Книга
Опера вам дякує гарно, чудово. Він регулярно оновлює звістку про свою смертельну хворобу, смерть, освячення та поховання надгробку. Його давно оголошений занепад навіть вписався б у розквіт. Все більше людей у всьому світі довели, що розглядають цей благородний жанр як цінне джерело естетичного наповнення. Але, незважаючи на зростаючу популярність, опера все ще страждає від багатьох безглуздих загальноприйнятих місць та принизливих роздумів, які всі глузують з її передбачуваної відчуженості, старовини та художньої неповноцінності.
З огляду на вищесказане, навряд чи можна заперечити своєчасність монументального огляду оперної літератури Габора Вінклера. Автор енциклопедії, яка викликає повагу лише до її розміру, взявся за серйозне і випробувальне завдання - зібрати знання, корисні як абсолютним новачкам, так і досвідченим та одержимим фанатам опери. Результат більш ніж вражаючий: ця робота є, мабуть, найповнішою і водночас однією з найякісніших оперних путівників, коли-небудь виданих угорською мовою.
Габор Вінклер, який, до речі, не є гільдійським музичним істориком чи музичним естетиком, а почесним доктором медицини, поєднує в собі чесноти оперних книг, які до цього часу циркулюють у його енциклопедії. Тут обговорюються не тільки твори, що належать до основного репертуару, але й такі
раритети та делікатеси
також, про яку навіть найвишуканіші, різьблені вухаті любителі опери ледве чули. Бо хто б не знав Селянська честьта ін Манон Леско-т? Ну, але чесно, хто знає Доменіко Монлеоне Селянська честьїжа і Даніель Обер Манон Леско-грати?
THE Роумінг світу опер він успішно виконує найскладніше завдання нинішніх оперних довідників: узагальнити зміст сюжету опер. Згідно з дотепним, але самозабутно поверхневим афоризмом Джорджа Бернарда Шоу, опера - це жанр, де тенорист закоханий у сопрано, але баритон це не дуже любить. Завдяки Богу, енциклопедію не влаштовують такі узагальнені спрощення. Автор розповідає історії, які часто надмірно ускладнені або дико романтичні, хоча, можливо, дещо експансивні в деяких випадках, але аж до кінця (див., Наприклад, Маршнер Вампір кошмар). У ньому висвітлюються часто наводяться хіти опер, а також обговорюється історія створення та виконання кожного твору з деталями та компетентністю, що бентежить істориків культури.
Енциклопедія також надає корисні поради для тих, хто віддає голову колекціонуванню оперних дисків та касет. Він знайомить вас із історичними записами, а також з абсолютно новими виступами, доступними на DVD. Ніжно орієнтуючі рекомендації несуть в собі ознаки авторського світу смаку та ідеального звучання. Тим не менше, вибір та судження Вінклера мудро позбавлені аподиктичного характеру, і також можна з упевненістю сказати, що навіть колекціонер, який смакує жанр, не може нічого зробити ні в якому разі, якщо він прийме рекомендації книги.
У той же час, не зменшуючи обгрунтованості сказаного дотепер, ми повинні говорити про деякі проблемні особливості оперної енциклопедії. Свідомо та відповідально, робота обмежує свою тематику приблизно 160 роками, тобто вона стосується лише опер та ефірів, що були опубліковані у 18 столітті. s. між кінцем 19 століття та 1950 роком. Цим простим рішенням автор відмовляється від опер Монтевердре та Бароко, а також від своїх сучасних або напів минулих пісень. Рішення, керуючись міркуваннями обсягу, можна, звичайно, відстояти, оскільки насправді плоди цього рясного півтора століття становлять переважну більшість нинішньої оперної вистави, але його послідовне виконання часто призводить до ситуації Фарамучі. Що стосується авторів ХХ століття, цезура 1950 року часто скорочує творчість навпіл. Так, наприклад, у розділі про Бенджаміна Бріттена детально викладені перші чотири опери англійського композитора (зокрема Джон Гей Жебрацька опера1948 перероблений), але перероблений 1951 Біллі Бадд а пізніше опери поспішають. (Подібне трапляється під час обговорення творчості Джана Карло Менотті, хоча в його випадку, можливо, втрата для читача менш важка.)
Більш серйозне занепокоєння викликає те, що деякі найбільші автори та опери вибраного періоду також залишаються не згадуваними. Наприклад, Гретрі, бельгійсько-французький, пропущений, хоча його основна робота, Річард Левине Серце з року її презентації (1784), книга детально описує не тільки Шлюб Фігароt Від Моцарта, але Джозеф Гайдн Армідатакож. Леос Яначек, навпаки, займається книгою, але двома операми, які сьогодні часто транслюються на міжнародному рівні (Справа Макропулос, Записки з дому мертвих) не обговорює детально. Ще більш болісно те, що про нього просто забули з енциклопедії
та його дві основні опери, що мають епохальне значення (Воззек, Лулу), хоча обидва вони були написані у першій половині ХХ століття (1917-21 та 1935, відповідно).
Будемо сподіватися, що в ході іншого видання ці малі та великі гроші будуть легко виправлені, що насправді призведе до зменшення достоїнств книги, що піднімається, як гора. Оптимістичний оптимізм тим більше виправданий, оскільки найближчим часом очікується публікація остаточного, третього тому енциклопедії (включаючи твори Пуччіні та Вагнера, Зандонаї та Вольфа-Феррарі).
Згідно з відомим афоризмом (Граучо Маркс?), Опера не має кінця, поки співає товста дама. Робота Габора Вінклера допомагає нам зрозуміти, про що співає згадана жінка із зайвою вагою. І якщо ми це зрозуміємо, можливо, ми навіть не будемо ставити запитання про кінець опери.
Ференц Ласло
Science Publisher, 2003-2004, 1815 сторінок, 9800 форинтів