2. Монографія: плакат, рекламно-пропагандистський засіб

плакат

28 MÓNICA VÁZQUEZ ASTORGA більше міський день, він має своє місце, і вся культура та всі події міста звертаються до нього сьогодні. 21 Тож ми сподіваємось, що плакат, який називали криком на стіні, і надалі буде чути та вивчатись у сучасних та майбутніх дослідженнях. 21 Чека Годой, А., Плакат. Два століття, ор. цит., с. 185. Артиграма, бр. 30, 2015, с. 15-28. ISSN: 0213-1498

БОЙНИЙ ПЛАКАТ ЯК АНТРОПОЛОГІЧНИЙ ДОКУМЕНТ. ПУБЛІЧНОСТЬ І ПРОПАГАНДА. 33 Рис. 3. Плакат від 25 червня 1833 р., Який очолюється формулою: Цар, наш Господь, якого Бог береже, послужив для того, щоб вказати. Музей костюмів. CIPE. Рис. 4. Плакат від 17 липня 1837 р., Який очолює: Queen Elizabeth II Q.D.G. і від її імені королева-губернатор послужила, щоб вказати (.). Музей костюмів. CIPE. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 29-55. ISSN: 0213-1498

БОЙНИЙ ПЛАКАТ ЯК АНТРОПОЛОГІЧНИЙ ДОКУМЕНТ. ПУБЛІЧНОСТЬ І ПРОПАГАНДА. 37 Рис. 7. Плакат кориди, проведеної 2 травня 1869 р. На площі Пласа-де-Торос-де-Барселона, в якій повідомляється, що в 4-й частині відбудеться Велика битва бика очків із собаками-хижаками. Музей костюмів. CIPE. Рис. 8. Плакат від 26 листопада 1905 р. На площі Пласа-де-Торос-де-Орізаба, на якому оголошено третю та останню кориду сеньйоріта-торерів на користь матадорів Анджеліти та Еререрити (.) Музей костюмів. CIPE. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 29-55. ISSN: 0213-1498

40 BEGOÑA TORRES GONZÁLEZ Рис. 9. Демонстраційний статус контракторів та битв кориди в 1918 році Шарлотс, Ллапіцера та їхні ботони. Підписав Терруелла. Музей костюмів. CIPE. Рис. 10. Плакат, що анонсує комічне шоу кориди з «Пожежним тореадором». 11 червня 1955 р. Плаза-де-Торос-де-Толедо. Музей костюмів. CIPE. У Мадридському регламенті 1868 року це питання згадується в його сьомій статті: лише в тому випадку, якщо бик настільки поганий, що не бере жодної палиці, його використовуватимуть із зграї собак (.) Квадрат (.) . 21 Звичай, хоча і критикується, продовжує практикуватися. Для Коссіо востаннє він застосовується на плакаті в Севільї 1883 року, на якому з’являється заборона: за наказом влади собак придушують, а на їх місці розмістять вогневі прапори. 22 На плакатах 1804 р. Можна прочитати: за наказом та розпорядженням головуючого магістрату буде лише шість бульдогів, щоб їх можна було використовувати, коли 21 Там само, с. 792. 22 Там само, с. 793. Артиграма, бр. 30, 2015, с. 29-55. ISSN: 0213-1498

БОЙНИЙ ПЛАКАТ ЯК АНТРОПОЛОГІЧНИЙ ДОКУМЕНТ. ПУБЛІЧНОСТЬ І ПРОПАГАНДА. 41 Рис. 11 та 12. Дві оригінальні моделі для плакатів, з двома виступами групи El Empas 3? Гуаш, вугілля, олівець. Розроблено Дж. Терруелою. Музей костюмів. CIPE. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 29-55. ISSN: 0213-1498

44 BEGOÑA TORRES GONZÁLEZ Рис. 13. 29 червня 1939 р./Рік Перемоги/Пласа-де-Торос-де-лас-Аренас/Привіт Франку/Вгору Іспанія! Музей костюмів. CIPE. Рис. 14. Літографічний плакат із дизайном Вісенте Банулса з темою долі прапорів маленьких птахів. Музей костюмів. CIPE. Рис. 15. Оригінальна модель плаката з виступом пана Каталіно у шоу El Rodeo. Акварель. Розроблено Дж. Терруелою. Музей костюмів. CIPE. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 29-55. ISSN: 0213-1498

РЕКЛАМНИЙ ПЛАКАТ, ІНСТРУМЕНТ МИСТЕЦЬКОЇ ​​ТВОРЧОСТІ 65 Рис. 3. Анрі Меньє. Раджа (1897). Рис. 4. Леонетто Каппієлло (1931). Артиграма, ні. 30, 2015, с. 57-78. ISSN: 0213-1498

70 Mª DEL MAR LOZANO BARTOLOZZI Рис. 8. Рамон Касас. Mono y mona, Перша премія в конкурсі, організованому Вісенте Бошем (1898) для торгової марки Anís del Mono. Рис. 10. Сальвадор Бартолоцці. Новий Осрам (1930). Рис. 9. Федеріко Рібас. Мило Heno de Pravia. Перший приз у конкурсі, організованому Casa Gal в 1916 році. Комедіантів, організованих з 1914 року Хосе Франсе, який цінував карикатуру та малюнок або жартівливі ляльки. Так само світ гумору буде присутній на інших рекламних плакатах, виготовлених Сальвадором Бартолоцці, наприклад, на фірмі Osram, де три карикатурні обличчя демонструють своє здивування лампочкою, яка створює світло [рис. 10]. Але також покази таких змагань, як найактуальніший з куль в масках Сіркуло-де-Беллас-Артес, був безсумнівним простором для художнього просування переможців, де будуть нагороджені чудові плакати Пенагоса, Бартолоцці та Рібаса. Мелендрерас також висвітлює Артиграму, №. 30, 2015, с. 57-78. ISSN: 0213-1498

ЗОБРАЖЕННЯ НА ВІЙНІ. БАГАТО ЖИТТЕВ РЕСПУБЛІКАНСЬКОГО ПОЛІТИЧНОГО ПЛАКТА 81 Рис. 1. Ж. А. Файвр, Про лес ауру, МОМА, Нью-Йорк, 1916 р. Рис. 2. Б. Лансі, Еспоїрський кіноплакат, 1939 р. Рис. 3. Анонім, Без назви, Ла Esquella de la Torratxa, Barcelona, ​​LX, 2976, 14 серпня 1936 р. Artigrama, no. 30, 2015, с. 79-97. ISSN: 0213-1498

90 ЯВЕР ПЕРЕЗ СЕГУРА Рис. 4. Анонім, Без назви, 1937, Меморіальна бібліотека Маркса, Лондон. Рис. 5. Анонім, Що ви робите для запобігання цьому? Народний історичний музей, Лондон. 6. Міжнародний бюлетень, Барселона, січень 1937 р., Колекція Фонду Пабло Іглесіаса, Мадрид. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 79-97. ISSN: 0213-1498

96 ЯВІЕР ПЕРЕЗ СЕГУРА Рис. 11. Д. Сант Сальвадор, Без назви, La Esquella de la Torratxa, Барселона, LX, 2989, 13 листопада 1936 р. Artigrama, no. 30, 2015, с. 79-97. ISSN: 0213-1498

АФІШ КІНО В ІСПАНІЇ ЧЕРЕЗ ТВОРЦІВ 117 Рис. 11. Чарівна дівчина, Карлос Вермут, 2014 р. Перша версія. Зарко (видатний мадридський живописець та друкарня 1930 року народження), що було її хрещенням як живописець. Нав'язлива художниця, проте, у неї є ще одна пристрасть: кіно. Насправді вона працювала другим директором аргентинської Вікторії Галарді. Я думав, що відбудеться вечірка (2013 р.), В якій Олена Аная буде головною актрисою; а також займався розкадровками La buena vida (1996) та Obra maestra (2000), Девіда Trueba; Дівчина у твоїх очах (1998) та El embrujo de Shanghai (2002), Фернандо Trueba, 2002); Поньєнте (2002), Чуса Гутьєрреса, та багато інших назв. Він також виділяється як дизайнер костюмів для костюмів, підписаний Лалою Уете, рис. 12. Чарівна дівчина, Карлос Вермут, 2014 р. Друга версія. Рис. 13. Кузен Анжеліка, Крус Новійо, 1974 р. Artigrama, no. 30, 2015, с. 99-121. ISSN: 0213-1498

У цьому сенсі я можу оголосити про наступну публікацію двох робіт на афішах кінофестивалів, з якими я маю дуже прямі стосунки. Один із них буде зосереджений на афішах кінофестивалю в Уесці, а другий здійснить велике графічне турне по всій іспанській географії та його фестивалях, виставках та кіноконкурсах. 19 19 Перший отримає назву "Кінодокументи". Афіші кінофестивалю в Уесці відображають попередню науково-дослідну роботу, спонсоровану Інститутом досліджень Альтоарагонес, яка вже працює за редакцією Rolde а друге - Перше вікно. «Постери іспанських кінофестивалів» Мігеля Анхеля Ескудеро, режисера, промоутера та промоутера фільму, також має великий вступ, зроблений мною. Ці дві публікації демонструють відродження кіноафіші за останні роки. У цій галузі фестивалів не так багато комерційних обмежень, і багато творців змогли дати найкраще від себе. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 99-121. ISSN: 0213-1498

124 JOSEFINA CLAVERÍA JULIÁN Рис. 1. Альберто Дуче Вакеро: II Національний виставковий ярмарок у Сарагосі, 1942 р., 41 5 x 29 5 см. Літографія Дж. Грасія, Сарагоса. Полковник зокрема. Рис. 2. Мануель Байо Марін: Теруельські ярмарки та фестивалі Сан-Фернандо 1943 р. Програма фестивалів. Літографія Ортега, С.А., Валенсія. Ратуша полковника Теруеля. Рис. 3. Абелардо Мігель Санчес Мінтегіага, Абельмі: Святкування на честь Богоматері Піларської Сарагоси 1951 р., 100 х 62 см. Октавіо і Фелес, С. А. Сарагоса. Муніципальний архів Сарагоси (AMZ). Рис. 4. Гільєрмо Перес Байло, Гільєрмо: XXIV офіційний та національний ярмарок зразків Сарагоса, 1964. Talleres Gráficas Cantín, Сарагоса. Полковник зокрема. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 123-141. ISSN: 0213-1498

126 ЖОЗЕФІНА КЛАВЕРА ЖУЛЬЯН Рис. 5. Хосе Луїс Лопес Велілья: Святкування на честь Матері Божої Піларської Сарагоської, 1966, 58 х 38 см., Октавіо і Фелес, С. А. Сарагоса. Срібна медаль VI Mostra Internazionale del Manifesto Turistico, Мілан, 1967 р. Полковник автора. 6. Невідомий автор, Теруель 1971 Fiestas del Ángel, 96 x 62 см. Літ. Ортега, С.А., Валенсія, полковник Аюнтамієнто де Теруель. Рис. 7. Катя Асін Монрас: Уеска. Fiestas de San Lorenzo 1979, 69 5 x 49 см. Друк: Промислова графіка, Уеска. Ратуша полковника Уески. Рис. 8. Енріке Торріхос Мартінес: Сан-Лоренцо з 9 по 15 серпня. Уеска 1983 р. Зроблено для оголошення свят 1981 р. 88 х 40 см. Друк: Промислова графіка, Уеска. Ратуша полковника Уески. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 123-141. ISSN: 0213-1498

128 ЖОЗЕФІНА КЛАВЕРА ЖУЛЬЯН Рис. 9. Самуель Аснар Моліна: Сарагоса. Урочистості на честь Богоматері Піларської, 1981. 100 х 70 см, Октавіо і Фелес, С. А., Сарагоса. Полковник міської ради Сарагоси. Рис. 10. Esperanza Altuzarra Sierra: Fiestas de San Lorenzo Huesca 1984, 51 5 x 49 см. Друк: Промислова графіка, Уеска. Ратуша полковника Уески. 11. Вісенте Азуара Новела: Fiestas del Ángel 1986 Теруель, 88 х 63 см. Друк: Редакційний Геральдо де Арагон, Сарагоса. Ратуша полковника Теруеля. Рис. 12. Хуан Тудела Ферес: Пілар, 88, Сарагоса, 67 х 47 5 см. Друк: Октавіо і Фелес, С. А. Фотомеханіка: Де Сола, Сарагоса. Авторський кол. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 123-141. ISSN: 0213-1498

ПЛАКАТИ ЯРМАРІВ ТА ФЕСТИВАЛІВ В АРАГОНІ (1940-2015) 129 Рис. 13. Мігель Санса Пілас, Карнавал, 95, Сарагоса, 100 х 70 см. Amber Beers, Федерація Interpeñas, міська рада Сарагоси. Вибрано в 26-му виданні нагород LAUS - 1995, плакат та ілюстрація. Мігель Санса, VEGAP, Сарагоса 2016. Рис. 14. Ана Льоренте Кано: Теруель Фієстас дель Анхель, 2003, 90 х 65 см. Полковник автора. Рис. 15. carscar Lamora Giral: San Lorenzo 2007, 70 x 50 см. Друк: Графікас Уеска, Уеска. Ратуша полковника Уески. Рис. 16. Альберто Найя та Девід Рамон: Fiestas del Ángel 2013 Теруель, 90 х 65 см. Автори полковника. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 123-141. ISSN: 0213-1498

ПЛАКАТИ ЯРМАРІВ ТА ФЕСТИВАЛІВ В АРАГОНІ (1940-2015) 141 Серед авторів першої групи (1979-2002) домінують жінки-художники та випускниці ББАА, а у другій (2003-2015), а також чоловіки, молоді жінки хто вони вивчали графічний дизайн у художніх школах. В якості рекапітуляції можна сказати, що з шістдесятих років занепокоєння щодо графічного дизайну зростає, плакати демонструють різноманітні стилі та форми виразу. Підготовка авторів змінюється відповідно до часу, засобів масової інформації та менталітету населення, але це не означає, що можна сказати, що плакати двох тисяч є більш ефективними чи кращими, ніж плакати сорока з точки зору щодо якості та ефективності повідомлення, у будь-якому випадку можна сказати, що в сучасних ЗМІ існує більше творчого різноманіття. Включення жінок, здається, не надає диференційованого характеру; Що стосується вибору плаката, то той, на якому брали участь громадяни (Теруель, 2011; Уеска, 2012; Сарагоса, 2014), замість того, щоб просто конкурувати, а не за дорученням, схоже, не впливав, хоча мало часу пройшло переконливий висновок. Артиграма, ні. 30, 2015, с. 123-141. ISSN: 0213-1498

ТУРИСТИЧНИЙ ПЛАКАТ ІСПАНІЇ. З ПІОНЕРСЬКИХ ІНІЦІАТИВ. 145 Рис. 1. Експозиції плакатів у Севільї та Барселоні: сприяння відвідувачам. Автор дизайну: Rogério. Під редакцією Національної туристичної ради, 1929 р. Artigrama, no. 30, 2015, с. 143-165. ISSN: 0213-1498

ТУРИСТИЧНИЙ ПЛАКАТ В ІСПАНІЇ. З ПІОНЕРСЬКИХ ІНІЦІАТИВ. 157 Рис. 10. Плакат Страсного тижня Альмерія-Кадіс-Кордова-Гранада-Хаен-Малага-Севілья. Автор дизайну: Хосе Морелл. Під редакцією Головного управління туризму, 1941 р. Artigrama, no. 30, 2015, с. 143-165. ISSN: 0213-1498