У 1889 році восьмирічний хлопчик записав загальний шарм, використовуючи віск свого батька. Цей хлопчик, Людвіг Кох, стане одним із найбільших природних мовників початку 20 століття.
Але що зробило його пташиний запис таким важливим? Чому ця подія була ключовою для запису на місцях?
Кох зробив перший задокументований нелюдський запис. Це був також перший випадок, коли цей тип звуку, захоплений десь, можна було відтворити деінде. Саме в руці мікрофона була реалізована можливість ексгумації звуків із могили пам'яті.
До пізнішої частини XIX століття звук залишався віртуальним біженцем. У той момент, коли ви сприймаєте звукову подію, коли звук зник, фактично вимер, ніколи не відроджуйте. Томас Едісон боровся та популяризував фонограф, обладнання для запису та відтворення.
У 20-21 столітті були доступні аналогові та цифрові пристрої, які могли дешево та легко записувати звук. Тепер звук можна легко зібрати для перегляду в інших місцях та в інший час.
Хоча він і не усвідомлював того моменту, чарівний запис Коха передбачав роботу над звукозаписом місця. Вид мистецтва, який став відомим як польовий запис.
Польові записи фіксують складну історію 20 століття. Для цього потрібні традиції в радіофонії, звуковому оформленні, етномузикології та різноманітні документальні традиції. Спочатку він починався з точки зору етнографії, нібито забезпечуючи об’єктивне зображення часу та місця. Однак сучасне розуміння польового запису значно змістилося з цієї позиції.
Сучасні лікарі мають справу з суб’єктивною позицією слухача. Те, що розпочалося як інтерес до репрезентації екзотики, переросло у художню практику, яка займається явищами слухання. Крім того, це дає уявлення про те, як може здійснюватися наша взаємодія з психічним світом.
Поле поля запису
Як і будь-який вид мистецтва, висловлювання та занепокоєння митців, які беруть участь у польових записах, різноманітні та часто непослідовні. Роботи таких художників-засновників, як Кріс Уотсон з Великобританії (який багато співпрацював із сером Девідом Аттенборо) та Дуглас Куайн демонструють глупоту слухати.
Запис Квіна про "тюленів Ведделла" в Антарктиді залишається одним із найкрасивіших записів, коли-небудь виданих. Тортальні спалахи тюленів абсолютно нецільові.
Навпаки, робота іспанського художника Франциско Лопес просить слухача розглянути більш «акустичний» спосіб слухання. Акузматичне прослуховування означає, що звук, вилучений з джерела, є єдиним центром уваги.
Інші художники, зокрема японець Тошія Цунода та австралієць Джойс Хінтердінг, досліджують атмосферні звуки. Їхня робота стосується звукових полів, які не потрапляють у наш діапазон слуху.
Ці інфразвукові, ультразвукові та електромагнітні шепіти постійно оточують нас. Хоча без спеціального обладнання та техніки, яку ви використовуєте для їх вивчення, ці звуки залишаються поза нашим сприйнятливим діапазоном.
Прослуховування через інше вухо
Якщо є одна тема, яка уніфікує сучасне розуміння польового запису, це прослуховування - і те, як прослуховування може бути успішно передане.
У журналі Noise Water Meat (1999) історик австралійського щоденника Дуглас Кан розповідає про здатність патефона чути все. Хоча малоймовірно, що Кан буквально почує "все", він виділяє одну важливу особливість мікрофонів.
На відміну від людей, прослуховування яких є наслідком складної сукупності умов, сформованих фізіологічними та психологічними факторами, мікрофон та пристрій запису не є когнітивними, вони виявляють звук лише за допомогою набору технологічних змінних.
Оскільки він не є пізнавальним, мікрофону не вистачає можливості фокусуватись на певних цікавих звуках і, що ще важливіше, фільтрувати небажані аудіоматеріали. Потенційно це означає, що наші вуха можуть мати кращі фільтри, ніж навушники.
Саме тут, у перекладі почутого звуку на записаний звук, розкривається мистецтво запису в полі.
Щоб полевий запис був успішним, художник повинен мати можливість створити метафоричну сполучну тканину між своїм внутрішнім, психологічним прослуховуванням та зовнішнім технологічним прослуховуванням вуха протезного мікрофона.
Це прослуховування мови між виконавцем, що записує поле, та протезним вухом мікрофона, є стрижнем успішної передачі прослуховування слухача.
Запис у полі - це проблема для нас, як слухачів, розглядати звук через різні набори вух. Це спонукає нас почути хоча б частково, як хтось інший. Він пропонує нам усвідомити свою здатність до слухового вибору і зрозуміти, що те, що ми слухаємо, не завжди є тим, що ми слухаємо.