Навіть документальний фільм про травматичну судову справу може бути дуже потужним досвідом.
15 травня 2013 року о 17:19 Мілош Крекович
Фільм "Справа Серванова" нічого не передає глядачам, проте він переконливий.
Це найдовший і найбільш травматичний випадок нашої судової влади. Він існує приблизно з 1976 року, коли було виявлено тіло вбитого студента, воно займає кілометри файлів у судах і разом із сім'ями людей, яких воно позначило, включає сотні людських доль разом.
Первісне питання про вину чи невинність з доказами зникає марною тратою часу та низкою дивних судових помилок. Як говорити про це в документі? Чи це взагалі можливо?
Покірність і терпіння
За його словами, режисер Кірхгофф "з самого початку протистояв апріорним поглядам", але вісім років зйомок зробили своє. Справа охопила його, і він переконаний у невинуватості засуджених.
Але якщо ви залишите кінотеатр із подібним почуттям, це буде не тому, що він намагається непомітно помасажувати ваш мозок і що-небудь штовхнути. Його фільм сильний і переконливий.
Незалежно від того, як ви як глядач ви щось знаєте про справу, ви взагалі нічого не знаєте, чи він вам абсолютно байдужий. Або струшування його у вас у (певних) носіях викликає алергічну реакцію.
З фільму більшість відчуває смирення і терпіння. Терпіння автора, який протистояв спокусі приватного детектива поширювати факти через десятиліття, коли єдиною справою є лише зізнання та показання свідків.
І смиренність у вирішенні питання, що залишити поза бездонною темою. Ми не бачимо всього, що пройшли режисер і сценарист, що добре лише для фільму.
Питання на екрані полягає не в тому, чи є хтось вбивцею чи невинним. Головних героїв розділяє зовсім інша лінія. Ми бачимо лише тих, хто вимагає справедливого судового розгляду, а потім інших, хто ухиляється від камери, вплутується у власні суперечності або відмовляється говорити.
Істина, як ми бачимо це у фільмі, - це не те, що потрібно розгадувати. Вона проявляється в жестах і ситуаціях.
Поєднання естетики та етики
Однак найсильніші моменти - це не ті випадки, коли президент, прокурор чи визнана посада судової медицини втікають від кінематографістів. Це історія матері дітей, яка відкликала свою заяву і потрапила до в’язниці, щоб незнайомці не зазнавали примусових показань. А потім сцена, коли засуджені сваряться, забуваючи про наявність камери.
Документ про те, що закон і справедливість - це дві різні речі, є винятковим - у тому, що він говорить, і в тому, як він говорить. Існують документальні фільми, щоб висловити у фільмі те, що жоден інший ЗМІ не сказав би інакше.
Це саме те, що роблять режисер Кірхгофф та його команда. Результат - відсутність судового трилера, реконструкція телебачення чи розмовляючих голів. За останні десятиліття в нашій країні майже не створювався фільм, де соціально важлива та актуальна тема перетиналася б із видом мистецтва. Або ще: естетика з етикою.
На відміну від фільмів Зузани Піуссі, наприклад (який, до речі, він створив), підхід, який знайшов Кірхгофф, є набагато більш художнім.
Сам автор не вірить, що фільм щось змінить у справі. Він закритий у Словаччині і очікує рішення у Страсбурзі. Однак у справі Черванова не сказано про сім засуджених за другим планом.
Це відчайдушне свідчення десятків судових абсурдів. Порівняння нарешті було зроблено на прес-конференції після прем'єри: це пілотна частина абсурдного словацького Твін Пікс.