Божевільного Макса рідко можна побачити в кінотеатрах, навіть на кінофестивалях: «Шлях гніву» - це чорно-біла версія - точніше «Чорний і хром» - це свідчить про те, що хром відіграє священну роль у племені, що вижило після апокаліпсису, але нам пощастило потрапити на 22-й Шанхайський міжнародний фестиваль. Але лише тому, що, хоча на фестивалі його демонстрували п’ять разів, квитки розпродали настільки добре, що в ніч на понеділок, з 23:00, відбувся додатковий показ в іншому (але настільки ж великому) кінотеатрі, в якому також було повно місцевих глядачів. Окрім захоплюючого кінематографічного настрою жителів Шанхаю, ми також були впевнені, що варто переглядати постановку Джорджа Міллера.

тома

Звичайно, у нас були сумніви щодо того, чи є ця чорно-біла версія не простим маркетинговим ходом, але якби це було, то все одно була б цікавою кінематографічною спробою переглянути фільм у цій версії на кіноекрані, і цілком зрозуміло, якщо Джорджу Міллеру було важко відпустити четвертий проект Mad Max, який він намагався вивести під дах з 1997 року. Вдруге ми змогли побачити, скільки енергії було вкладено в цей фільм, який, звичайно, є повнометражним, не більше ніж бойовиком (він отримав шість нагород у технічних категоріях із десяти номінацій на Оскар, у тому числі найкращий фільм), але Міжнародною асоціацією кінокритиків 2015 року він був вручений як найкращий фільм, і також можна стверджувати, що Міллер повернувся до найважливіших традицій кінематографії, створивши бурлескно-класичну версію Бастера Кітона " але однаково мальовничий і зворушливий розповідь. Міллер стверджує, що головною силою кіномистецтва є розповідь історій за допомогою рухомих зображень - те, чого не можуть зробити ні театр, ні література, і це було відсунуто на другий план історії кіно після того, як звуковий фільм був винайдений і принесений у жертву німим фільмам.

Божевільний Макс: Дорога до гніву - це простий фільм: одна велика сцена дії з перервою між двома діями. Людська цивілізація вже закінчена, коли Фуріоза (Шарліз Терон) рятується від дружин Іммортана Джо (Х'ю Кіс-Бірн) посеред нескінченної пустелі, а диктатура йде слідами ренегатів, використовуючи Макса Рокатанського (Том Харді) живий щит в одному зі своїх танків. Конвой Фуріози струшує переслідувачів ціною певної сутички, але вони повинні усвідомити, що оазис, куди вони вирушили, давно затих. За пропозицією Макса, вони прямують до єдиного відомого оазису: з якого вони врятувались. Це досконально здивує їх переслідувачів, але вони більше не зможуть позбутися зіткнення. На другу дію вони практично обмінюються лише половиною площі, як у спортивному матчі.

Фільм можна було навіть дивитись мовчки, оскільки все розкривається з дій героїв. Що стосується чорно-білого живописного світу, Міллер сказав у 1981 році "Mad Max 2.". - Під час запису музики дорожнього воїна була використана чорно-біла копія фільму, що заощадило гроші, і він зізнався, що був шокований наскільки вони «більш елементарні, абстрактніші», більш автентичні та знаковіші », таким чином, зображення у фільмі. Побачивши чорно-білу версію Божевільного Макса: Шлях гніву, ми розуміємо, що він мав на увазі: постапокаліптичне середовище фільму ще більш сюрреалістичне чорно-біле. Гучна колірна гамма оригінальної версії фільму є надто звичною для порівняння. Чорно-біле зображення жує менше прицілів на наших ротах, робить його більш привабливим, підкреслюючи костюми, макіяж та візуальний дизайн, удостоєні фільму.

І все-таки було про що турбуватися: це могло легко стати чорно-білою сценою, яку неможливо простежити, але лише на мить чи дві ми застрягли в очах, що фільм спочатку не знімався вздовж чорного та білий концепції. Тоді загалом було достатньо переглянути цей фільм. І побачивши натовп, зібраний у Шанхайському кіномистецькому центрі, ми на власні очі могли переконатися, що Китай просунувся до нації, яка споживає сьогодні найбільше фільмів у світі. Тут представлено найбільше кіноекранів у світі, вже в 2017 році в США залишилось понад сорок тисяч екранів. У нас склалося враження, що відвідування кінотеатру стало своєрідною популярністю в Китаї: глядачі вільно пересуваються (іноді навіть грають) під час фільму, ніби вони просто сидять перед телевізором. Звичайно, світло на смартфонах заплутане, але без цього народного звичаю Шанхайський кінофестиваль не міг би бути таким великим зі своїми 522 фільмами (і в середньому двома їх повтореннями), включаючи спеціальні покази, такі як Mad Max: The Road до версії Wrath Black & Chrome.