сімейні

Оригінальна назва: Історії, які ми розповідаємо
Жанр: документа
Тривалість: 108 хвилин
Країна: Канада
Рік: 2012 рік

Режисер: Сара Поллі
Сценарій: Сара Поллі
Відеокамера: Ірис Нг
Вони грають:Майкл Поллі, Гаррі Гулкін, Сьюзі Бучан, Джон Бучан, Марк Поллі, Джоанна Поллі, Сара Поллі, Ребекка Дженкінс, Пітер Еванс, Алекс Хац та інші

Молодша дочка Діана a Міхаела Поллєовцова вона стала улюбленцем своєї родини та всієї Канади. Ще маленькою дитиною вона почала зніматися на телебаченні та в кіно. Пізніше успішна акторська кар’єра Сара Поллі поширюється на накладні витрати. Як вона каже, вона намагається відокремити акторський та режисерський рівень своєї професії. Немає документа Сімейні історії він не тільки керує, він також є одним з головних героїв - історією власної родини.

Принаймні так виглядає фільм у початкові хвилини. Батько Сари Майкл приходить до звукостудії, щоб відтворити історію свого шлюбу з Діаною. В іншому місці старші брати та сестри Саріні, більш далекі родичі та друзі родини сидять перед камерою. Сара просить їх переказати все, що вони знають про її матір та їхню сім'ю. Вся історія. Фуу, я збираюся пописати, чоловік зітхає з білим волоссям і бородами, розпущеними, як Альберт Ейнштейн. Натомість старша сестра Сари сумнівається, чи може їхня сімейна приватність взагалі когось зацікавити.

Мати Сари, Діана, померла від раку, коли Сарі було лише одинадцять років. Вона була стрункою спонтанною блондинкою, наповненою енергією та активністю, сміючись часто, від щирого серця і досить голосно, привертаючи увагу куди завгодно. Саме так її пам’ятають усі, і саме так вона працює з архівних кадрів. Наприклад, ті, які Майкл знімав у їх медовий місяць. Вони познайомилися в театрі. Одного разу Діана прийшла на виставу, в якій Майкл зіграв головну роль, і молодому акторові вона сподобалася. За словами Майкла, цілком можливо, що Дайан полюбила свого бунтарського персонажа, аніж самого себе, адже в реальному житті Майкл був скоріше інтровертом, стриманим, серйозним і домашнім типом. Свої емоції він виражав скупо. Вже після медового місяця Дайан позитивно поскаржилася, що тримає в руках камеру більше, ніж свою наречену.

Тема переглядається вперше. Натякаючи на відмінності особистості між Діаною та Майклом, фільм переходить від лінійної хроніки щасливої ​​родини до чогось більш серйозного. Для архівних домашніх відео Сара Поллі з'єднує вигадані реконструкції, записані в тому ж форматі супервісі. Є мотив таємниці. Один знайомий сім'ї вважає Діану абсолютно відкритою людиною, інший вважає ексгібіціонізм Діани формою захисту або приховування. Якого? Лише приблизно на половині фільму режисер розкриває інформацію про те, що Дайан колись була одружена до Майкла, вона навіть народила двох дітей з першим чоловіком (який також фігурує в документальному фільмі). Діана буквально залишила нещасні стосунки. Нечуване в Канаді в 1960-х роках забрали діти. Тож суд віддав їх під опіку їхнього батька, і Діана бачилася з ними раз на місяць.

Розповіді Майкла та свідчення інших свідків продовжують розглядати кризу у шлюбі. Майкл залишив свої акторські та письменницькі амбіції, щоб піклуватися про свою сім'ю. Значною мірою такий тихий, стереотипний спосіб життя йому підходив. Однак Дайан хотіла від життя більше і не бажала приймати лише роль матері та дружини. Вона відновила свою акторську кар'єру і поїхала на час працювати в інше місто (від Торонто до Монреаля). Парадоксально, але розлука пішла їм на користь. Майкл писав довгі романтичні листи до жінки, і коли він прийшов до неї в гості, їхні стосунки спалахнули знову, як перед весіллям. Через дев'ять місяців народилася Сара. Не обійшлося і без ускладнень: Діані на той час було вже понад 40 років і вона розглядала питання про переривання вагітності за рекомендацією брата свого лікаря. В емоційній сцені ми слухаємо, як Майкл згадує, як мало не вистачало Сарі, щоб не існувати, і спостерігаємо за її реакцією за склом у напрямку звуку.

З поступовим розкриттям таємниць Діани також виявляються нові шари та значення фільму Саріна. Супер вісім реконструкцій партій 1970-х років раптом доповнюють кадри, зняті таким самим чином, в яких Сара проводить інтерв'ю або розмірковує про те, що її документальний фільм досі дійшов і куди його слід рухати далі. Нарис про сім'ю та крихкість спогадів стає фільмом про можливості фільму: це конкретне та кумшт як таке. Дід Ейнштейна Гаррі Гулкін, Спочатку продюсер театру та кіно, вона рекомендує режисеру зосередити свою розповідь на головних дійових особах (включаючи, звичайно, себе). Це виключало б людей, які постраждали від їхніх дій та показань інших свідків (дітей, інших родичів, друзів). За його словами, кожна друга голова, що говорить, лише затемнює сенс. Найважливіше завдання мистецтва - знайти правду. Він уявляє це як сутність, серцевину речі, яку можна абстрагувати від історії, розрізавши її на основні дії/реакції.

Згідно із завершеним фільмом, Сара сприймає цілісну цілісну історію як неймовірне спрощення. Її цікавить складність людського життя, різноманітність стосунків. Здається, у чоловіка більше життів або принаймні ролей: він грає, навіть якщо він не актор, це все, на що він хоче і здатний взятись: злий коханець власної дружини та добрий батько пасербиці. Кожен пошук причин в один момент повинен бути припинений, бо справді ґрунтовні уми прокопались би до Великого вибуху або принаймні до райського саду. Істинність розповідей, які ми розповідаємо, виконується складанням багатьох деталей. І коли деталі переставляються за рахунок зміни кута зору, загальне враження також змінюється. "Істина" виглядає як черговий захист від минущості. Чи потрібно ідеалізувати життя, щоб варто було записати? Хоча звичайна практика, але навряд чи необхідна.