Після звільнення він пробрався до театру. Разом з молодим П'єром Булезом він підписав контракт із компанією Жана-Луї Барро. На початку 1950-х він перейшов із театру Маріньї до народного театру імені Жана Вілара як музичний керівник. Було відносно пізно, близько тридцяти, він почав складати композиції та оркеструвати. Він написав сценічну музику для паризької Паризької Богоматері, герцога Хомбурзького, для своєї п’єси «Кокто: Двоголовий орел». Він зберігає багато спогадів про великих акторів епохи, від Жана Маре до Жанни Моро до Жерара Філіппа.
Зустріч Моріса Жарра з кінотеатром пов'язана з фільмом про Наполеона: режисер Жорж Франжу звернувся до нього з ідеєю про готель "Інваліди". Ален Ресне побачив у ньому нового Бартока і довірив йому музику до свого короткометражного фільму «Пам'ять світу». За десять років він записав супровід майже сорока французьких фільмів.
Визначення "споріднених душ, коли вони зустрічаються" можна віднести до великого зрушення, яке, можливо, принесло їй світову славу. Одного разу його попросив голлівудський продюсер Сем Шпігель скласти саундтреки до фільму Девіда Ліна «Лоуренс Арабський». В особі режисера Джарре познайомився з нав'язливим художником. Незабаром його бізнес став поєднанням електронних інструментів та народних звуків. Він довго вивчав російський фольклор у лікаря Зіваґо і багато ламав голову, пишучи музичний мотив фільму. Він був змушений відмовитись від запланованої переробки народної пісні через порушення авторських прав. "Забудь про Росію, степи і просто подумай про те, щоб написати прекрасну пісню для своєї любові", - він часто згадує, навіть сьогодні, пораду друга свого друга Девіда Ліна, яку він пообіцяв. "Дивись, ти збираєшся на цьому заробити багато грошей!" Прогноз режисера також підтвердився, хоча йому довелося поділитися роялті зі своєю колишньою дружиною.
Слідом за богохульним Оскаром Джарре назавжди залишив Францію та переїхав до Лос-Анджелеса. Він десятки років живе в Малібу, знімаючись на Голлівудському бульварі, супроводжуючи музику близько ста п’ятдесяти фільмів. За його власним визнанням, йому подобається працювати з режисерами, які мають музичну освіту. Серед його фаворитів були Альфред Хічкок, Джон Хустон, Лучіно Вісконті, Фолькер Шлендорф, Пітер Вейр та, нарешті, Іштван Сабо. Пам'ять про його візити до Угорщини, любов до циганських приматів і музика Бартока також сприяли тому, що він із задоволенням виконав запрошення Іштвана Сабо на смак сонячного світла.
"Композитор фільмів повинен схилити голову перед візуальними елементами", - зізнається він. За його досвідом, кіномузика сьогодні не така почесна в Європі, як в Америці. Вільна композиція максимально задовольняє його творчу уяву. Він пише та проводить оркестрові твори у всьому світі. Як диригент, він є частим гостем у Кореї, Китаї та Австралії. Протягом багатьох років він був запрошеним диригентом молодіжного оркестру Європейського співтовариства, заснованого Клаудіо Аббадо. Мало хто знає, що відкриття фанфар перед виставами Авіньйонського театрального фестивалю - це також робота Моріса Жарре.
Ріта Сентгьорджі
Джерело: Horizon - щомісячна бортова газета Малева