Відновлення жіночого туману в Орошазі Кріштіною Сабо Рік виробництва: 2013-2014.
Час створення пари туманностей можна визначити досить конкретно, тому що виробник написав це на одному із предметів зносу. Вони виготовлені із засмаглих квасцов, частково волохатих шкір, дуже пишно декорованих. Як пошиття одягу, так і прикраси чудово характеризують епоху (середина 19 століття), коли вони були зроблені. Його передня частина, спинка та пальці також були прикрашені. Спереду - багата шнурова застібка, прикрашена металевими та скляними ґудзиками. Під кнопками їх виробник прикрасив нижню частину туманностей вишивкою та різними накладками. Верхня частина рукавів рясно вкрита прицілюванням і красивою вишивкою. Ködmön демонструє їй переваги кушнірського ремесла, колір, декоративні техніки, майже всі спостерігали за ними. На додаток до різнокольорових вишитих квіткових мотивів, різнокольорова аплікація та волани покривають засмаглий галун базову шкіру. Аплікації закриваються металевими гудзиками як прикраса. Малюнок симетричний на обох туманностях. Шви також прикрашали вишивкою.
ДОСЛІДЖЕННЯ СТАТУСУ щодо жіночого туману (59.16.1) Цей туман знаходиться в гіршому стані, ніж його супутник. Засмагла галун засмагла шкіра зношена і брудна: на ній можна спостерігати сліди як запиленого, так і жирного бруду. Волохата частина неповна, випала. Шви оголюються в багатьох місцях, що робить стан певних частин туманності (наприклад, шиї) нестабільним. Інвентарний номер також видно на зовнішній стороні його руки. У передньому декоративному рядку гудзиків бракує декількох елементів, тому нанизування порушено, стрічки місцями вільно плавають. Тому на панелі кнопок показано сильно розпатлане зображення. Аплікації пилючі, деформовані, рвані. Вишивка зношена в багатьох місцях.
РЕКОМЕНДАЦІЯ ЗБЕРІГАННЯ ТА ВИСТАВКИ Необхідно забезпечити необхідні кліматичні умови (температура 18-20 С, вологість 45-50%, освітлення макс. 100 люкс) у виставковому приміщенні або всередині закритого сховища. Що стосується світлочутливості, засмаглі галуном шкури належать до категорії чутливих. Отже, також повинен бути забезпечений належний захист від УФ та ІЧ випромінювання. Різні типи захисних плівок, які можна наносити безпосередньо на скляну поверхню контейнера, також фільтрують більшу частину радіаційного випромінювання. На складі я рекомендую зберігати його в закритому полотняному текстильному мішку з моліно з набитими пальцями. Під час виставки та зберігання особливу увагу потрібно приділяти захисту від біологічних хижих тварин. Умови доставки товару такі ж, як умови зберігання.
ПРОЦЕДУРА РЕСТАВРАЦІЇ Процес реставрації йшов за планом. Спочатку я зробив пошиття одягу, а потім взяв зразки швейної та вишивальної пряжі, а також шкіри. Я виявив, що основним матеріалом туману є дублена галун шкіра, а пряжа - кольорова бавовняна пряжа. Після більш ретельного вивчення кнопок я прийшов до висновку, що ними можна керувати з розбивкою. Таким чином, їх можна було лише ретельно очистити таким чином, щоб зберегти туман у безпечному стані. На першому кроці в процесі очищення я пилососив предмет через сітчасту сітку. Зовні не можна чистити мокрим способом, тому я дуже обережно обробив його порошком для гумки, а потім пропилососив. Я періодично очищав волохату шкіру, як це зазначалося в плані. Першим кроком збереження шиття я зшив порвану шийну частину та відкриті частини рук із оригінальними отворами для стібка, шкіряну швейну нитку того ж кольору. Я лише частково замінив вишивку там, де це здавалося статично та естетично виправданим. Я також зшила відкриті аплікації назад так само, як оригінал. Я налаштував скручену прикрасу з оборками так, щоб вона формувалася дуже легко.
Я обробляв кнопки повністю окремо. Я механічно очистив їх від нанесеної корозії, а потім трохи відшліфував повстяним диском, досягнувши ефекту, подібного до оригіналу. В кінці лікування, зашиваючи їх у той самий отвір для стібка, я зшив їх на місце у правильному порядку. В кінці роботи я зробив м’яку вішалку (за допомогою штучного бавовни та молінового полотна), щоб артефакт не деформувався під час його подальшого зберігання. Після реставрації туман знаходиться в більш стабільному, естетичному стані, тому його можна безпечно зберігати за відповідних умов зберігання та виставки.
Я надішлю фотодокументацію всього процесу реставрації до музею Орошази поштою на компакт-диску. Будапешт, 28 серпня 2014 р. Krisztina Szabó