поширюють

У розділі «Забуті книги» ми продовжуємо сьогодні збіркою оповідань Тіда Дж. Гашпара «Червоний корабель» 1931 року.

Коли художник бере участь у політиці - і особливо у 20 столітті, яке було сповнене зрадницьких невдач або вимушених компромісів із якимось Злом, він стає юридично проблематичним та суперечливим. У Словаччині є безліч прикладів, і одним із найяскравіших є Тідо Й. Гашпар. Його робота надзвичайно цікава та барвиста, хоча звучить трохи архаїчно, і донині, коли вона вам цікава, ви часто ризикуєте запідозрити симпатію до людей та Йозефа Тиса.

Політик чи богем?

В епоху соціалізму Тідо Гашпар був настільки таємно таємним, що коли наприкінці 1980-х я натрапив на анекдот про нього у легендарній книзі "Тисяча і один жарт", я припустив, що це просто місцева, просочена алкоголем людина велике значення. Однак це цілком протилежне.

Він народився в 1893 році в селі Раково поблизу Мартіна як Йозеф Гашпар. Він говорить про свою долю: 7 березня ... у моєму випадку він не відмовився від великої особистості, але віддав незвичайну жертву, яка зазнала корабельного аварії в сміливому паломництві заради краси життя.

Його пристрасна та авантюрна натура змусила його служити моряком на Адріатиці з 1911 року. Перша світова війна наздогнала його в міністерстві флоту у Відні. Приблизно з того часу він почав використовувати прізвисько Тідо в суспільному житті - яке він нібито придумав, коли курирував свою пізнішу дружину Аду, щоб хотіти похвалитися віденською німецькою мовою, і замість А він всюди говорив О: " Ти робиш".

Під час Першої республіки він зайнявся громадським та культурним життям - був секретарем Турчанського повіту, співробітником відділу преси міністерства з довіреністю на адміністрацію Словаччини, з 1922 р. - редактором тижневик "Slovenský svet" та член редакційної колегії У період з 1925 по 1927 рік він також працював драматургом Словацького національного театру в Братиславі, пізніше вступив до Словацької асоціації письменників і став її секретарем.

У неспокійному передвоєнному 1938 році він працював посадовою особою словацького автономного уряду, а через рік - керівником відділу преси при президентстві словацького уряду. У 1940 році він короткочасно працював словацьким послом у Швейцарії.

До всього цього він писав книги і насолоджувався життям. Деякі навіть називають його "батьком художньої богеми Братислави". Він змітав кафе та винні бари, жив дуже соціально і не соромився випити ввечері шість літрів вина, не напиваючись. Однак за будь-яких обставин він зберігав чарівність та відбірну поведінку, і його відмітними ознаками була біла квітка на відвороті куртки. Він нібито потрапив до алкоголю, коли йому було шість років, а працівник ферми батька, яку він вперше налив йому, нібито аргументував: Горе словакові, який вчасно не вчиться пити, бо не стане все одно тверезо терпіти це паршиве життя.

В Офісі пропаганди

У 20-х роках минулого століття, згідно з вижилими джерелами, Тідо Гашпар все ще був переконаним чехословацьким, але його погляди поступово загострювались, і в 1938 році він став одним з головних ідеологів словацької державності, наголошуючи на необхідності союзу з Третім Рейхом. Він обіймав посаду члена словацького парламенту від HSĽS, а в 1941 році був призначений керівником Управління пропаганди. Завданням цього відомства було пропагування ідеології клерикально-фашистської словацької держави. Гашпар мав тут добру компанію. Ян Смрек працював у відділі преси - він був службовцем літератури, тому він відповідав за своєрідне керівництво, яке принесло користь у його справі, - в штаті офісу також були поет Ян Костра та прозаїк Худо Зубек.

Тідо Гашпар (посередині) на виставці агітаційних плакатів.

Тідо Гашпар, звичайно, виступав проти Словацького національного повстання і в силу своєї позиції написав промову, виголошену по радіо міністром оборони Фердинандом Чатлошем 29 серпня 1944 року. У ньому було зазначено вступ німецьких військ на словацьку територію та прохання, щоб жителі не чинили опору окупантам. У той час, коли радіо було найважливішим засобом інформації, воно мало руйнівний ефект - значна частина словацьких екіпажів поводилася пасивно, не підтримувала повстанців і навіть, як відомо, була роззброєна німцями.

У 1945 році Тіду Гашпар заарештували і судили. З цим пов’язана легенда про те, що при народженні у нього була обвита пуповина на шиї, бабуся тоді нібито кричала: «Це точно буде повішено!» Але цього не сталося. Він був звільнений з тривалим терміном ув'язнення і був звільнений лише наприкінці 1950-х після амністії.

З 1963 р. І до смерті в 1972 р. Він жив у Нових Замках із мінімальною пенсією, яка згодом була збільшена творчою стипендією, і працював над своїми мемуарами, які могли бути опубліковані лише після падіння режиму. Однак йому все ж вдалося опублікувати свої спогади про братиславську богемну Злату фантазію в 1969 році.

Декадент і експресіоніст

Описані вище зв’язки є необхідною передумовою його життя, але нас особливо цікавить той факт, що Тідо Гашпар був успішним міжвоєнним журналістом і прозаїком.

У 1935 році він навіть був удостоєний Державної літературної премії за збірку романів «Моряки». В іншому випадку поправка була його улюбленим літературним твором. Він опублікував вісім збірок, і Еміль Болеслав Лукаш описав його як "одного з найкращих словацьких прозаїків, поета музики, кольорів та ароматів".

Дебютував у 1920 році у збірці Хана та інших новелах, в яких він займається емоційним життям, нерозділеним коханням, а також еротичними мотивами. Вже тут виявилося певне «бароко» та орнаментальність стилю Гашпара, що вказує на спорідненість з ліричною прозою. Схильність Гашпара до настроїв також значна. У 1922 р. Послідувала «Депутація мертвих», яка разом із колекцією «Моряки» (1935) принесла морську екзотику словацькій літературі. Також варто згадати соціально-критичну прозу «Буві-буві» (1925) та нариси про важливих словаків «Постійне сяйво» (1934), якими Гашпар особливо пишався.

Збірка оповідань "Червоний корабель" була опублікована в 1931 році. У заголовку прози дуже вражаюче описується повстання проти командування кораблем Viribus unitis у Пулі наприкінці Першої світової війни. Далі подано ще шість текстів із типовими для Гашпара темами морського життя, складністю чоловічо-жіночих стосунків та роз’єднаністю чоловіка після повернення з війни.

Теоретик літератури Штефан Друг стверджує: спосіб написання Гашпара, безумовно, є новиною в нашій країні. Він не боїться теми, яка здається людині повсякденною, неміцною дрібницею, і він розлучається з нею з такою виразною хоробрістю і з такими прикрасами мови та думки, що це здається вже навіть не прозою, а віршем.

Сучасні критики звертали увагу на його експресіонізм і декаданс. Рецензенти не завжди це розуміли. Наприклад, Ігор Гамаляр про персонажів Гашпара каже: Вони незрозумілі, розпливчасті, часто незрозумілі. Деякі хворі негативні люди, які завжди настільки декадентські, що ніколи і жодним чином не можуть дійти до позитивної дії. Андрію Мразу важко "біполярність між мрією і реальністю".

Герої Гаспара вперті і рідко знаходять виконання, вони переживають розчарування та розчарування. Тому вони воліють тікати до мрій та ідей, до нездійснених бажань. Прообразом героїв Гашпара є жорстока жінка, яка роздає біль і чуйний чоловік, який стає її іграшкою.

У 2005 році також була опублікована добірка прози Гашпара під назвою "Червоний корабель". Якщо взяти цю книгу чи оригінальну збірку романів 1931 року, ви виявите, що цього автора, незважаючи на його політичне минуле, не слід забувати.

Уривок з новели «Ніч на морі»

Дивно, у мене було вчора ввечері на морі. Як колишній ранок, я давно знайомий з морем. Навіть тієї ночі я просто таємниче зупинився там, де колись почав безтурботно і весело.

Тож ця ніч стала лише доповненням багатьох давніх ночей - дивним і містичним епілогом ...

Час пішов далеко вперед, і Адмірал, якого тепер можна було назвати людським забобоном і страхом у містиці перспектив, почав збиратися для відпочинку. Ми з останнім сиділи з ним у їдальні корабля, ми разом спостерігали і надовго забули про залучення промов.

Говорили про біль, і більше того, це були її метафізичні межі, яких ми торкнулися словами. Насправді я просто слухав, і він розповідав про те, як рентгенівський очний діагност, який бачить все до дна, - і те, що мене турбує, і те, що світ стогне і не знає, як це зробити.

Мене мучило таємне переслідування. До нього я наткнувся на цей корабель як рятувальний човен. Зараз вона стояла на якорі, і знову в Трієсті і вночі я був якось дуже раптовим і таємниче прилип до неї в останній момент як біженця.

Я був у дорозі. Я шукав чудодійний Лурд, і не думав про істину, що хто шукає, знайде що; навпаки, мені здавалося, що я зустрів того, хто мав відвезти мене вантажем до могили, - ангела смерті. Він мав дивну зовнішність жінки, яка давно небезпечно поранила моє життя.