СЕФФ 2018 (2): ГЕРВАНТ ДЖЯНІКІАН І АНДЖЕЛА РІЧЧІ-ЛУЧЧІ

На авангардах. Поїздки в Росію, 1989-1990


Це нотатки, спостереження, щоденники подорожей та роботи, знайдені зображення чи нові знімки, зняті нами, про те, що фізично залишається - останні вцілілі, предмети, місця - авангарду 20-х років у Росії. До речі, фільм, розпочатий, перерваний, про зустрічі Ленінграда/Санкт-Петербурга, міста Осіпа Мандельштама, поета поїздки до Вірменії.

подорожи

ГРИБИ. Повертаючись вночі до Ленінграда, на вулиці, біля лісу, є групи жінок, які продають великі білі гриби.

. Кінець жовтня 1996 р. Ми дізналися з газет про смерть Ізраїля Меттера в Санкт-Петербурзі 9 жовтня 1996 р.

Ми пам’ятаємо фотографію письменника Михайла Зохтченка на стіні, що висить за Меттером, у дачі.

У 60-х роках, під час суду над Йосипом Бродським, він став на сторону поета.

ХАЛІАПІН. Дебора Томас була студенткою міста Шаляпін. Він живе в одній з найбільших кімнат палацу, що належав його родині. Він зробив для нас торт. За фортепіано він співає «Я прекрасна дівчина з Іспанії», яку співав, коли йому було 5 років. Спогади про Шаляпіну та її зачинені в кімнаті. Йому 90 років. «Я - шматок великого скла, який був розбитий». Ми транскрибуємо частину його історії:

ІДА І НІНА. Рано вранці 24 серпня 1921 року Іда Наппельбаум кинулася до кімнати Ніни Берберової. Я прийшов сказати йому, що на розі вулиці вивішені деякі плакати. Вони розстріляли Гумільова, а також Оухтомського, Лазаревського та Тагарчева, загалом 62 людини. Іда втратила чоловіка через сталінський терор. Ніна більше не поверталася б до Росії. Я прибув до Берліна з Ходасевичем 30 червня 1992 року.

ХЕЙФІЦ. У суботу, 25 серпня, ми збираємось зустріти Хейфіца, який одужував від нападу стенокардії, в номенклатурній клініці за двісті метрів від Балтійського моря. Щоб дістатися туди, ми проходимо через прекрасний проспект неокласичних вілл, бічні вулиці яких спускаються до Неви, а потім дерев’яні дачі, пофарбовані в зелений або оранжевий кольори, і вікна з білими рамами.

СТАЛІН. Він говорить про Сталіна, але ніколи його не називає, просто робить жест, щоб вказати на вуса. Питання обертаються навколо «кіно як мистецтва». Йосип Єфімович Хейфіц розповідає, як разом з Козинцевим, Вертовим, Ейзенштейном він захищав своє мистецтво, свою «психологічну палату», звинувачувану в тому, що вона є «буржуазною камерою», у створенні фільмів для меншості. Це викликає атмосферу 1920-х, з 1930-х до 1950-х рр. Зустрічі зі Сталіним. Поки інші святкують будівництво соціалізму, вони звинувачують його в тому, що він займався історією дами та її цуценя (адаптація роману Чехова).

ВАЛЯ КОЗІНЦЕВА. Тарілка сирників, розпарених корон, чекає нас у домі Валії Козінцевої 19 серпня. Яскраве світло проникає крізь вікна і висвітлює предмети в будинку Козинцева. Валя, його друга дружина, зберігає тут архіви FEKS1.

ШТОРА. Шматок гачком закриває скляні двері до їдальні. У центрі завіси дві маленькі жінки в довгій сукні і схрестивши руки на животі. Існує серія маленьких чоловіків, які висувають груди у формі, оточуючи та обмежуючи поверхню завіси.

ЛАМПА. Малюнки на ажурній мереживній лампі, підвішеній зверху та в центрі столу. На снігу біля старої дерев’яної російської церкви з рослинами, що перекриваються, два вовки йдуть за ланею. «Якщо світ закінчиться шматками, ця кругла лампа залишиться на вершині цього круглого столу з оточуючими людьми», - сказав друг Козінцева (Авербах).

ВДОВА ДВОХ МУЖІВ. Валентина вийшла заміж за Козінцева в 1945 р. Вона була актрисою. У 80 років вона все ще худорлява, вона гримована, їй подобається західна червона помада, яку ми їй приносимо. Він обробляє папери в архіві Козинцева. Визначте Трауберга: «Неслухняний велосипед». Він розміщує на нашому обличчі фото, образ Бориса Барнета, боксера, автора, кулечовського актора. «Ви добре сидите? Тримайся! », - каже Валентина. «Барнет був моїм першим чоловіком». Валя ностальгічно дивиться на фото. Святкуйте відразу двох вдів.

ВІДКРИТТЯ. Опис деяких послідовностей, виявлених у 1989 р. Фрагменти кінематографічних промов, «розібраних» з початкового контексту, про перші роки революції, згруповані з іншими, раніше, з царського періоду. Документальні матеріали, маргінальні кадри, можливо, вертовіан та інші фрагменти, розглянуті Есфіром Іллічною Шубом? Ми транскрибуємо їх, щоб ваша пам’ять залишалася незнищенною (матеріали, які ми не використовували в Uomini, anni, vita).

БІЙ. На невстановленому фронті ми воюємо з білими. Сцени з кіннотою та танками - два тіла на землі.

ЛЕНІН. Гіпсовий бюст Леніна на конференц-столі; на меншому столі, два молотки. На стіні велика картина, на якій з’являється Ленін, який лежить у кріслі, вкритому простирадлом.

НЕП. У Ленінграді взимку на засніжених краях вулиць чоловіки, жінки, діти продають букети квітів. Кондитерські вітрини: виставка монументальних солодощів, знятих зсередини, щоб ми могли бачити обличчя дітей, які зупиняються перед великим склом.

Ми не маємо намір використовувати самі файли. Це не археологія, не ностальгія, а архіви сьогодення. Сьогодні з вчорашніми матеріалами. Маніпуляції з «готовими» на завтра.

Або, в роботі L’Argent de L’Herbier (1927), перекриття «природне», яке утворюється на віконному склі. На якому з’являється тінь літака, що злітає, з обличчям жінки, яка спостерігає.

МАЛІ КАМЕРИ. Нас завжди цікавили камери, їх характеристики та те, як вони працюють (ми завжди знімали наші фільми самі). За допомогою фрагментів різних камер ми нарешті створили нашу «аналітичну камеру», яка працює всередині послідовності та кадру. З архівів «історії» він створює новий образ. Одна з камер кіноків Вертова дуже мала. Оператор може це приховати, він може знімати, не бачившись. Ми можемо носити його в руках, без штатива. Він не працює з кривошипом, він підпружинений. Вона готова до п’ятиметрового фільму. 260 кадрів у 35 мм, тривалість 16 секунд, зі швидкістю 16 кадрів в секунду (при 24 кадрах в секунду це буде лише 10 секунд). Вона Ернеман. За допомогою цієї камери Карл Фройнд, оператор Руттмана, зняв Берлін: Die Sinfonie der Grosstadt (1927).

Спочатку опубліковано в Trafic, nВє 33, березень 2000 р.