Сучасна французька інтелектуальна історія Стен та Пан із терпким гумором та (кухня?) Філософією. Тим не менше, це працює, якщо хтось може впоратися з двома центральними героями.

Якщо я добре пам’ятаю, я розпочав свій TIFF року з дивного французького фільму шість років тому з «Викрадення Мішеля Уеллебека» Гійома Ніклу, який я дивився спеціально заради головного героя. Якщо є значний і суперечливий письменник нашого часу, Мішель Уеллебек, вільнодумний, сварливий автор, який будує кафедральний собор з лайки, а публічний образ - з політичної коректності, - це «брудний старий» французької літератури сьогодні: просто Той факт, що йому вдалося поставити його перед камерою, бере фільм на спину. Що ж, він сприйняв це неоднозначно, але наш режисер з тих пір підняв ставку: адже що може бути впевненішим у коктейлі, ніж показ зіркового письменника, відомого своїми провокаційними поглядами у кумедній вигаданій історії? - спільний виступ зіркового письменника, відомого своїми провокаційними поглядами, та зіркового актора з подібною репутацією! Тож через шість років після його викрадення ми можемо ще раз зустріти автора «Елементарних частинок», «Подання» та кількох інших культових книг, цього разу в середовищі, яке, здається, є місцем одного з його романів: фізіотерапія, оздоровлення морської води центр, т. зв в клініці таласотерапії, де нашого героя супроводжує молода жінка дружини азіатського походження, а потім залишає там, а з огляду на фізичний стан письменника, який отримав премію Гонкура, життєздатність лікування навряд чи може бути сумнівною.

воскресіння

Уеллебек, який знову формує себе, спотикається в цьому, як і стерильне чуже середовище в цьому середовищі, як вигорілий богемський герой середнього класу?! Сміє!), Він сердиться, що їм заборонено підлісок (хоча він п'є дуже мало, ледве пляшку вина на обід), що він ніде не може палити, навіть на вулиці. А потім, на межі відчаю, в клініці з’являється Жерар Депардьє, з яким до того часу вони не знайомі, проте він поводиться з ним, Мішелем, ніби вони були дружні до грудей протягом тисячі років.

Тільки щоб все було зрозуміло: цей фільм про них двох, незважаючи на всі - досить кульгаві ткані - історичні побічні нитки, про цих двох неповторних особистостей, інтелектуалів Стен та Пан, Астрікс та Обелікса; без них "Талассо" - ледь посередня комедія - просто перегляньте фільм, якщо ви про це знаєте і цікавитесь цим.

Як це не парадоксально, їх присутність має подвійний ефект: з одного боку, буржуазія виконує традиційний французький мистецький імператив - "вільні руки" у фільмі людини, яка, наближаючись до них, називає обох Францію ганьбою., в той же час це іронічно відображає всі стереотипи, які чіпляються за їхні особистості і які вони самі виправдовують у своїх обмінах (Депардьє, звичайно, хвалить Путіна і лає екс-президента французького соціаліста Франсуа Олланда, Уеллебек також виступає проти нього, він боявся балотуватися проти нього на президентських виборах, на яких він, очевидно, виграв би; він також зі спокійним обуренням робить ставку на те, що його переплутають з Яном Квефлеком, також письменником, який отримав премію Гонкура; актора дратує, що дивний фанат вважає Обелікса найкращим роль тощо).

Тим часом у фоновому режимі є хитка ситуативна історія на обкладинках коміксів із гангстерами, які колись викрали Уельбека, які зараз просять його допомоги, щоб запобігти старомодній історії кохання, але все це не має значення. Це потрібно лише підтримувати його. Подібний симулякру, як і сам світ, в який занурюються Мішель і Жерар, або неминучість появи Сильвестра Сталлоне («професійний» підступний імітатор Джейд Робертс): нагадує нам, що те, що ми бачимо, є картиною реальності, але не реальністю сама, хоча вона може бути важливішою за це.

А яка реальність? Погіршення стану організму, неприпустиме, тому намагаються обійти різні практики - медичну терапію, любовні романи, відновлення життя, інші пустотливі джентльменські пустощі - старіння, відмирання, смерть. І чи відбудеться нормальне воскресіння, залежить від того, чи прокинемось ми в день, коли Бог просто існує.