Мішана сумка для речей про "класичну" музику. Платівки, концерти, порівняльні прослуховування, філії та фобії, різні наклеп. Все це з центром у Херес-де-ла-Фронтера, хоча подорожуйте якомога більше. Словом, щоденник без будь-якого інтересу.

Середа, 4 червня 2014 р

Погореліч (пере) інтерпретує Скарлатті

Після розмови в цьому блозі про його казковий альбом Равеля/Прокоф’єва, його згубну «Другу» Шопена та його нерегулярні, але дуже цікаві прелюдії польського автора, я закінчую цей невеликий огляд деяких звукозаписів Іво Погорелича записом 15 із 555 клавесинні сонати Доменіко Скарлатті у виконанні для Deutsche Grammopohn у вересні 1991 р. і випущені жовтим лейблом наступного року.

погореліч

Хорватський піаніст почувається тут рибою у воді з дуже простої причини: оскільки ця музика спочатку була написана для клавесина, гра на ній на фортепіано дає йому волю дозволити своїй фантазії літати і робити всі ці переосмислення того, що це таке аматор. Ви вже знаєте: ви нічого не чули, і ось я повинен відкрити для вас цю музику. Результати? Загалом викликає захоплення, хоча і не надзвичайно, хоча важко знайти чіткий інтерпретаційний критерій. Оскільки бувають моменти, коли Погореліч, завжди озброєний величезним механізмом і дивовижною здатністю регулювати звук і пропонувати кольори, більше віддає перевагу клавесину та іншим, більшості з них, в яких він повністю занурюється у можливості вашого інструменту. І не завжди в одній сонаті проти іншої, але часто в межах одного і того ж твору, який не перестає бентежити, але створює цікаві виразні ефекти.

Звичайно, наш художник вкладає в цю справу багато фантазії: є динамічні контрасти, іноді дуже витончені, інколи дуже сміливі, а іноді створюють дуже цікаві ехо-ефекти із зіставленням форте та фортепіано; є також численні затримки темпу і розтягування темпу за бажанням, іноді слідують пасажі, в яких починається біг на клавесині, навіть план сітки, щоб знову підірвати фортепіано у всьому його вимірі в наступних тактах; Ми виявляємо дуже помітну галантність, іноді у правильній дозі, а інколи більш кокетливу, ніж потрібно; і ми також знаходимо широку, співучу фразу, сповнену емоцій та просякнуту певною меланхолією, завдяки якій він досягає майстерних результатів у найбільш замкнутих сонатах, таких як № 8 - повна сугестивної світлотіні -, № 9 - дивовижні кольори останньої трелі - або номер 87 - страждає багатими нюансами, які не можуть порушити дискурс -.

Ми також знаходимо дуже цікаві бойові моменти, скажімо, в яких Погорелич висловлюється рішуче і може похвалитися дуже потужним звуком, а потім протиставляється трелам дивовижної спритності та надзвичайно чистих гамм, де той самий звук вичерпується до межі. В інших сонатах він приємно дивує нас хорошою дозою дуже барокової солі та перцю, тоді як в деяких інших сонатах він трохи допомагає солодкості.

Альбом закінчується знаменитим номером 380, який отримує саме найнеспокійливішу інтерпретацію всього альбому: на протилежному полюсі привітному класицизмі Юя Ван Погореліч пропонує надзвичайно відданий та творчий відпочинок, але повний суперечностей, граючи з темпі на розсуд, даючи велике полегшення мовчанням, які іноді є дуже суперечливими, і чергуючи світлотіньові уривки величезної виражальної сили з іншими дуже клавесинами, кокетливими до непереконання. Які речі.

Чудовий альбом, у будь-якому випадку, який показує, як персоналізм і бажання бути іншими можуть принести, коли музична логіка та хороший смак переважають, якісь чудові результати. Іншими словами, повна протилежність того, що наші артисти зробили з Бетховеном минулої неділі в inбеді, і це, без сумніву, було найвибагливішим, дражливішим, божевільним і прикрою фортепіанною програмою, яку я коли-небудь чув. Але я напишу про це іншим днем.