Книга
Діючий андрогін, чоловіча тварина, собака сатани, незабаром потрапить на угорські землі. Апокаліпсис неминучий.
Його звинувачують у сумнозвісній різанині в школі, трагедії Колумбії, покусуванні наркотиків та розпусті. Перш ніж ми зашиємо йому глобальне потепління та Еболу на шиї, нормально з’ясувати, що земний намісник Антихриста Мерилін Менсон, як Брайан Уорнер, намагається так сильно сказати нам.
Фактично і справді, суцільна статура Мерилін вражає навіть глядачів, які абсолютно нечутливі до дещо одноманітних гармоній індустріальної музики. Наше захоплення - це, звичайно, принадність жаху - але ми знаємо, що саме цього очікують наші розумні предки від приходу сучасного мистецтва, точніше Шарля Бодлера Сволоч з його роботи.
Сюрприз сучасної поп-культури, яким би дивовижним він не був, базується на його інтерв’ю з дуже високим коефіцієнтом інтелекту, благословенним різноманітною грамотністю - менше з них музикантів, ніж якийсь посередницький виконавець, який використовує свої відеокліпи та концерти до цього він виконує свої вистави з критикою суспільства, релігії та теми.
Предки Менсона згадували про великих хамелеонів поп-професії (від Девіда Боуї до Еліса Купера), але наш син (дочка?) Більше використовував боді-арт, віденський акціонізм та авангардні рухи, ніж хто-небудь до нього в рок-індустрії. .
Менсон, як і художники боді-арту, використовує своє тіло як свого роду носія смислу, точніше, тих підтекстів, які викликає у нас його погляд. Найлегша форма - це, звичайно, макіяж, використання різних театральних костюмів, інший етап - використання імплантатів (кольорові контактні лінзи, залізні зуби, штучні кінцівки, жіночі груди), а кінцева точка - самопошкодження ( в тому числі [s] Aint у своєму кліпі).
Наша рок-зірка розглядає себе як своєрідну двоногу роботу (часто на палях), яка завдяки незвичним зображенням тіла, які демонструє у своїх кліпах, не робить нічого, крім своїх попередників-виконавців: провокує свою аудиторію, яка змушена реагувати на видовище на якомусь рівні після першого шоку і інтерпретувати його.
Більшість непорозумінь і галасу були спричинені тим, що Менсон зобразив антихриста з великих заслуг. Не кажучи вже про Мерилін поступається, і Бібліят також добре знає: симпатичні великі роги, крила, залізні зуби, гігантський звір, що стирчить з моря, та ще, в одній із постановок (Я не люблю наркотики, але наркотики як я): "Одяг його був білий, як сніг, а волосся на голові - чиста шерсть, а очі - полум'я полум'я". Як написано в книзі.
Деякі елементи апокаліптичної есхатології a Одноразові підлітки та Красиві люди Вони також фігурують у його кліпі - в першому Антихрист виходить із лав церкви як "внутрішній ворог" і править людьми з "мавпою Божою", або сатаною, шимпанзе. Останній змальовує характеристику традиції Судного дня, згідно з якою, коли з’являється фальшивий пророк, він знаходить багато послідовників (Менсона, який є надлюдиною, на відео слідкує безліч віруючих).
Перш ніж дійти до нашого серця, варто пам’ятати, що Антихрист - це Біблія згідно з цариною зла, що ожила, звір народився з "блудниці Вавилону", яка в перекладі на наш час була б чимось іншим, як батьківщина Менсона: США.
"Я народився від страхів Америки", - зазначає наш герой в інтерв'ю. Зрештою, правда полягає в тому, що шок викликає у глядачів сумнів і вигадування правлячої (ціннісної) системи (систем), в рамках якої однією з перших є критика християнства.
Однак Мерилін у цьому просто захоплений епігон - Зігмунд Фрейд вже веде відлік звідси Нездужаннята ін в культурі, s Фрідріх Ніцше також не є шанувальником релігійної течії, як це свідчить його творчість.
Не випадково Менсон захоплюється вченнями німецького філософа про індивідуалізм у кількох місцях. Для Менсона метою було б створити людину (над людиною), яка відкидає готові панелі (наприклад, релігію), пам’ятає про свої потреби та бажання та розкриває можливості всередині нього, когось, хто живе за своїми правилами та не за правилами суспільства. Іміґен розмовляв із Заратустом метафора про хробака («Ви пройшли шлях від хробака до людини, але в вас все ще багато хробаків»), тому вона так часто з’являється у ваших кліпах, щоб символізувати довгу подорож.
Звір, не лише як Антихрист, бентежить свою аудиторію. Як випливає з назви, він також любить грати з присутністю супротивних пар. Згідно з інтерв'ю, Мерилін Менсон не лише призначена для характеристики виродження засобів масової інформації, які одночасно зробили фурор актриси та масового вбивці, але також звертає увагу на дихотомії всередині нас (бог-сатана, добрий -поганий, жертва вбивства, чоловік-жінка, людина-машина тощо).
Хоча після певної кількості макіяжу нелегко вирішити, чи є сам Менсон чоловіком чи жінкою, герої деяких його кліпів справді лише в останню хвилину розкривають, якої статі вони завойовують один одного за кольором. ([s] Aint, Довга важка дорога з пекла), навіть a Допінг-шоу НЛО без жіночих грудей, але жоден ідентифікуваний статевий орган не має навіть визначеної статі.
Комфортні межі, на яких ми схильні визначати себе, біполярна система цінностей у світі, зображеному Менсоном, розмита, заплутана, можливо, вже не існує - єдине незручне, що це стосується не лише відеокліпів Антихриста, але також реальності.
Ми впроваджуємо маніфест кіборгу Донни Харавей 1985 року - навіть якщо ми навіть не оточені машинами з розумом (можливо, тамагочі?), Але завдяки кардіостимуляторам, протезам багато "машиністів" бігають навколо нас, завдяки гвинтам і заклепкам ми навіть вважаємо це красивим, вважаємо прикладом для наслідування. Менсон зображує все це гротескно (страшні металеві протези, прогулянкові машини, штучні кінцівки, кравці та магазинні ляльки) і наголошує, що антиестетика, яку він застосовує, по суті така ж, як інтерпретація краси так само, як релігія, простота суспільство.
Його теми можна чітко вписати в трійцю Бога, дім, сім'ю - навіть при відображенні останнього він у багатьох випадках вже витягував сірники. У його кліпах сім'я зазвичай дивиться на телевізор, тож він навіть не турбується про те, що відбувається з маленьким хлопчиком (Обідня коробка) в його голові або в спальні підлітка, вистеленій рожевою білизною і оточеній плюшевими зайчиками (Заплямоване кохання).
THE Ніхто У своєму кліпі Менсон розповідає давню казку Грімма Гензель і ГретельЯ знову мріяв, вказуючи на те, що молодь, яку більшість батьків боялися, коли чоловік росте в казках, в яких злі відьми готуються знищувати братів і сестер у печі, але врешті-решт діти вбивають дорослих в ім'я щасливого кінця.
Однак за це потрібно заплатити, щоб думати інакше. Менсона, який виконує різні ролі, ловлять, розпинають, замикають або розстрілюють як президента США. На тих, кого оточення не розуміє, на них чекає мучеництво, таке як Ісус, Дж. Ф. К. (Кома Біла) або космічна істота Розуел ( Допінг-шоу) - правда, для останніх ми не маємо достовірних даних.
Балакучий (s) Aint У відео також розглядаються конкретні мученицькі смерті рок-зірки. У своєму кліпі Менсон кровоточить з кількох ран (частково з тих, які він опускає лезом, частково - з носового нюху кокаїну з носа), потім зригує в туалет і навіть зустрічає жінку, яка згодом виявляється чоловіком . Зрештою, що це, як не самозбивання гідного джгутика, біда людства?
Однак перед тим, як інавгурувати Антихриста як святого, варто зазначити, що, окрім одного моменту, йому бракує шокуючих ідей. Проблема з ляканням полягає в тому, що його з часом неможливо посилити - глядач запекло дивиться на звіра, врівноважуючись у червонооких/взутих, що ходять місяцем, туфлях по телевізору, яких він стільки критикував. (Дивовижна панорама кінця часів, я не люблю наркотики, але наркотики люблять Я), тоді він виявляє, що виглядає цілком непогано в порівнянні з собою. "Спочатку я хотіла бути відразливою, - каже Мерилін в одному з інтерв'ю, - але люди вважали це привабливим. Мені доводиться винаходити себе, перш ніж мені набридне".
Що тоді робить художник-креатив? Звичайно, він шукає натхнення і, як і його великі попередники, задовольняється синьою ерою заради рожево-рожевого. Наш син (дочка?) Те ж саме - алхімічні та каббалістичні символи, які можуть зрозуміти лише вибрані люди, з’являються один за одним у його кліпах, але, що важливіше, ефект авангарду, який є останніми альбомами - Золотий Вік гротеску - та сортувальна пластина, Щоб ми не Забути характеризує візуальні ефекти кліпів та екскурсій, пов’язаних з його матеріалом.
Тут ми публікуємо ще одну секретну сторінку досьє Менсона. Наш герой - справжній трудоголік, захоплений самовихователь, якщо він не читає та не гортає художні альбоми, не грає музику, не знімає, не пише, не режисує фільм (Доппельгерц), фарба (правда, останньою можна знехтувати).
У 1937 році нацисти організували виставку робіт, які культурна політика того часу називала «виродженими», - зокрема Макс Ернст, Оскар Кокошка, Пол Клі, Кандінський, Еміль Нольде, Отто Дікс та Едвард Мунк. Виставку відкрили в Мюнхені, і, як стримуючий фактор, вони гастролювали разом з ним у кількох містах Німеччини та Австрії. Це була справжня культурна сенсація в 1990-х роках, коли виставку реконструювали у Лос-Анджелесі.
Не знаю, чи встигла Мерилін вшанувати сцену своєю присутністю під час жертвоприношення двох незайманих, але певно, що вона добре знає художників та напрямки, які нацисти грали на виставці та в період до/після неї "вироджений".
Численні потоки цієї епохи, її виконавці як з високої, так і з масової культури, глибоко вплинули на відео Менсона - від "виробника немовлят" Ганса Беллмера у водевілі та кабаре до миші Міккі, бо він теж отримав штамп ганьби від нацистів.
До речі, Менсона об’єднав Готфрід Хельнвайн, сучасний художник та візуальний дизайнер віденського акціонізму, з яким вони співпрацюють з 2003 року ( Це нове лайно та mOBSCENE відео вже має вплив Хельнвайна). Менсон з'являється в обох кліпах із чорно-намальованим обличчям і вухами Міккі Мауса - але таким, яким він малював менестрель пам'ять шоу. Біла область навколо очей та рота нагадує американський жанр дев'ятнадцятого століття, коли білі коміки переодягались у чорношкірих рабів, щоб розважати своїх гучних танцювальних постановок, створюючи джерело живлення для всіх знайдених стереотипів.
Цей жест, можливо, навіть зрозуміліший, ніж антихристова паралель - нацисти не тільки сприймали хворих художників, які сьогодні є частиною навчальної програми, але й американці не могли нічого зробити з чорною культурою, яка є їх національною гордістю сьогодні. Після того, як ми розбили кілька сліз про те, що Мерилін не зрозуміла в масах та культурній політиці, ми також можемо помітити іронію та критику: між двома віками існує певний зв’язок у стигмі та виключенні.
З цієї точки зору, одягнення нацистської форми та похід барабанщиків Гітлера Югенда у кліпи є настільки ж театральним актом, як коли наш герой одягнений як Антихрист, більше того, він хоче висловити приблизно те саме: Америка, "Повія Вавилону" (культура) фашизм фашизм) вище. Задля справжності ось один, a Металевий молотокуривок з інтерв'ю: "Я роками говорю про репресований фашизм. Голлівуд створив моду і зробив її товаром. Люди відчувають, що коли вони не дивляться, вони поводяться так, як бачать на екрані, чогось не вистачає з їхнього життя. Релігія керує нею подібним чином і залякує людей. Фашизм не зник, він лише втратив свій політичний підтекст, він став частиною споживчого суспільства. Буквально немає паралелі між двома епохами, але в це переносне значення ", - каже Мерилін.
THE Це нове лайно та mOBSCENE в іншому випадку повний живописних цитат, культурних посилань - стиль денді XIX століття, Кабаре, Тод Браунінг Виродки Спотворений цирк його фільму (1932) - одночасно натхнення. Все це можна трактувати двояко: або творчий геній Антихриста втомився красти туди-сюди через відсутність ідей, або він практикує благородний жест у постмодерністський спосіб, призначений для відображення наступності, одним словом: віддає шану своїм великим попередникам.
Менсон не унікальний тим, що він розповідає про речі і те, що ніхто ще не робив. Швидше, він робить все це через мейнстрім, один з найпопулярніших жанрів, рок-музику. І як би дивно це не було, насправді бере участь у культурній місії.
Сніданок (1994), режисер Річард Керн
Візьміть свого Ганна (1995), режисер Род Чонг
Допінг капелюх (1995), режисер Том Стерн
Солодких снів (1996), режисер Дін Карр
Красиві люди (1996), режисер Флорія Сігісмонді
Джгут (1996), режисер Флорія Сігісмонді
Людина, якої ти боїшся (1997), режисер Віз
Довга важка дорога з пекла (1997), режисер Меттью Ролстон
Допінг-шоу (1998), режисер Пол Хантер
Рок мертвий (1999), режисер Самуель Баєр
Дивовижна панорама кінця часів (1999), режисер Піт Ліст
Я не люблю наркотики, але наркотики, як я (1999), режисер Пол Хантер
Кома Біла (1999), режисер Самуель Баєр
Крипторхіда (1999), режисер Е. Еліас Мерхіге
Одноразові підлітки (2000), режисер Самуель Баєр
Бойова пісня (2001), режисер Віз
Ніхто (2001), режисер Пол Федор
Заплямоване кохання (2002), режисер Філіп Г. Етвелл
mOBSCENE (2003), режисер Мерилін Менсон/Томас Клосс
Це нове лайно (2003), режисер: Мерилін Менсон/The Cronenwhets
(s) Aint (2004), режисер Азія Аргенто
Особистий Ісус (2004), режисер Мерилін Менсон/Натан Кокс