Ну, ÁVH стукає у двері порядної буржуазної родини, але зараз вони нікого не беруть, насправді вони залишаються, а всі інші, хто заглядає всередину, залишаються. Це сталося на основі подій увечері 28 грудня на телеканалі Дунай.
В умовах диктатури може статися що завгодно, і боятись не лише того, хто дійсно щось зробив. Диктатура заснована на безпомилковості системи та тих, хто приймає рішення: вони просто не роблять помилок, все так, як кажуть, навіть якщо це навіть не так, бо інакше вони нам потрібні. Бо якщо виявиться, що вони теж помиляються, люди розуміють, що не потрібно навіть говорити їм, що робити і що думати. Таємна поліція комуністичної диктатури, страшний ÁVH, теж не помиляється, і якщо вони це зробили, ніколи не було визнано, що це не був вік виправлення, як показує перший короткометражний фільм перфоманса Оскара Декова Всім.
І якщо вам коли-небудь доводилося боятися Авосу, то це був 1951 рік, один з найтемніших років епохи Ракоші. Звичайно, не всі боялися: країна була відбудована, фантастичні досягнення нової влади звучали скрізь, ті, хто мав шанс вступити до університету або раніше був на відповідальних посадах, і більшість насправді думали лише реакційних супротивників новий порядок мав підстави боятися. І коли державна поліція стукає у двері цивільної квартири в центрі міста, всі все ще думають, що він зробив щось ЩОДО погано родині, яка там жила, навіть якщо не кожен із членів сім'ї про це знає. Ситуацію не полегшує той факт, що мовчазні заступники нічого не говорять, окрім того, що переїжджають у квартиру і не пускають звідти нікого - в тому числі тих, кого набивають після прибуття. Хто стане дедалі більше через появу стурбованих колег, родичів, колег та родичів колег.
Основна теза в’язнів така: є квартира, куди таємна поліція Маркони навіть не пускає тих, хто потрапив там у вікно, і хто показує всім зображення дикого незнайомця, але, незважаючи на невимовлене випалювання сосни, всі намагаються вдавати все це нормально. Основна проблема в’яжучої жартівливої домогосподарки (Zsófia Szamosi) полягає у тому, щоб задовольнити всіх, хто скорочується, продовольством, щоб діти вчились, щоб кожен мав де спати і щоб кожен міг користуватися туалетами. І більшість людей приймають це, за винятком сестри жінки (Елізи Содро), яка пов'язана між спорідненістю та відданістю, що походить від членства в комуністичній партії, тобто вона не вірить, що решта членів сім'ї має ЩО-ЩО приховувати - і доглядач (Молнар Левенте), який хоче вступити у владу, тим більше, що йому є ЩО-ЩО приховати.
Деак наслідує відносно недавню традицію з В’язнями, ряд історичних фільмів, в основному названих на честь Норберта Коблі, відносно низькобюджетні твори, що зазвичай знімаються як телевізійні фільми, такі як "Іспит", "Посол Берну", "Пасаж Свободи" або зовсім недавно Маленькі казки. Це визначальні епохи угорського минулого, як правило, II. вони представляють ВЕЛИКІ події років після Другої світової війни через невеликі епізоди, особисті долі. І він це прекрасно усвідомлює: мова не йде про суть і гріхи системи, тоді як те, що відбувається тут у фільмі, все про це розповідає, звичайно, припускаючи, що глядач має якісь мінімальні знання, загальну освіту про це. Сценаристи Деак та Андраш Вьорес повільно, але впевнено окреслюють системи відносин, вибудовуючи ситуацію, яка до кінця не зрозуміла. підтримувати і нарощувати напругу одночасно і, щонайменше так само важливо, знаходити для цього надзвичайно справжні обличчя.
І справа не тільки в тому, що візажист, комод та перукар працювали добре, Deák має дивовижне почуття пошуку хороших персонажів, і важко когось виділити, бо всі надзвичайно хороші. Однак ми хотіли б виділити деяких акторів, Елізу Содро, яка стане героїнею історії із сірої миші, яка абсолютно закликає до влади, завжди велику Левенте Молнар, як економка Сум, та Габора Ясберені (Жах Мартфа). Останній є лише в штатному розкладі як штаб-сержант, він один із прихильників, і у нього мало тексту, проте це дивовижне явище: воно абсолютно невблаганне і одночасно цілком середнє, і це саме те, що це історія потребує. А що стосується історії, яка насправді сталася, до речі, яка багато цитує одного з класиків Луїса Бунюеля, «Ангел вбивці» (1962), то варто заглянути в людину, портрет якої демонструється всім. Його звуть Дюла Міхнай, і ми могли б написати дуже довгу статтю про його фантастичне життя, але давайте прочитаємо її ще раз. Сподіваюся, колись хтось зніме про нього фільм, але тим часом тут є надзвичайно захоплюючі, веселі, безглузді та дуже справжні в’язні. Які вони могли сміливо демонструвати і в кінотеатрі.