Продовжуючи сцену за сценарієм, батько Джулі підходить до місця події, переглядає один одного, і чоловік йде. Я дивлюся на свої замітки, кажучи мені, де повинна бути машина, коли Кенде тихо каже: «Я переживаю долю установки. Він має рацію: у цьому продовженні немає потреби, частоту все одно не можна збільшити, жест батька не є ні важливим, ні значущим. Ми запишемо два підсумки, батько буде спостерігати за світлом здалеку, а потім я втручуюся в обстановку Джулі, якщо моменти перед світлом затягнуться.

приміток

Ми починаємо з одного з поліцейських. Дьєрдь їде до Лорінка, місцевого поліцейського, щоб дізнатись, чого очікувати після звіту, якщо щось не вдається «зробити». Мені дуже подобається Лаца в цій сцені: його погано пошиті штани, рух верхньою ногою, довгі, вимушені мовчання підривають його службу. Я майже зіпсую сцену, бо дами не праві, коханих не вдалося б підвести підсумок, якби ми підібрали це так, як я думаю. На щастя, багато людей помічають помилку.

Ми їдемо додому в поганому настрої, Янчі незадоволений: "Не було настрою на весілля, я міг це собі уявити", - каже він. Я відповідаю щось на кшталт "чому ти не народила", але я також відчуваю, що сьогодні мене не повинні змушувати. Сама сцена не стала поганою, просто бракує чогось, чого я сам не знаю. Тому я цього не повторюю: я не знаю, що слід робити краще.

28 липня.

Ми всі холодні від сьогоднішньої сцени: це заключна фаза подрібнення матері, коли вона перебуває в Тисі, вона не хоче виходити. Місцевість є одним із затоків Тиси: спокійна, відносно тепла вода, хоча дощі останніх днів охололи. Тюррсік - який не може їсти і, що легендарно не любить водних записів, - у вестибюлі корабля з кайрі-посмішкою: "Я не заходжу у воду в такий час!" Рядки: вино, прохолодний ранок, не теплий день. Я твердо вирішив зберігати спокій, що б ви не робили.

Ми прибули на місце події першими, пліт ось-ось повернеться, а сонце світить. Я йду у воду, приємно теплий, мені не важко. Марі приїжджає, виходить з машини, її ніс загортається до кінчика носа, пальто, великий шарф, шланг Я вітаю вас у купальнику. Джула Мабр, чоловік Марі, сміється: "Ви граєте сцену двояко", - каже він. Я демонструю, що насправді жарко, спотикаюся, що він замерзне. Ми теж над цим сміємося. Марі вилазить з великої шаль, я ношу сорочку. Відтепер усе йде гладко. Турччік спочатку спускається у воду, встає до пояса, висилає мене, щоб я не застудився. Через швидкі хмари важко стріляти, ми знову чекаємо вина. Монорі біжить у воду, саме тому ми трохи тримаємося спати, бо лікар каже, що вагітність Лілі не використовується для холодної води. Зрештою, для якоїсь розмови це теж виходить, кінець сцени дуже приємний, коли дві жінки збираються разом. Я змушую це продовжувати, швидка допомога приїжджає за сценарієм, лікар робить седативний укол матері, яка каже: "Оскільки хтось має таких дітей, це може бути честю". Їх підхоплюють, пропускають наприкінці, невпинний жест говорить більше про діалог.

Ми б не поспішали, я теж не хочу тут починати зі сцени кохання, у мене є принаймні стільки ж тривоги та депресії, як у Лаці. Тим не менше, ми змушені, оскільки Тібор Мольна не приїжджає до місця в Тісакеші, ми не змогли знайти його в його квартирі, план зйомок порушений. Можливо, це добре: немає часу хвилюватися, ми влаштовуємо короткого дятла, висилаємо співробітників з кімнати - до цієї жменьки кімнат, і так мало людей буде - і я запускаю машину. Ми робимо дві версії, я вдивляюся в датчик камери Монорі, бо привертаюча увагу прикриття Лацки завжди «виправляється», він розширюється під нею, майже перевертає машину, тоді як вони займаються коханням з елементарною силою.

Приїжджає Тібор Молнбр. Вона схудла, старіє, а шкіра стала сірою. Якось досі не можу повірити, що він був важко хворим, він виконував у своєму ролі старого, і я бачу, що він робить усі свої рухи застарілими. Ми багато разів працювали разом, я бачив прапор героя, коли був у кіно і в житті. Я вчив його текстам у фільмах Янчу, і він часто грав у моїй першій роботі. Я бачу, що він бореться з текстом, тривожно повторює кожен хід, хоче поговорити зі мною про кожну деталь. Х транспорт швагра, дерево закінчується у дворі, мати спостерігає, як молоді люди виходять з дому, бачачи їх вперше разом. З готового фільму я опускаю деякі речення, якими Піста Бабчі обмінялася зі своєю матір’ю: буксировані, текстові, наповнені.

Нарешті, це зроблено, поки у нас на комп все ще залишилася пісня про сутінки. Джулі знаходить роль у Дьєрі. Спочатку ми уявляли лише сутінки, але зараз ефект примножується: болить і блимає, сажа чорна. “Якщо хмари йдуть з Тиси, дощу не буде. ”Ми повторюємо слова однієї з наших економів, але це, безумовно, падає там, де ми знаходимось. Запис зроблений в останню хвилину, перший запис у моєму житті, де шторм позначається справжньою суєтою, а не згодом. Лаца дуже добре справляється з пияцтвом, якийсь час важить на Лілі, потім кричить собі: "Я теж не п'яниця".

Ми все одно не встигаємо зібратися, холод закінчується. Тепер ти можеш прийти: підемо додому.

Ми будемо продовжувати працювати в барі Pállhalm. Тут Джулі відбуває тюремне ув’язнення. Двадцять-двадцять п’ять у вибраній великій камері, вони порожні протягом дня, всі працюють. Тож ми "справжні" проти нас, вперше вони виглядають вороже. Поки машина зроблена, зверніть увагу на майбутнє: вся мала кількість покровителів, майже всі функції виконують в’язні, вони дуже зручні. Труни не зачинені на замок, жінки заходять і виходять. Окремо, відокремлюючись від інших, вони виступають проти правила, вони можуть одягати власний одяг, іноді по двору проходить червоний брючний костюм. Деякі нестійкі дівчата починають кричати, їх турбує потрясіння, їх переходять в іншу будівлю. Окрім входу в замок, в коридорі є ластівки, співробітники не подрібнювали його на плівку, згідно з правилом їх слід було зняти, але вони не мали до нього доступу. Хлопчики в гніздах, коли Джуліт виходить на ринг, на мить дивляться на них. Ми очікуємо, що прилетить ковтанка матері, але наші лампи заважатимуть, повертаючись назад у двері. Ми чекаємо мовчки, воно повільно світає, перш ніж ластівка трахнеться, і ми можемо зняти його, коли приземлиться на гнізда.

Нас попросили тиждень вранці на вулиці Узсокі: Джулі потрібна свіжонароджена дитина, їй вісім. Я з недовірою ходжу коридорами, за словами всіх порожніх чергових медсестер, лікарі приїжджають лише пізніше. У підготовці лише одна жінка. У нас буфет на вулиці, спускаємось до кави. У мене в руці чашка кави, коли хтось йде з п’ятого поверху: "Будильник, ось дитина!" Багатша гонка бігає по сходах, ми поспішаємо плащем і серветкою в дорозі, машина збирається в коридорі, поки нас штовхають у майстерню на землі. Щойно побачена жінка вже в її лоні, дитина в руках сестер. На щастя, лікар все ще не вважає, що це цілком нормально, нам потрібно прочистити горло, за цей час ми можемо встати, головне - побачити його щойно народженим, перед фізичними вправами. Зрештою всі готуються, і м’яч відривається від горла іншої людини.

Народження Лілі буде втрачено наступного разу, і Кенде також спеціаліст у цьому, адже вони "народились разом" у фільмі Міраса Міраса "Дев'ять місяців". Насправді Лілі вже близько п’ятого місяця, вона вже може бачити вагітність, і вона настільки розчарована, що їй властиво на мить повернутися обличчям: щоб вона не оберталася в моїй голові момент. Мій божевільний також хвалить: "Художник робить це дуже реалістично".

Тим часом ми посварилися з Кендо під час композиції картини. Х рекомендує короткострокову установку, що підтримується поїздом, та фронтальну установку із замкнутим циклом. Їх нарешті розстрілюють віч-на-віч, з нерухомим верстатом і таким чином, що автомат піднімається від дитини до обличчя матері.

Ми все ще піднімаємо стравохід, але зараз з дитиною. Справжню годує її мама.

Доводиться повторювати ескалатор метро, ​​на попередньому знімку блимали вогні, колір станції не відображався на щастя на кіноплівці. Ми з Лілі Монорі сидимо на сцені станції Маркса, ми чекаємо на запис, їм обом трохи сумно, що зйомки повільно закінчуються. Ми вважаємо, що вагітність кілька місяців. «Ти знаєш, я щасливий, - каже він, - і це змушує мене і моїх друзів божевільними. Вони чекають їх, як сказав батько моєї першої дитини: що я настільки на межі розриву, я балансую на межі такої кількості трагедій, що одного разу впаду в неї. Але я не впадаю в це, я завжди збиваюся з трагедій, у підсумку потрапляю у фінал. Щастя відбувається. Дозвольте мені побачити, що я задоволений Лакзою, незважаючи на всі пропозиції, і це вбиває їх ". Я точно розумію, а також розумію, чому я так люблю: триматися подалі від усього, відступати в останню хвилину, в цьому приваблює дивина. Я кажу йому, що ніколи ще ні з ким не працював так гармонійно; х ні, відповідь.

Статистика тут, можна приступати до роботи.

3 вересня.

У центрі Вака ми знімаємо сцени ув’язнення Дьєрдя, швейну кімнату, коридори та кімнату для медсестер. Основа різнокольорової плитки - серйозна проблема в коридорі, над нею висять планшети та репродукції, а квіти в горщиках. Це передпокій середньої школи. Наші власники працюють над зменшенням обробки (пізніше, під час прийняття фільму, один із шанувальників і навіть наш ткач також критикував ідилічний стан).

На виході ми перейдемо до авіакомпанії, сьогодні облаштуємо коридор, відкладемо зйомки переговорів на сьогодні.

Субота - останній день зйомок. Ніцца отримують осіннім ранком у Вакотті, коли я беру свій звичайний путівник по щоденному матеріалу - за допомогою якого я вказую порядок кожного налаштування кольоровими ручками - я усвідомлюю, скільки ще часу залишилось. Поки ми збираємось, ми спостерігаємо за Маріт Тарччік із Кенде: вона коричнева в коридорі, розслабляється, читає. "Вона буде чудовою старою жінкою", - думаю я собі. На суді у нього лише німий підхід, і, хоча він у відпустці зняв волосся, він знав, що шал це покриє.

Тексти судового розгляду важкі, але всі це вивчили заздалегідь. (Який це чудовий досвід у світі, де більшість акторів вивчають матеріал дня перед камерою!) Ми рухаємось швидко. Я багато працюю з Міклошем Б. Секелі: насамперед, те, що він каже, є повністю розповідним, недостатньо драматичним. Ви поставили поруч деяких людей, вони можуть не знадобитися, їх буде безпечно закінчити. Зараз усі налаштовані на кінець зйомок. Ми робимо фотографію співробітників - в останній день ми традиційно збираємо навколо себе всю команду, яка працює над фільмом, з якою ми будемо разом місяцями. Кенде попереджає, що кран має той самий номер, що і наш перший художній фільм "Кран модифікованого вогню" Зараз це просто шампанське, я прощаюся з усіма, щось душить у горлі.