Режисер Тодд Філліпс назвав Джокера, його брудне переосмислення знакової немезиди Бетмена, "способом проникнути справжній фільм у систему студії під виглядом фільму коміксів". Це досить точний опис. "Джокер" - це історія коміксів, яка передає розповіді та естетику кількох "справжніх" фільмів, зокрема фільму Мартіна Скорсезе "Король комедії" 1982 року та "Бійцівський клуб" Девіда Фінчера 1999 року.
I Like Joker, Comedy King та Fight Club - це про чоловіків, які жорстоко повстають проти суспільства, яке, на їхню думку, вводить їх в оману. Джокер заснований безпосередньо на сюжеті та обстановці "Король комедії", в якому комік стає одержимим відомим ведучим ток-шоу в 1980-х роках у Нью-Йорку. Він також заснований на відомому хворобливому кінофільмі Фінчера, і, як і "Бійцівський клуб", його головний герой ненавмисно надихає анархічний контркультурний рух.
Але хоча Джокер багато позичає у цих фільмах, порівняння нарешті відчувається порожнім. Це не тому, що Джокер поганий. Це просто глибоко інтроспективний проект, який віддає данину деяким найефективнішим культурним знімкам у кіно, і він не розроблений, щоб нести цю вагу.
Роберт Де Ніро у "Комедії". Фото: Лис 20 століття
Спойлери слідують за Бійцівський клуб, Король комедіїY Шут.
Король комедії та Бійцівський клуб захоплюють, зокрема, одного американського цайтгейста: перший займається культом знаменитостей у 1980-х роках, а другий займається реакцією проти споживацтва в 1990-х рр. В обох представлені дійові особи, які стурбовані цим культурним моментом. Король комедії Руперт Пупкін хоче бути зірковим коміком, який зустрічається зі знаменитостями. Бійцівський клуб: Неназваний оповідач декламує бренди масового ринку та розмірковує про корпорації, що колонізують галактику.
Це також фільми про стосунки. Король комедії підживлюється взаємним антагонізмом між Пупкіним, телевізійним коміком Джеррі Ленгфордом та моторошно напруженою партнером по сталкеру на ім'я Маша. Бійцівський клуб - це сутичка між оповідачем та його анархічною роллю Тайлером Дурденом; Тут також повно мультфільмів про групи емоційної підтримки та про самі засідання клубних боїв. Персонажі відчужені та жорстокі, але зрештою вони живуть у суспільстві.
Тим часом, Шут - це незручно ефектний портрет ізольованої людини, існування якої заважає людям. У його щоденнику трапляються випадкові невиразні спостереження про суспільство, але його побажання скромні та замкнуті. Одного разу, Король комедії, Пупкін фантазує про те, що він такий багатий і відомий, що Ленґфорд просить його передати його телевізійне шоу. Джокер відображає цю сцену з власною заміною Ленгфорда, але Артур Флек (Джокер) просто хоче, щоб чоловік був його підтримуючою фігурою батька.
Роберт Де Ніро у фільмі "Король комедії". Фото: Лис 20 століття
Однак у своєму реальному житті Флек ефектно не вдається з кимось зв’язатися. Деякі глядачі припускають, що більшість подій Джокера - це просто вражаючі марення Артура після кризи психічного здоров’я, і це зрозуміла реакція, оскільки фільм розміщений у всесвіті логічної мрії, який в основному існує для переслідування Флека. (Так, її повсякденна рутина погана, але чи справді це “присвячення національного телевізійного сегменту знущанням над нею”?) Чи довгі мовчазні сцени демонструють дивну та витончену граціозність Хоакіна Фенікса, тоді як їхні розмови короткі, незручні та іноді уявні. Його найінтенсивнішим партнером по екрану є він у дзеркалі.
Все це перетворює наше вікно на жартівливий світ. Світ обов’язково вузький, і фільм значною мірою покладається на просту естетичну стенографію, щоб підсилити почуття страху та клаустрофобії. Це нагадує про небезпечний старий Нью-Йорк, увічнений у незліченних фільмах 70-х та 80-х рр. Ранні вбивства Флека відображають стрілянину в метро Бернгарда etоца у 1984 році. Популістські протестуючі в масках клоунів піднімають привид хактівістської групи "Анонім" та руху "Окупуй Уолл-стріт". Але це все широкі та символічні зображення реальних подій. Зрештою, це не Нью-Йорк; це місто Готем.
Бійцівський клуб та Комедіанський король заглиблюються у дуже специфічні дивацтва свого часу. Джокер замальовує сцени з великих трагедій останніх 50 років: економічна нерівність, демонтаж соціальних служб, маргіналізація людей з психічними захворюваннями та несправедливість із низьким рівнем заробітної плати. (Крім того, якщо ви житель Нью-Йорка: щури). Це фільм 2019 року, створений у стилі 1980-х, але насправді мова не йде про жодне з цих десятиліть - принаймні, не конкретно.
Бред Пітт у Бійцівському клубі. Фото: Лис 20 століття
Деякі рецензенти критикували це рішення як ухилення, тим більше, що Джокер усуває напружену та ускладнену расову напругу, яка пронизувала справжній Нью-Йорк 1980-х. Це справедлива оцінка, і режисер Тод Філліпс не зробив фільму жодної ласки, просуваючи його піщаний реалізм. Але невизначеність Джокера також може здатися позачасовою. Це похмуро, мелодраматична фантазія погоні. Як пише моя колега Таша Робінсон, вона грає "не тільки своїх найбільш надокучливих, розлючених і репресованих глядачів, але найтемніші серця у всій аудиторії".
Незважаючи на широко висловлені побоювання, що Джокер надихне розлючених чоловіків на насильство, це навіть не особливо чоловічий фільм. Бійцівський клуб - це частина "покоління чоловіків, яких виховують жінки". Король комедії протиставляє Пупкіна своїй колезі-жінці: Маша хоче спати з Ленґфордом, а Пупкін хоче бути ним. У Джокера справді фантастичні романтичні стосунки між Флеком та сусідом. Однак це невелика нитка розповіді, і вона одна з небагатьох людей, до якої не ставляться як до джерела гніву. Багато критиків інтерпретували весь розпад Флека як неправомірне чоловіче право, але ви можете так само легко визначити це як універсальну реакцію людини на жорстоке поводження, оскільки існує довга історія використання білих чоловічих персонажів як немаркованих "нейтральних" людей.
Фото: Warner Bros.
Джокер може націлюватись на детальне висловлювання про політику, славу та мужність, і просто не реалізувати. Це більше схоже на фільм, що конфліктує сам із собою - він віддає данину фільмам, побудованим навколо культурних систем, одночасно ставлячи об'єктив крупним планом на одного, хто руйнується.
Це інтригуюче напруження, але воно не витримує. Останній акт намагається зібрати коментарі та дослідження персонажів: впавши у відчайдушне насильство, Флек з'являється на телебаченні і представляє маніфест про клас і суспільство великими шрифтами, і раптом виявляє, що він є надихаючим героєм бурхливого руху протесту, заснованого на клоунах . Однак замість того, щоб виглядати як момент катарсису чи розвитку характеру, це здається вимушеною спробою зробити фільм сучасним. Коли герої "Бійцівського клубу" та "Король комедії" пояснюють свою філософію щодо суспільства чи політики, це є природним продовженням їхньої історії. Виступ Флека з його скаргами на те, як "усі кричать і кричать один на одного" і "ніхто не більш цивілізований", здається, виключається з політичних ідей.
Визначення "реального фільму" Філліпса здається дуже специфічним для типу фільму: хлопець, який жорстоко розтинає та досліджує власне соціальне оточення. Цю мету обидва поділяють і Бійцівський клуб, і Король комедії, хоча вони підходять до ідеї вкрай по-різному. Але з Буффоном Філліпс проводить більше часу, дивлячись на Артура всередину, ніж на світ, який він намагається проаналізувати та знайти любов. Він більше зацікавлений у тому, щоб зобразити свого головного героя жертвою світу, аніж уважніше розглянути те, чим цей світ став. Він бачить сильні сторони фільмів, на які він наслідує, і бере з них сюжетні моменти та зображення. Ви просто не можете взяти на себе найбільші сили.