Люди повинні розкрити свій розум і дати їм стимул - почати реєструвати класичну музику, говорить тенор Тітуш Тобіш.
Дивлячись на зарослого і мускулистого Тіто Тобіша, на перший погляд неможливо здогадатися, що він є солістом угорських та словацьких оперних сцен. Йому 36 років, він був гітаристом, співаком хеві-металу, професійним водієм та офіціантом. Сьогодні він виступає в національних театрах Будапешта та Мішкольца та в Державному театрі в Кошице. Концерт у KC Dunaj приїхав співати до Братислави, яку він назвав «Операція», і хоче наблизити оперний світ до молоді.
Як майже двометровий мускулистий хлопець потрапляє до опери?
Це була важка подорож. Це почалося, коли я був співаком важкого металу вдома, у Римавській Соботі. Мій батько - фольклорист, він навіть збирав народні пісні та публікував їх у книгах. Якщо людина хоче бути співаком, вона сприймає всіх співаків, яких чує навколо. Почувши Френка Сінатру чи Тома Джонса, мені сподобалось, бо це було добре заспівано. Поп-співаки, як правило, не мають сильного та добре підтриманого тону. Я не хотів їхати цим шляхом.
Мій батько був фольклористом, чому ви вибрали хеві-метал?
Тоді всі люди, які хотіли щось зробити з музикою, схопили гітару. Тоді моїм взірцем був Дікінсон із Iron Maiden. Ну, випадково я десь почув оперного співака Бріна Терфеля і зрозумів, що співати метал, мабуть, не правильно. Лише Терфелл зрозумів, що це співак. Я сказав собі: «Якою це повинна бути тварина, якщо вона може сформувати такий жорстокий тон, що я відчуваю це у власному резонансі?» Тож я почав слухати оперу.
Якось ми з братом їздили на змагання з гітари в Угорщину, де ми і виграли. Через два роки вони зателефонували нам із Будапештської консерваторії, щоб відкрити спеціальний клас під назвою клас трубадурів. Вони описали це нам так: "Ми шукаємо людей, які хочуть грати на гітарі та співати історію".
То трубадури, якими ми їх знаємо з середньовіччя? Так виглядало дослідження?
Правильно, мені було сімнадцять, і ми з братом пішли на це. Я вивчав класичну гітару, лютню та архаїчні угорські інструменти. Я поклала вірші на музику і навчилася писати тексти. Однак я з’ясував, що навіть цей шлях мене не влаштовує. На наступному етапі свого життя я почав присвячувати себе мюзиклам. Я виграв прослуховування рок-опери в Будапешті і раптом опинився серед найбільших музичних зірок Угорщини. Однак навіть це не задовольнило мене як співака, і я не знав чому.
Яке конкретне почуття ти там пропустив?
Взаємозв’язок голосових реєстрів, якась тварина в мені, безпосередність. Я не міг поглибити свій голос і поставити його на місце, почистити. Я, мабуть, не знаю цього досконало і зараз, але я вже маю уявлення про те, що я хотів би знати про ідеальний оперний спів.
Братиславський концерт Операція. Автор: Якуб Ковалік
Тому ви вирішили піти вчитися в консерваторію?
Ні, я три роки працював водієм вантажівки. Мені потрібні були гроші, і я не думав, що маю те, що потрібно для вивчення опери. Я жив у такому консервованому стані, досі не можу це пояснити. Я водив гриби до Швейцарії. Через три роки мені довелося вступити на військову службу, після чого я пішов до консерваторії. На першому курсі я грав у рок-групі в барах Кошице. В одному з них театральний режисер помітив мене, а потім запитав у школі: «Хто цей бородатий фаган? Чи не зміг би він заспівати Шерчана в музичній книзі "Книга джунглів"?.
Не далеко від опери знаходяться мюзикли та оперети. Як ви проникли в оперний світ?
Я потрапив до опери в Кошицях як співак хору. Що стосується довгострокових амбіцій, це мені зовсім не допомогло, але принаймні я вже був навколо центру подій. Директор у барі вдруге змінив моє життя. Я працював там на додаток до своєї роботи, і коли я пішов служити йому, він подивився на мене і сказав: "Титу, ти схожий на Жана-Валжана з Бедарова". І так у Національному театрі в Мішковеці у віці тридцять три я отримав свою першу роль мрії. Це був уже не класичний мюзикл, за формою це була майже опера.
Коли ви стали солістом у Мішковець, це змінило ситуацію в Кошице?
Оскільки я співав у хорі, мене ніхто не хотів чути. Мене боксували в театрі - ти хорист і сволоч. Відразу після Бедарі мене оголосили співаком року в Мішковеці, що принесло мені гроші, за які я міг піти на курс, щоб побачити важливого угорського тенора Денеса Гуляша. Він поклав мене в планку, а також сказав, що я повинен присвятити себе лише опері. Я його слухав. Окрім Мішковеца, я також почав співати у Будапештському національному театрі.
В Угорщині ви були сольним співаком, а в Кошице ви досі були лише в оперному хорі?
Так, це був особливий час для мене. У Кошицях я також грав у державному театрі Шекспіра, але в драмі. Вони сприйняли мене там як угорського актора, який також співає. Однак мій концертмейстер відвів мене до режисера опери, і раптом я отримав головну роль у фільмі "Комедіанти". В ретроспективі, я думаю, це було точно право чекати. До того часу я справді співав як елемент, але працюючи в Угорщині та готуючись до Канії, я вважаю, що принаймні частково культивував.
Автор: Зденко Ханоут
Співає краще в Угорщині чи Словаччині?
Публіка вдячна в обох місцях. Я не можу судити, але я зрозумів одне: аудиторія не завжди повинна оцінювати якість принципово. Я зрозумів, що моя якість не є відображенням ентузіазму аудиторії.
Тож як ви можете розмірковувати про свої виступи?
Коли ти скромна, нормальна людина, ти оціниш себе. Аудиторія досить часто помиляється. Коли я заспіваю арію «Cania z Komediantov» у Кошицях, я отримаю бурхливі овації. Я можу вибрати, що це не означає чудової інтерпретації. Це. що їм подобається це тому, що арія написана дуже добре. Під час оцінювання я чекаю, що скажуть мені викладач та мої викладачі. Я не дивлюсь на це, але все одно сумніваюся в собі, але вважаю, що це правильне ставлення до мого ремесла.
Погано вірити в аудиторію?
Ні, вони просто іноді помиляються. Актор або співак хоче вірити глядачам, що він був хорошим. Я кажу це з власного досвіду, я зробив багато оперет. Оперета - це один із жанрів, який глядачі відразу поглинуть. Коли я співаю музичний хіт, публіка довго аплодує, але це не означає, що я хороший артист. Добре, коли співає все моє тіло, і я відчуваю, що воно має відчуття, суть, глибину та майстерність.
Чому ти назвав свій концерт у Братиславській операції?
Цей час трохи спорожняє мізки. Нові покоління помили голови. Важко відповісти, щоб я залишався конкретним. Але, мабуть, тому, що модератори в середовищі стендап-комедії оперували мене спереду і ззаду і задавали запитання, які звичайний оперний співак, мабуть, не постраждає.
Як спів може допомогти змінити поверховість у людей?
Я вірю, що все справжнє - самба, хеві-метал, класика - що грають люди в прямому ефірі може врятувати те, що змушує вас померти. Просто жити в грі все ще правда. Фактор Х ніколи не буде правдою, тому що це в основному брехня. Одного разу глядачі повинні зрозуміти, що вони сприймають аномально великі обсяги дурості та псевдоталантів. Я не думаю, що опера як жанр може повністю її врятувати. Я хочу довести, що оперний співак - це не якийсь жіночний чоловік із шовковою хусткою та білим мерседесом. Оперний співак також може бути нормальним. Хлопець, який кричить і кричить величезні емоції на сцені.
Він може працювати водієм або в барі.
Точно так. Я хочу, щоб вони знали, що опера не є нічим чужим. Там кодується все, що було втрачено під час перегляду X Factor. Мої боєприпаси в записках. Людям потрібно відкрити свій розум і дати їм стимул - почати реєструвати класичну музику. Хоча ви ходите на дискотеки, також спостерігайте за культурою, адже якщо ви хочете, щоб ваша нація вижила, пора її зберігати. Незважаючи на свою угорську національність, я великий патріот. І нарешті, ви можете слідувати культурі чи культурі певної нації у поведінці театральної аудиторії.
Тітуш Тобіш зі своїм давнім концертмейстером Юлією Грейтаковою. Автор: Музична школа Ареццо
Які відгуки ви отримали від молодої аудиторії в Кошице?
Вони найбільше цінують коміків. Це веризм, і на мій погляд, веризм - це чиста правда не лише з точки зору перекладу цього терміна. Вся історія цього твору відбувається за один вечір. Це така згущена опера, що вона не вигадана, не встигає бути. Усе в ньому, від початкової сцени до фіналу, відбувається спонтанно. Це ідеальна опера для молоді, одна картина у всій виставі, послідовність аж до руйнівних емоцій, що закінчуються багаторазовою смертю.
Однак багато молодих людей не розуміються на опері. Більшість арій написані німецькою або італійською мовами, і для кращого розуміння вони також повинні знати концепцію всієї роботи.
Ми скромно спробуємо це зробити в нашій операції. Шукаю шлях, намагаюся. Перша нота пролунає завтра, це повинен бути мій робот у цьому житті, як би пафосно це не звучало. Я не хочу представляти зайву рідкість в опері, штучну штуку. З моєї точки зору, молоді люди також повинні це знати, щоб вони не збідніли. Все, що приємне і щільне, важко дати, ми спробуємо це спробувати.
Чому молоді люди повинні мати мотивацію чи потребу відкривати правду разом із вами?
Я переконаний, що певні арії мають резонанс скрізь і в кожному. Природно, що ми не впізнаємо її, поки не почуємо. Поясню простіше: іноді, коли ви чуєте певну арію, ви знаєте, що ви теж знали це почуття, пережили його, відчули. Коли ви пізнаєте цю арію, у вас все одно буде таке відчуття. Класика, така як Тоска, настільки чудово написана, що навряд чи це сподобається реперу. Коли Пуччіні почав писати музику, він також був молодим, і його музика випромінювала таку ж пристрасть і життя, як требари Шакіри. Якщо лише одна арія резонує у моєму концерті з молодими людьми і вібрує їх емоції, то ми чогось досягли.
В останні роки культурні заходи часто відбуваються у приміщеннях, які в першу чергу були призначені для абсолютно різних цілей, наприклад, на занедбаних заводах чи на залізничній станції Жиліна-Заріччя. Навпаки, традиційні концертні зали часто борються з меншою відвідуваністю. Як ви ставитесь до них?
Мені дуже подобаються протилежності. Цікаво співати класичні речі в сучасній будівлі. Мені ця ідея подобається. Молода людина не прийшла б до філармонії, вона не знає, навіщо їй туди приходити. Велика оперна зірка не хотіла б співати на завод, і я, ще молодий виконавець, не боюся невдач. Оскільки я був рокером, мій мікрофон мене теж не турбує. Ми вже співали у музеї просто неба, що подарує вам зовсім інші почуття та відгуки. Ми набагато ближчі до людей. Там ми завели класичного одного з наших знайомих, якому було сорок років і раніше він ніколи не був в опері, зараз він звичайний глядач.
Ви не стикалися з думкою, що ви вульгаризуєте оперу? Співайте Арію Ла жінка мобільна з сокирою в руці в м’ясній крамниці на запрошення на концерт може турбувати більш консервативних людей.
Я також сам вирішую цю дилему, але питання не в тому, чи кидаю я оперу. Оперу не можна викидати, вона ідеальна. Справа лише в тому, чи хочу я ризикувати збентеженням. Однак, якщо я отримаю десять молодих людей для опери, я виграю, навіть якщо це коштує мені шиї. Ця боротьба стосується молодих людей, тому я хочу перейти безпосередньо до молодої аудиторії, і я не співаю різдвяний концерт для старшої аудиторії у філармонії. Якось довелося залучати молодь. Я думаю, La donna è mobile - це те, наскільки легкі жінки. Коли я кошу сокирою в м’ясо і одночасно співаю цю арію, я недалеко від справжньої ролі в опері. Як пункт, це непогано. Відгуки дуже хороші, навіть люди з театрального маркетингу зателефонували нам і висловили велику похвалу за кліп.
Чи не краще, якби замість оперного репертуару ви співали людям, які не знають класики, скоріше оперетним творам чи класичним звичним пісням? Перейти від нічого до опери набагато складніше, ніж перейти до опери з оперети чи мюзиклу.
Я міг би обрати цей шлях як багато оперних співаків. Я міг співати оперну попсу. Але я думаю, що це обман. Opera певним чином брутальний і вражаючий хеві-метал. Навіть оперета може бути чистою, коли її не солодко співають. Я не можу солодко співати, я все ще схожа на тесаську різанину. Тому я не хочу шукати проміжну точку. Опера досить потужна, щоб бути спокусливою. Однак це, звичайно, не питання одного концерту.
Ви очікуєте, що завдяки таким концертам люди почнуть ходити до опери в театрі?
Я вважаю, що конкретна форма концерту, плюс моя нетрадиційна для класичної музики особистість, має певну силу для таких амбіцій. Я не кажу, що я інтелектуал чи трансцендентальна машина, я просто знаю, що якимось чином можна зловити молоду аудиторію за допомогою якогось маленького фокусу, який це може спрацювати. Мій концерт - це така маленька хитрість. Я знаю, що можу залучити молодих людей до опери, якщо я не брехун. Я хотів би створити якийсь своєрідний стиль, який би був справжнім, захоплюючим і спрямовував людей до опери. Мені не залишається іншого вибору, як повірити, що, як я треную свої м’язи та голос щодня, я тренуватиму і свою аудиторію. Якщо вони можуть слідувати X Factor, вони також можуть відстежувати цінні речі.