Меннінг народився у місті Ван-Найс, штат Каліфорнія, в 1929 році, за декілька миль від ранчо Тарзана, що належить Берроузу, та штаб-квартири прибуткової компанії Edgar Rice Burroughs Inc., яка контролювала експлуатацію прав Тарзана, роблячи це зареєстрованою торговою маркою. Значна частина перших впливів, які він асимілює, пов'язана з недільними сторінками, підписаними двома його великими авторами, крім самих літературних текстів. Його дух розповіді формується в художніх школах, закінчуючи навчання в останні роки 1940-х. Пізніше, під час служби в армії США, він був мобілізований і відправлений в Японію в результаті Корейської війни, виконуючи географічні функції, такі як картографування, що не завадило йому намалювати смужку, опубліковану в бюлетенях військова база.з якої він починає свою діяльність як карикатурист.

Русс Меннінг

У 1952 році, після отримання ліцензії на активну службу, його найняли в Dell Comics, видавця під Західною видавничою компанією, який захищав права на використання Тарзана в коміксах з 1947 року. Цей контракт підтверджується його навчанням у Лос-Анджелесі Художнього інституту та Нью-Йоркської школи візуальних мистецтв. У компанії він дружить з Джессі "Мейсом" Маршем, головним карикатуристом серіалу, що стосується Тарзана, і першим підтвердженим впливом як професіонала, факт, який також нав'язав Dell. Усі карикатуристи, які працюють над серіалами "Тарзан", пристосовують свої способи до незавершеного та грубого заголовка. Його перша робота неакредитованого професіонала коміксів, оскільки Делл зберігає підступну звичку не фіксувати підписи художніх колективів, - у двох оповіданнях про Тарзана, опублікованих відповідно в березні коміксів № 114 у 1954 році та в 59, з датою покриття - серпень 1954 р., заголовка "Тарзан".

Русс Меннінг, повністю інтегрований у відділ мистецтв Dell, робить численні історії свого списку персонажів для видавця, випущених у його загальному щотижневому серіалі Four Colour або у відповідній конкретній серії з 1952 по 1962 рік. Такі заголовки, як Sea Hunt, Уайетт Ерп, Брати Списа, Дейл Еванс, Рой Роджерс або Джин Отрі, серед інших, отримують вигоду від академічної естетики. Ці твори чергуються з допоміжними матеріалами або додатковими історіями із серії Тарзана, коли головним карикатуристом був Марш, а сценаристом - священнослужитель Гейлорд Дюбуа .

У серпні 1962 року вийшов останній номер "Тарзана" від "Dell Comics", 131, продовжуючи своє видання і нумеруючись у "Золотому ключі", також інтегрованому в Western Publishing Company, починаючи з 132 від листопада 1962 року. Russ Manning, як значна частина персоналу, завершує список нової видавничої етикетки. Художній дебют Меннінга на "Золотому ключі" відбувається у спеціальному серіальному винищувачі Magnus Robot Fighter 4000 н.е., перший випуск якого датується лютим 1963 р., і залишався на ринку до 46 січня 1977 р. Меннінг був архітектором перших 21 частини, і, припинивши малювати там, серія почала вести себе примхливо: лише п’ять випусків у 1969 рік, два роки не з’являвся, доки номер не вийшов. 29, чотири чи п’ять випусків на рік на останньому етапі. Підпис Меннінга фактично з’являвся у випусках з 1 по 22 та з 28 по 43, але з 22 всі вони були передруками раніше опублікованих матеріалів.

З іншого боку, команда, сформована Маршем і Дюбуа, залишалася в Тарзані до 153 року, маючи ті самі естетичні та ідеологічні передумови, що і на попередньому етапі Dell, вже демонструючи явні ознаки виснаження. Але на «Золотий ключ» ліцензія Тарзана включала й інші назви. Найбільш пов'язана з міфологією короля джунглів - це його власний син Корак, який вперше з'явився як такий у романі "Син Тарзана", в якому шляхом повторення сюжету та неправильного використання Наративний час, Персонаж губиться в тих самих джунглях і відтворюється тими ж мавпами, які робили це разом з батьком, у найгіршому романі серії. З першого випуску, січень 1964 р., Комікс став феодом Русса Меннінга, складаючи до одинадцятої частини, окрім двадцять першої. У січні 1972 року «Золотий ключик» назвав 45 випусків.

Якщо графічно Тарзан Меннінга - один із найкращих, якщо не найкращий, то з точки зору сюжету та оповіді не викликає сумнівів. Добре поставлені казки, присвячені краще побудованим персонажам, протиставляються низці штучно витягнутих анекдотів, що характеризують попередні історії, включаючи найбільш класичні. Підписані такими відомими авторами, як Фостер та Хогарт. У 1967 році надзвичайна робота Меннінга відкриває шлях для реалізації Тарзана у пресі, розповсюджуваній профспілками, де його стиль розповіді дозріває до кінця. З іншого боку, комікс «Золотий ключик» втрачає цілі числа, незважаючи на гідність, з якою він підтримується. У лютому 1972 року вийшло останнє видання "206", яке адаптувало сімнадцятий роман міфу про джунглі "Тарзан і людина-лев". .

Меннінг обраний для виготовлення недільних смужок та сторінок Робертом Ходесом, виконавчим директором Едгара Райса Берроуз Інк. Щотижнева робота, яку розповсюджувала преса, зневірилася після виправданої відмови Берна Хогарта в 1950 році, і такі автори, як Боб Люберс та Джон Селардо, не змогли повернутися назад, незважаючи на, або, можливо, прийняття стилю їх остаточного фактуму. Але якщо недільним сторінкам вдалося зберегти вражаючий виступ до п'ятдесятих років, щоденні смужки не піднімали голови з часу першої історії, підписаної Хелом Фостером у 1929 році, і що, крім адаптації першого роману про Тарзана, це був пістолетний постріл. реалістичних коміксів Золотого століття. Від Рекса Максона в 1930-х до Джона Челардо в 1960-х роках щоденна смуга ніколи не була благословлена ​​доброю роботою, яку вона вела на недільних сторінках.

Робота Меннінга в синдикації охоплює 11 грудня 1967 р. І 29 липня 1972 р. Щоденної стрічки, а з 14 січня 1968 р. По 29 січня 1978 р. - кольорові сторінки в неділю. Широкі можливості розповіді та макету, присутні в коміксі, не існують у щоденному оточенні монастиря. Професіоналізм і блиск зрілого автора пристосовується до обмеженого простору, досягаючи надзвичайної вишуканості та фактури в середовищі, яке вже проявляло помітне застарівання для реалістичних та серійних фігур. Меннінг ще раз демонструє свій талант, стискаючи трохи усвідомлену графічну підтримку. За п'ять років, протягом яких він пробув у ній, і бурхливими темпами роботи, він написав і намалював сім історій, заснованих на буррозькій космології, розширивши виразні можливості до своїх меж на основі панорам, віньєток, послідовності та глибини кадрів, які вони забезпечують переконливу обстановку для фантастичного всесвіту свого літературного автора. Він закриває сорок три роки щоденника так само блискуче, як і його важливий початок, залишаючи тридцять вісім років темних історій забутими.

У 1974 р., І в результаті чудового прийому книги «Тарзан з мавп», що означало повернення Берна Хогарта до коміксу, Едгар Райс Берроуз Інк запропонував Меннінгу розширити цей формат для створення історій персонажа безпосередньо в альбомі, також думаючи про європейський ринок, де ця підтримка була набагато сильнішою, ніж у Сполучених Штатах. Результат - комікс, збільшений за пагінацією та розміром для використання франко-бельгійського альбому. Є чотири заголовки, зроблені автором: Тарзан у країні, яку забув час, Тарзан у пулі часу, Тарзан і Звірів та Тарзан у Дикому Пелуцидарі, у копродукції Едгара Райса Берроуз Інк та Джона Клода Латтеса . Перші два були опубліковані Dark Horse у червні 1996 року. Русс Меннінг закріпився в цих роботах як найкращий художник Тарзана на європейському ринку.

Останньою роботою в його кар'єрі було написання та малювання прес-стрічки "Зоряні війни" (1979-1980), стадія якої була складена Темним конем у його колекції "Класичні Зоряні війни: Ранні пригоди", опускаючи той факт, що Меннінг лише намалював деякі епізоди, написані Стівом Гербером та Арчі Гудвіном. Сліди Меннінга закінчуються його власним життям, коли рак забирає його в 1981 році в повній творчій зрілості і ставлячи своє просте і безхарактерне мистецтво на службу галактичним історіям Джорджа Лукаса. Чудовий батько та чоловік, коротке та розсудливе життя та винятковий казкар. Він помер у Каліфорнії у 52 роки.