Інтерв’ю - 2015 рік 31 серпня.
Ці сільські фотографії перевершили сучасну угорську літературу, і мене дуже турбує ця стереотипна сільська картина. Я намагаюся зобразити села, які є для мене більш близькими та справжніми. - Розмова з Акосом Урбаном про початок його кар’єри та його том “Одне місце”.
Коли ви почали займатися прозовою творчістю?
Акос Урбан: Я написав свою першу коротку прозу в старші шкільні роки, але найдавніші тексти, що збереглися донині, належать до часів відвідування подій LÉK (літературного гуртка, що діяв у підвалі Дебреценського університету). Після однієї такої події LÉK розмова з Йозефом Лапісом стала першим серйозним орієнтиром, після чого я дійшов до першої публікації. Видання отримало музей Земплен, стару версію Села. Незабаром я опинився у винятковій ситуації, коли Домано Санто отримав текст із дуже добрими словами в блозі River Meter. Очевидно, що в цьому теж є удача, але я справді довго стримував свої тексти і не поспішав з першою публікацією, як сподіваюся, це зробив перший том.
Ви маєте справу з написанням романів, написанням віршів?
Я думаю, що багато людей намагаються писати вірші, і, безумовно, кожен прозаїк має приховані вірші. Я теж, і, можливо, одного дня я буду з ним по-іншому.
Поки що я намагаюся виправдати своє бажання ліри в прозі. Я бачу великий потенціал у ліричній прозі, тому в деяких місцях я волію дозволити навіть манікюр, тому що я відчуваю, що ліризм тримає текст трохи поза темою. Важливо, щоб у читача перехоплювало подих і щоб я не нав'язував йому те, що кажу, щоб ліризм дав мені вільніший і ширший простір. І перед Водами був би вірш, який ми зрештою були приречені витягнути. Тож навіть якщо я боюся писати вірші, я не можу взагалі утриматися від ліризму.
Я працюю над романом, у мене було багато ідей, з більшою кількістю пробігів, але зараз у мене вперше є дворічний план роману - це означає, що план триває вже два роки, і я досить багато співчували.
Одного разу ви заявили, що немає короткої історії, яку б ви не переписували незліченну кількість разів, перш ніж її відкласти, і що переписування може бути обмежене лише нудьгою. У вашій прозовій мові ви відчуваєте дрібну зернистість, точність, увагу. Але твердження стосується не лише пошуку мови написання ...
З одного боку, в процесі написання навіть більше можливо підійти до теми роботи, тому часто є законним мати можливість пояснити попередні фрагменти навколо закриття тексту. Цей процес важко закінчити. Якщо вам вдасться відійти від тексту і ставитись до нього як до самостійного, слабші частини тексту стануть ще помітнішими на цьому етапі відчуження, а редагування набере нових сил. Він захищає лише текст, якщо процес створення органічний і сильний протягом усього часу, тоді процес редагування тексту складається більше з перетягування, тому важче заважати ниткам.
Скільки часу вам зайняло написання матеріалу для тому? З самого початку ви побудували об'ємну композицію на цих п'яти новелах?
Перший текст у тому я написав у 2009 році, а останній ще редагувався в тому, оскільки вийшло багато тексту - з одного боку, розповіді були стрункішими, а з іншого боку також залишилася повна коротка проза. На щастя, редактори тому, Аґнес Балайті та Міклош Борсік, дуже сильно заглибились у тексти, і я перший том, тому ми можемо обговорити деталі, які в іншому випадку могли б зберегти їх автономію. Остання половина еволюції One Place справді була командною роботою, я отримав велику допомогу.
Ваш том спочатку називався Брехливий. Чому ви вирішили це змінити?
Організуюча ідея обсягу - це інерційність, пасивність. Людина, що бреше, була робочою назвою тому, щоб початкова точка не згасала. Ми знайшли назву One Place більш захоплюючою і, можливо, трохи точнішою.
Ваша коротка історія «Дитяча школа» побудована навколо проблеми усиновлення: пара хоче усиновити маленьку дівчинку, яка раніше була у прийомних батьків, але вони виявились непридатними для її виховання, тому вона повернулася до інституту. Пара свідомо береться за складне завдання встановити на основі довіри (виховання) стосунки батьків та дитини з маленькою дівчинкою. І хоча розповідь не веде нас по їх вибоїстій дорозі, коротке замикання все одно світить обнадійливим промінчиком надії, на який також чекає читач. Як ви думали звернутися до такої делікатної та незвичної теми?
Для мене одне місце - це найбільш типові речі про ландшафт та людські стосунки там. Розповідач дитячої школи та його партнер повертаються додому з роботи за кордон. Текст пропонує ідею, що проникнути в нову країну нескінченно важко. Таким чином, їхнє спільне життя стало характерним для мене поверненням додому та усиновленням; як я міг собі уявити. Я теж скуштував характерний смак перебування за кордоном, і навіть там я виявив, що відмовляюсь від перебування в місці, далекому від першого дому - дитинства тощо. - жити, подібно до відмови від власного наступника. Обидва долають нездоланну відстань.
А мій друг живе за кордоном, бо бачить, що там може лише відповідально створити сім’ю. Я думаю, що дитячий садок випарувався від такого досвіду.
Більшість ваших коротких оповідань відбувається у сільській місцевості, у селі, де є депривація, згода, ізоляція, проте єдина самотність, сім’я та старість. Історія згаданих Файсколи та Маргоча, колишнього шахтаря, свідчить про те, що це відбувається десь у Мецеці чи навколо нього. Яким особистим досвідом живляться ці літературні простори?
На відміну від них - або на додаток - образ міста передає щось зовсім інше, глибоку самотність, заслання. Наче до відчуження міста можна підійти з досвіду відчуження людини.
Я виріс у селі. Дуже засмучує те, як я звикаю до присутності бездомних у місті - здебільшого через тісноту. Я вважаю безликим простір, де можна зібрати гроші, щоб врятувати китів або панд, поки група бездомна. Виходячи з літератури, ці ситуації є родючими і вимагають великої уваги.
У вдумливій, тонко відшліфованій мові прози, у напруженій увазі оповідача, у замкнутості саморозповідачів, у його точно розкритих рухах свідомості, ніби ви йдете шляхом доісторичної традиції Мешелі . Як читач і письменник ви багато працювали з творами Міклоша Мешелі?
Міклоша Мешелі також не уникнути в угорській прозаїчній літературі. Хоча мені не подобається поняття "базовий твір", мені все ще важко уявити, що хтось може чутно внести свій вклад в угорську літературу прози, минаючи весь творчий шлях Міклоша Мешелі. На мене більше впливали тексти, ніж творці; Міклош Саулуса Мешелі важить на мене більше, ніж його інша творчість - для мене цей короткий роман - найкраща проза, написана угорською мовою. Шаруватий, стислий, висунутий на перший план, а головне, оповідач не характеризується типовою горизонтальною увагою, з якою можна говорити сьогоднішню травматичну літературу чи мінімалістичну прозу.
Кого ви нещодавно читали, кого любите читати, хто на вас вплинув - як читача, як письменника?
Якби мені сказати творці, я хотів би навіть згадати Альберта Камю, Абе Кобо, Яноша Пілінського та Сімоне Вайль, але Мартіна Бубера чи Димитрія Верхульста. Я також люблю читати Біблію чи вислови північних народів - але завтра я точно сказав би інший список.
За словами мого знайомого, я люблю декадентські романи, які викликають несподіванку.
Над чим ви працюєте зараз, які плани? Очікується новий том?
Мене цікавить жіночий переказ, а також використання егоїстичної ідеї переказу. Я працюю над романом, але якщо у мене є невеличка прозова ідея і мій час дозволяє, я завжди намагаюся їх також написати.