Габор Вадерна про нові рукописи Берзсені
Книга
Фото: Даніель Немет
Угорський апельсин: Мені соромно, що я не відразу зрозумів, про що йдеться. "Невідомий рукопис віршів Даніеля Берзсені з 1803 року": це може означати лише легендарні, але вважаються загублені вірші, надіслані Казінчі через Яноша Кіса!
Габор Вадерна: Так, і відкриття насправді є повторним відкриттям: вірші ніколи не публікувались, ніхто їх не читав сто двадцять років, але можна було знати, що вони коли-небудь існували. Історія насправді йде про стрункість професії історика літератури.
МН: Як?
В.Г .: У 1803 році Янош Кіс направив Казінчі лист, в якому він написав, що "молодий студент" - тобто член пасторської малолютеранської громади - пише вірші поміщика, і деякі з них також надсилаються господар Сефалома. Ми знали цей лист, який є першою інформацією про Берзсені як поета: його опублікував Янош Вачі сто двадцять років тому. Але про те, що було прикріплено до деяких віршів, надісланих Казінчі, література лише здогадувалась. Однак у 1892 році Вачі за назвою написав, що це за три вірші, за винятком того, що йому не повірили. Незважаючи на те, що передав лист поруч із рукописами в бібліотеці Архаббі Паннонхальми, хтось одного разу описав, що віршів там не було, і тоді Вачі вважався ненадійним. Вірші вважали загубленими, і ніхто туди не ходив, щоб побачити, що тоді насправді відбувалося. Особливий інтерес викликало написання того, що додатки до поеми були втрачені. Це фізична неможливість, бо Кіс написав свій лист на звороті однієї зі сторінок віршів. Тож історія ілюструє, як легко ми приймаємо помилку людини, якщо вона повторюється достатньо разів.
М.Н .: А як вірші потрапили вам у руки?
В.Г .: Ми натрапили на них випадково з моїм колегою Гергелієм Форісом.
МН: Отже, ти випадково опинився в Паннонхальмі. І водночас.
В.Г .: Звичайно, ми шукали рукописи Берзсені. Насправді ми шукали листи: Герґо видав том прози для критичного видання, тепер він готує листування, а я готую вірші. Ми припустили, що листування Кіс-Казінчі, яке зберігалося в Паннонхальмі, могло бути змішане з листом Берзсені. І тоді всі три ці вірші з’явились на світ.
МН: Як ти почувався?
В.Г .: Спочатку я не був особливо задоволений. Мене трохи дратувало те, що хтось три роки наполегливо працює над критичним виданням, і в кінці роботи, після того, як порядок основних текстів закритий, ми знаходимо щось в останньому місці, куди йдемо. Я спочатку думав, що це печ. Тоді, звичайно, я зрозумів, що це надзвичайна удача, тому що наступний критичний реліз може запропонувати щось абсолютно нове.
МН: Затримаємось на хвилинку з цим. Що взагалі знають ці наукові публікації? Чому потрібно неодноразово публікувати автора у цій формі?
В.Г .: Дуже рідко в історії угорської літератури творчість поета має кілька критичних видань із найточнішими примітками, найточнішим можливим текстом та історією, попередніми та загробними текстами. Більше того, рідко саме по собі можна успішно завершити повне критичне видання твору. У випадку Берзсені Оскар Мереній, який опублікував критичне видання віршів, помер у 1981 році. Роботу взяв на себе Лайош Четрі, найбільший дослідник Берзсені 20-го століття, але, на жаль, він також помер, не встигнувши закінчити роботу.
МН: Я теж починаю турбуватися про вас?
В.Г .: Коли Гергелі Форізсу було доручено знову взятись за роботу і розмістити прозові твори і листи Берзсені у пресі, вони, напевно, думали і про такого молодого чоловіка, щоб він напевно закінчив публікацію. Тим часом виявилося, що варто було б також опублікувати вірші. З одного боку, минуло тридцять років з моменту попереднього критичного видання, а тим часом змінилися текстологічні принципи, еволюціонували методи текстової критики, а з іншого боку, під час турботи про обсяг прози з’явилися нові фрагменти ліричного рукопису та листування. А тепер, як третю причину, можна додати, що поле збагатилося трьома новими віршами.
МН: Але це не зовсім нові вірші, правда? В одному більше новизни, в іншому менше (третій чудовий).
В.Г .: Текст одного з трьох віршів „Лайош Надь і Матяш Хуняді” є абсолютно новим. Ця версія на три вірші довша, ніж відомо дотепер, і до 1808 р. Берзсені вже трохи переписав інші розділи. Що мені цікаво в цьому вірші, так це те, що заохочення, наявність принципово оптимістичного погляду на історію було набагато виразніше, ніж у пізнішій версії. До 1808 року поет замінював це досить песимістичним баченням, опускаючи відповідні уривки з поеми.
Поема "Ранок", навпаки, точно така ж, як і ми знаємо з 1808 року. Тож текст цього не новий, але ми маємо новий досвід. Якщо досі вірш був у кількох рукописах різних часів - особливо у випадку з угорцями, - ми завжди зазнавали значних змін, і тому ми припускали, що Берзсені, мабуть, безперервно переписував усі свої вірші. Це не відповідає дійсності у випадку з «Ранком», але він не переписував її: між 1803 і 1808 роками він не торкався її і навіть включив у свій том, опублікований у друкованому виданні в 1813 році.
МН: Як тільки вам вдається вдарити, то навіщо турбуватися?
В.Г .: Так. У випадку з одою угорцям ми знайшли текстову версію, яка вже мала рукопис у Національній бібліотеці Сечені. Важливість справи полягає навіть не в новому тексті, а в тому, що дотепер найбільше дискусій було щодо походження цього вірша. У бібліотечній версії написано як "Перша ода Даніеля Берзсені", тому багато хто припускав, що він написав цей вірш вперше і що той, хто скопіював вірш, був позначений на основі авторського спілкування. Однак, ймовірно, ця колекція 1803 року, що складається з трьох членів, включала пісню-вірш «Ранок» та дві оди: Першою для угорців був Людовик Великий. а інший. Більше того, ця версія NSZL була датована п’ятьма-шістьма або десятьма роками раніше - і тепер ми точно знаємо, що вона відображає стан 1803 року.
М.Н .: Тоді є лише одне завдання: побачити, хто спочатку назвав бідного Яноша Вачі ненадійним, а потім вважати його поверхневим, потім читати його твори з критикою.
В.Г .: Це досить важко зрозуміти, тому що багато людей писали про Берзсені. У всякому разі, я вже шукаю. Я не збираюся казати вам, куди йду зараз, тому що, можливо, не знайшов першого, і я не хочу когось плутати з поганими новинами. Я в першій половині 20 століття, але коли буде кінцевий результат, я буду говорити. Інакше, думаю, іноді кожен історик літератури робить такі помилки.
МН: Це відкриття дуже цікаве поза обговореннями. Але наскільки цікавий сам Берзсені? Якби вам довелося його продати. ну, не відразу до Сандора Дем'яна, як до єгиптології, але скажімо нечитательським читачам: що ви скажете про нього, з ким би ви могли порівняти?
В.Г .: Здебільшого до Vörösmarty. Принаймні з точки зору мовної сили віршів - оскільки Берзсені не цікавий ринком романтичної уяви, він у цьому відстає від Фересмарті - і вони схожі за серйозністю своїх стосунків з часом. З його оди на публічну тематику виникає більш круговий погляд на час - раз вгору, раз вниз - тоді як його елегія відображає більш однобічний, занепад погляд на час: все погіршується. Навпаки, у Vörösmarty, особливо в старості, це було так, ніби якось все було одразу. Звичайно, лінгвістичну силу не слід розуміти як щось на зразок гучності, а як чудові словосполучення на кшталт «Я не впорався» у вірші «Фрагмент моїй дівчині», що також може бути емблемою часового погляду на елегію.
М.Н .: Повернемось до рукописів! Я не хочу вас засмучувати, але Лоран Чігані писав в одній зі своїх книг про те, як бачити рукописи Берзсені також у Британській бібліотеці. Потім ми обмінялись листами з цього приводу, але письменник у процесі загинув.
В.Г .: Ну, ти сумуєш. Але насправді є рукописи Берзсені за кордоном. Наприклад, в Естонії, в архіві в Тарту. Як правило, естонці вже оцифрували весь свій матеріал, тоді як ми продовжуємо блукати наосліп в архівах.
МН: І ваш новий реліз вийде цифровим способом?
В.Г .: Так, на додаток до книги, ми хочемо, щоб усі три томи наразі були доступні як мінімум у PDF-файлі, який можна знайти. Цікаво було б опублікувати матеріал у постійно модифікуваному, відкритому форматі, скажімо XML, але на нього не можна належним чином посилатися відповідно до наукових вимог, саме через його пластичність; такі публікації та веб-посилання поки не приймаються як наукова робота за галуззю. У будь-якому випадку, цифрова форма мені дуже підійшла б, бо я не публікуватиму вірші в хронологічному порядку (у випадку Берзсені неможливо виявити), але збережу порядок збірок, тобто вірш з’явиться в книзі кілька разів, у декількох версіях.