Під відкритим небом вийшов робочий фільм римських канікул

Дебрецен - класична історія кохання в новому халаті, на сцені, з музикою. Можливо? Критика.

відеофільм

Всім відома чарівна історія принцеси Анни. На останній зупинці європейського туру його спадкоємця престолу в Римі, втомившись від протокольних подій, він вирішує дослідити місто для себе, але потребує допомоги. На щастя, є молодий чоловік Джо Бредлі, який любить екскурсії, але не без жодних спонукань, оскільки він має роботу, яка робить мистецтво засобом для існування. Вона журналістка, тож вона цілий день переслідує Анну в надії на чудову історію та заробітну плату, яка з цим пов’язана. Натомість час, проведений разом, змушує вас усвідомити, що у світі є важливіші речі, ніж інтерв’ю. І Анна дізнається, що таке відповідальність.

Чудова історія стала незабутньою завдяки виставі Одрі Хепберн та Грегорі Пека, тому є великі сподівання, якщо вони захочуть винести таку класику на сцену. Це може майже охопити те, що глядачі не захочуть грати п'єсу або, принаймні, критикувати її. Одне лише завдання ускладнює вирішення завдання, оскільки представляється неможливим представити Вічне місто на одній сцені. До того ж, це все у музичній формі.

Однак режисер Река Пельшчі не побоявся цього завдання. Він сміливо змінився і створив новий своїми ідеями, використовуючи старий. Тож глядачі в Дебрецені з подивом побачили, що вистава починається зі зборів акторів на сцені. І режисер просить усіх спробувати фільм ще раз від початку до кінця, щоб під час запису не вистачало менше стрічки. Звичайно, є ще частини, які чекають на полірування, але історія вже зібралася. Це викликає у глядачів відчуття, ніби вона переглядає фільм про римські канікули. Ви не тільки можете знову слідкувати за історією, але й те, як актори ставляться один до одного. Які стосунки у персоналу чи що вони розвивають?.

П'єса Джудіт Ернаді нескінченно весела. Коли він лютує про рухомі декорації у своїх сценах, він чудово створює подвійне відчуття твору. Река Тенкі зуміла оживити власну принцесу Анну, яка схожа на Одрі Хепберн, але все ж унікальна. Ерно Фекете легко приводить добросердечного журналіста, тоді як Ремуш Шикзай автентично грає постійно спантеличеного друга фотографа. Андрашу Мартону було відведено кілька ролей, одночасно режисуруючи та знімаючи, що непросто, але йому це вдається. А Данило Великий просто великий. Йому доводиться стояти в незліченних ролях і робити це на параді. Перспективний талант. Як стиліст це нескінченно весело, і як перукар вона не витримала, але навіть тоді показала все, починаючи зі своїх вмінь зображувати персонажів. Наприкінці вистави він грає цілу серію журналістів, а завдяки шиплячому логіну Радіо «Вільна Європа» Ласло Чеке він повністю згадує вік зйомок. Дизайнер костюмів Ільді Тіханьї теж не байдикувала. Він створив костюми за фільмом, але не втратив можливості. Наприклад, Джудіт Че постійно скаржиться на всю виставу, що вона може грати лише в чорно-білих фільмах і розважати публіку, постійно носячи чорно-білий одяг.

Переписавши режисера, мюзикл став музичним твором. Пісні не майстерні, вони навіть вписуються у виставу. Вони додають плюс репетиції, яка схожа на склад. Особливо смішно, коли екіпаж починає пісню, але вони просто позіхають, бо не отримали на це дозволу.

Декорації також справді творчі - це особливо актуально для розділювачів екрану. Їх спини покриті газетною папкою, натякаючи на те, що Ерну Фекете приховує своє заняття відповідно до своєї ролі. Решта - це також креатив, але це може бути трохи перебільшенням для холодильника як ванної кімнати. Хоча це ілюструє, наскільки маленька квартира Джо Бредлі.

Однак і переписування мало свої невдачі. Публіка повинна звикнути дивитись виставу, в якій є інший твір, а буклети програм не підготували до цього глядачів. На жаль, були моменти пізніше, які були втрачені, хоча вони могли бути цікавими. Різниця між зйомками та приватністю не завжди була помітною. Їх слід було розділити трохи гостріше. Ідея хороша, але виготовлення все-таки слід відполірувати. Завершивши запис, можна розпочати!