З другою прем'єрою компанії "Сомбатхей" він створив новий жанр сцени, своєрідний театр скайпу або "живий фільм", схожий на одного великого брата. Екранізація мурашки: Балаз Серельмес.
Хоча пишіть добре! - інсайдер підморгує мені за накритий стіл після прем'єри в алюмінію театру Weöres Sándor. Щось пустотливе судоми стискає живіт, він не відпускає після оплесків: А як щодо Балаза? Я злегка кивнув: "Я не тягну вниз" - я більше нічого не можу зробити, "що добре - це добре". А Балаз Шерельмес - це моторошно захоплююча робота. Тамаш Демьотер та його команда зруйнували кліше касетної драматургії. Експеримент із жанроутворення - це хіт, гідне продовження і вінець постановок камерного «Savariás» Тамаса Демьотера, заснованих на сильній візуальності (наприклад, «Брехун і цукрове шоу»). Але цього разу його вже обслуговує Театр Weöres Sándor.
Сировина також міцна
«Любов Томас», створена на рубежі тисячоліть і демонстрована в художніх кінотеатрах, сама по собі є епохальним, важким кіно. У «Філіппі Бласі» він заглиблюється у щось, зображаючи аномалії віртуального веб-існування, яке принципово формується, створює мережі та поглинає своєрідне дзеркало із захопленими інструментами, спотвореними. З тих пір його актуальність лише зросла. Звичайно, було багато інших спроб зняти фільм «Матриця, яка знімається», згадайте лише серію Neo або торішню Wall-E. (У мультфільмі людина вже фізично звикла до віртуального існування, з паралізованими кінцівками, бореться, як ожирілий голий равлик у реальному світі, здатний пересуватися лише за допомогою машин.)
Райський кібер-сік, круглий, як повний місяць, врізаний у заставку
Історія знайома, якщо взяти хлопця Б.Б., тобто Балаза Балаза, який не може виїхати зі своєї квартири і ніхто не може зайти в його житлове приміщення. Його комплекс хвороб діагностується як соціальна та агрофобія, що характеризується: жахом від усього реального; від людей, простору та часу. У ньому є все, що можна побажати в квартирі, в мережі - монітори, постійно дзвонить відеофон, високотехнологічний і чистий акваріум, схожий на пустелю, заселений деревами бонсай. У вас є все і нічого. Через екран він взаємодіє із зовнішнім світом, своєю збентеженою і прослизнутою, самообвинувачуючою матір'ю (Поцілунок Марі), засобом засмічення долонь страховика (Петром Троканом) та диявольськи підробленим аналітиком (Золтан Келемен) Єдиним людським обличчям з кіберпростору є службовець з обслуговування машин (Тібор Сабо).
Це кібер-рай, де на першій картині ми знаходимо Адама, тобто Б.Б., у віртуальній істоті, яку він створив, під час фактично забезпеченого сексу. Він є "лицарем нескінченного звільнення" (запозичення поняття К'єркегора у "Страх і трепет"). Той, хто відмовляється від усіх зовнішніх можливостей, може заперечити реальність, переходить у повну пасивність. Його життя - це нудьга та смирення, апатія та атараксія. Балаза, тобто Балаза Чукора, актор приносить фігуру. Навіть своїм зовнішнім виглядом, шиєю та ногами, він випромінює позачасовість та апатію своїм статуром та поведінкою. Хоча він єдина істота, яка насправді присутня на сцені, часто, проте, він, здається, теж не існує, слабкий і неживий. Спалах спалаху, що все це виражає саме в собі: грає класична музика, наш герой тренується на біговій доріжці, ноги монотонно барабанять по килиму ... тінь на стіні схожа на відеоінсталяцію ...
Потім скрутіть яблуко ...
І Балаз кусає його. Злий психіатр (Золтан Келемен), який посміхається на нашому знімку в прем'єрному плані, який бачить, що настав час вивезти свого пацієнта з Едемського саду, реєструє Балаза в Інтернет-клубі знайомств. Незабаром на екрані з’являться жінки з плоті крові. Наш герой відчуває, що ідилічний стан закінчений. У чаті подаються спокуси, включаючи чарівну перуку-гуску (усічену сливу) та перше розчарування нею. Потім, через постачальника медичних послуг, з’являється Єва, яка плаче - і Балас втрачається. Фігура вибивається з посади і починає жити.
Набір виглядає як великий дисплей стільникового телефону на одній зі стін у кімнаті. Наші очі по черзі спостерігають за цим і за Балазом. Той, хто, як мешканець вілли BB, живе своїм повсякденним життям у власній клітці, у позачасовості, лише знаково відокремлює один день від іншого. Через технічно бравурні схеми, передані з шести місць, фактично спливаючі фігури через деякий час також виглядають як плоть-кров, а доля розгортається в серії п'єс. Суть живого фільму може бути такою, але це не так ... На відміну від стерильних, холодних вогнів реального світу, ці п'єси гучні як кольором, так і сміливістю налаштувань ... реклама зубної пасти Петра Трокана, посмішка, поцілунок Марі розпадається на обличчі, Келемен Золі