Погляньте на мене добре, том, який Люмен щойно відредагував, збираючи дві мемуарні книги Анжеліки Хустон (Санта-Моніка, Каліфорнія, 1951), розміщений на його перших 100 сторінках із інтер’єрними режимами журналів. Актриса, схоже, віддана розминці, в якій вона з дивовижною точністю відтворює пейзажі дитинства в ірландській глибинці, спогади про полювання, температуру сімейного середовища, колір і фактуру штор, звук музичних шкатулок, пульс з чистокровних порід, якими він так любить кататися. А що, як пергола, золотистий ретрівер, шкіряні вироби та предмети побуту. О, і багато анемони. Анемони, чорнобривці, білі троянди та гортензії поливають мідним купоросом.
Все це приправлено дрібницями, які очікуються, наприклад, у дитинстві вона втратила трохи свого мізинца, намагаючись врятувати ромашку з щелеп газонокосарки, або що її улюбленими книгами були "Смерть Манолете", комікси про Чарльза Аддамса і величезна байка Педро Меленаса.
Anjelica Huston завжди створювала образ одностатевого досяжності. Для чоловіків це було складною привабливістю (отже, подвійною) жінки, яка, не будучи гарною, була набагато більшою за це, але перевершила канони. Тим часом жінки дали їй довіру до подібної, яка, не представляючи загрози, знала, як блищати і бути рішучою, принаймні на екрані. Саме підкорення цієї особливої краси, прагнення побачити, зробило її першим наближенням до такого очевидного і вульгарного світу моди, де вона стала парою, також похмурою і сентиментальною, з фотографом Бобом Річардсоном, на чотирнадцять років старшим за її., константа в його любовному житті.
Він працював задля інших, таких як Девід Бейлі, Гельмут Ньютон або Річард Аведон, сімейний друг, який у першому контакті поставив йому діагноз занадто широких плечей, щоб бути моделлю. І коли візажист і виробник парфумерії Серте Лютенс представив їй зачіску Луїзи Брукс, її життя як моделі змінилося. Це має значення. Справа в тому, що до того, як виповнитися двадцять, дочка режисера «Африканської королеви», «Мальтійський сокіл», «Повсталі життя» або «Ніч ігуани» позувала для Vogue.
Дочка її батька
"Було дивно, як легко все прийшло до мене. У кожному поколінні група симпатичних дівчат виходила в суспільство за участю матерів через сторінки гламурних журналів. Вони носили блискучі вишукані вироби нещодавно ініційованих та прикраси їхніх предків лише підкреслювали їхню молодість. Вони часто були плодом добрих кровних ліній: багатих, розумних і відомих чоловіків та прекрасних жінок, з якими вони одружилися. Я не був винятком із цього щасливого правила, але тепер я пам'ятаю, що я хотів би, щоб мені було за що боротися. Це було джерелом моєї звички ускладнювати речі, ніж потрібно ".
Погляньте на мене - це не книга про кінематографічні професії, а свідчення когось, позначеного їхнім походженням, аристократією розкоші та привілеїв, яка ускладнювала будь-яке індивідуальне рішення. Анжеліка тестувала. Перш ніж вийти на подіум, вона почала працювати в театрі в ролі Офелії, замінивши Маріанну Фейтфулл у "Гамлеті", який редагував Тоні Річардсон. Це був старт за замовчуванням, бо йому ніколи не довелося виходити на сцену.
Перед кінокамерою він у підлітковому віці зробив ставку на роль закоханої дівчини у фільмі його батька "Paseo por el amor y la muerte" (1969), в якому він зібрав нищівні відгуки, які відведуть його від знімальних майданчиків до середина 70-х, коли він з'явився у роботах Елії Казана або Роба Рейнера, таких як "Останній магнат" (1976) або "Це спинномозковий кран" (1984).
Це були титули до освячення, знову ж таки рукою Джона Хьюстона, з нагородою «The Honor of the Prizzi» (1985), за яку він отримав «Оскар», славу та можливість пам’ятних персонажів, які він включив би в «Шахраї» (Стівен Frears, 1990), Dubliners (John Huston, 1987), Злочини та проступки (Woody Allen, 1989) або Родина Аддамс (Barry Sonnenfeld, 1991).
Незважаючи на те, що мало приділяється чуткам, кіносередовище викличе у актриси найпривабливіші анекдоти у книзі, ніколи не дуже соковиті, але стимулюючі в деталях доповнювати факти, вже відомі кіноглядачам. Існує, з перших рук, знаменита зустріч з Романом Поланським у будинку Джека Ніколсона, яка мала залучити заслання режисера, образ домашнього персоналу сімейного будинку, який обливав апельсиновий сік в очі, щоб їх погляд сяяв перед Марлоном Брандо. неминучий візит, або такі моменти слави, як той, в якому Джин Хекман, в момент кризи під час зйомок фільму "Тененбаумс", звернувся до режисера і одним реченням визначив суть кінотеатру Уеса Андерсона: "Підтягніть ці штани і поводьтесь як чоловік ".
Таємниці серця
Вага будь-якої рухомої конструкції падає на її осі, що у випадку життя, про яке нам тут говорять, це не фільми, а люди. Широка сіміанська посмішка її батька, біографія якого ці мемуари функціонують як додаток до прогулянок по дому, пролітає над цілою книгою, і саме після трьохсот сторінок прочитання з’являється божевільний, казковий вираз Джека Ніколсона, з яким Анжелікою він мав підтримувати 17-річні стосунки, що можна підсумувати у моменті появи 12-річної Гвінет Пелтроу: "Цей чоловік мене лякає", - сказала вона одного дня, вказуючи на Джека Ніколсона. "І це правильно. Я теж", - відповіла Анжеліка.
Книга трохи втікає у стосунках із суперзіркою, але це відбувається в попередній міфології, в даних, які вже посіяні в нас, бо Анжеліка не завжди перестає звучати як гостя у своєму власному існуванні. Поміж ними можливі об'їзди до таких гальдрап, як Райан О'Ніл, з яким у нього був дуже плотський роман, але який не відчувається так сильно, і зупинка та корчма, на початку 90-х, в остаточному спокої, який прибув представлений людиною настільки ж нехаризматичною, як скульптор Роберт Грем.
З нього актриса робить портрет, який повинен бути ідилічним, але безнадійно сірим, як у звичаях апокрифічного художника, так і в значенні того сентиментального вибору, який би надав міс Хьюстон пристрасть до шлюбу - те, що Ніколсону завжди подобалося відмовив. Коли Анжеліка бере на себе поводи цієї покірної гори, розповідь, яку раніше прикрашали фігури сміливих і незламних людей, втрачає свої духи.
Бути в інших
Писати своє життя - це вправа, майже завжди приречена на розлад. Інша справа - утилітарний автопортрет, який у своєму виконанні визнає менш бурхливий підхід і послаблює прихильність. Таким чином, книга буде текти відновлюваними моментами, які в цілому, залежно від обраного процесу для подолання чи подолання перешкод минулого, окуплять всю фігуру у світлі або подають їй щодо її світлотіні.
Дочка Джона Хьюстона подарувала легкі та елегантні мемуари, де не чекають сюрпризів, травм чи навчання. Програма бухгалтерського обліку жінки, яка додає фрагменти до книги, яка шкодує нас від літератури та небезпеки, спалахи більшої прихильності якої проявлятимуться між рядками читачеві, який знає паралельні версії деяких фактів чи обставин.
Подивіться на мене уважно, є майже 700 сторінок, які в першій частині, здається, написані з квіткою за вухом, можливо, такою інертною орхідеєю, як бездоганне письмо, яке актриса використовує, щоб давати про себе знати, щоб ніколи не пізнати себе. Це відвертий, але неспокійний натюрморт, стерильної краси Vogue, який у своєму другому виді поступиться місцем прихильності, коли головна героїня візьме верх і розпочне лікарняну допомогу своїх вмираючих батька та чоловіка. Перегортання коржика, що свідчить про те, що жінка завжди залежить від чоловіків у своєму житті.
Погляньте на мене добре, том, який Люмен щойно відредагував, збираючи дві мемуарні книги Анжеліки Хустон (Санта-Моніка, Каліфорнія, 1951), розміщений на його перших 100 сторінках із інтер’єрними режимами журналів. Актриса, схоже, віддана розминці, в якій вона з дивовижною точністю відтворює пейзажі дитинства в ірландській глибинці, спогади про полювання, температуру сімейного середовища, колір і фактуру штор, звук музичних шкатулок, пульс з чистокровних порід, якими він так любить кататися. А що, як пергола, золотистий ретрівер, шкіряні вироби та предмети побуту. О, і багато анемони. Анемони, чорнобривці, білі троянди та гортензії поливають мідним купоросом.
Все це приправлено до тих дрібниць, які очікуються, наприклад, у дитинстві вона втратила трохи свого мезенця, намагаючись врятувати ромашку з щелеп газонокосарки, або що її улюбленими книгами були "Смерть Манолете", комікси Чарльза Аддамса і величезна байка Педро Меленаса.
Anjelica Huston завжди створювала образ одностатевого досяжності. Для чоловіків він мав складну привабливість (отже, подвійну) жінки, яка, не маючи красивої краси, була набагато більшою за це, але перевершила канони. Тим часом жінки дали їй довіру до подібної, яка, не представляючи загрози, знала, як блищати і бути рішучою, принаймні на екрані. Саме підкорення цієї особливої краси, прагнення побачити, зробило її першим наближенням до такого очевидного і вульгарного світу моди, де вона стала парою, також похмурою і сентиментальною, з фотографом Бобом Річардсоном, на чотирнадцять років старшим за її., константа в його любовному житті.
Він працював задля інших, таких як Девід Бейлі, Гельмут Ньютон або Річард Аведон, сімейний друг, який у першому контакті поставив йому діагноз занадто широких плечей, щоб бути моделлю. І коли візажист і виробник парфумерії Серте Лютенс представив їй зачіску Луїзи Брукс, її життя як моделі змінилося. Це має значення. Справа в тому, що до того, як виповнитися двадцять, дочка режисера «Африканської королеви», «Мальтійський сокіл», «Повсталі життя» або «Ніч ігуани» позувала для Vogue.
Дочка її батька
"Було дивно, як легко все прийшло до мене. У кожному поколінні група симпатичних дівчат виходила в суспільство за участю матерів через сторінки гламурних журналів. Вони носили блискучі вишукані вироби нещодавно ініційованих та прикраси їхніх предків лише підкреслювали їхню молодість. Вони часто були плодом добрих кровних ліній: багатих, розумних і відомих чоловіків та прекрасних жінок, з якими вони одружилися. Я не був винятком із цього щасливого правила, але тепер я пам'ятаю, що я хотів би, щоб мені було за що боротися. Це було джерелом моєї звички ускладнювати речі, ніж потрібно ".
Погляньте на мене - це не книга про кінематографічні професії, а свідчення когось, позначеного їхнім походженням, аристократією розкоші та привілеїв, яка ускладнювала будь-яке індивідуальне рішення. Анжеліка тестувала. Перш ніж вийти на подіум, вона почала працювати в театрі в ролі Офелії, замінивши Маріанну Фейтфулл у "Гамлеті", який редагував Тоні Річардсон. Це був старт за замовчуванням, бо йому ніколи не довелося виходити на сцену.
Перед кінокамерою він у підлітковому віці зробив ставку на роль закоханої дівчини у фільмі його батька "Paseo por el amor y la muerte" (1969), в якому він зібрав нищівні відгуки, які відведуть його від знімальних майданчиків до середина 70-х, коли він з'явився у роботах Елії Казана або Роба Рейнера, таких як "Останній магнат" (1976) або "Це спинномозковий кран" (1984).
Це були титули до освячення, знову ж таки рукою Джона Хьюстона, з нагородою «The Honor of the Prizzi» (1985), за яку він отримав «Оскар», славу та можливість пам’ятних персонажів, які він включив би в «Шахраї» (Стівен Frears, 1990), Dubliners (John Huston, 1987), Злочини та проступки (Woody Allen, 1989) або Родина Аддамс (Barry Sonnenfeld, 1991).
Незважаючи на те, що мало приділяється чуткам, кіносередовище викличе у актриси найпривабливіші анекдоти у книзі, ніколи не дуже соковиті, але стимулюючі в деталях доповнювати факти, вже відомі кіноглядачам. Існує, з перших рук, знаменита зустріч з Романом Поланським у будинку Джека Ніколсона, яка мала залучити заслання режисера, образ домашнього персоналу сімейного будинку, який обливав апельсиновий сік в очі, щоб їх погляд сяяв перед Марлоном Брандо. неминучий візит, або такі моменти слави, як той, в якому Джин Хекман, в момент кризи під час зйомок фільму "Тененбаумс", звернувся до режисера і одним реченням визначив суть кінотеатру Уеса Андерсона: "Підтягніть ці штани і поводьтесь як чоловік ".
Таємниці серця
Вага будь-якої рухомої конструкції падає на її осі, що у випадку життя, про яке нам тут говорять, це не фільми, а люди. Широка сіміанська посмішка її батька, біографія якого ці мемуари функціонують як додаток до прогулянок по дому, пролітає над цілою книгою, і саме після трьохсот сторінок прочитання з’являється божевільний, казковий вираз Джека Ніколсона, з яким Анжелікою він мав підтримувати 17-річні стосунки, що можна підсумувати у моменті появи 12-річної Гвінет Пелтроу: "Цей чоловік мене лякає", - сказала вона одного дня, вказуючи на Джека Ніколсона. "І це правильно. Я теж", - відповіла Анжеліка.
Книга трохи втікає у стосунках із суперзіркою, але це відбувається в попередній міфології, в даних, які вже посіяні в нас, бо Анжеліка не завжди перестає звучати як гостя у своєму власному існуванні. Поміж ними можливі об'їзди до таких гальдрап, як Райан О'Ніл, з яким у нього був дуже плотський роман, але який не відчувається так сильно, і зупинка та корчма, на початку 90-х, в остаточному спокої, який прибув представлений людиною настільки ж нехаризматичною, як скульптор Роберт Грем.
З нього актриса робить портрет, який повинен бути ідилічним, але безнадійно сірим, як у звичаях апокрифічного художника, так і в значенні того сентиментального вибору, який би надав міс Хьюстон пристрасть до шлюбу - те, що Ніколсону завжди подобалося відмовив. Коли Анжеліка бере на себе поводи цієї покірної гори, розповідь, яку раніше прикрашали фігури сміливих і незламних людей, втрачає свої духи.
Бути в інших
Писати своє життя - це вправа, майже завжди приречена на розлад. Інша справа - утилітарний автопортрет, який у своєму виконанні визнає менш бурхливий підхід і послаблює прихильність. Таким чином, книга буде текти відновлюваними моментами, які в цілому, залежно від обраного процесу для подолання чи подолання перешкод минулого, окуплять всю фігуру у світлі або подають їй щодо її світлотіні.
Дочка Джона Хьюстона подарувала легкі та елегантні мемуари, де не чекають сюрпризів, травм чи навчання. Програма бухгалтерського обліку жінки, яка додає фрагменти до книги, яка шкодує нас від літератури та небезпеки, спалахи більшої прихильності якої проявлятимуться між рядками читачеві, який знає паралельні версії деяких фактів чи обставин.
Подивіться на мене уважно, є майже 700 сторінок, які в першій частині, здається, написані з квіткою за вухом, можливо, такою інертною орхідеєю, як бездоганне письмо, яке актриса використовує, щоб давати про себе знати, щоб ніколи не пізнати себе. Це відвертий, але неспокійний натюрморт, стерильної краси Vogue, який у своєму другому виді поступиться місцем прихильності, коли головна героїня візьме верх і розпочне лікарняну допомогу своїх вмираючих батька та чоловіка. Перегортання коржика, що свідчить про те, що жінка завжди залежить від чоловіків у своєму житті.
Погляньте на мене добре, том, який Люмен щойно відредагував, збираючи дві мемуарні книги Анжеліки Хустон (Санта-Моніка, Каліфорнія, 1951), розміщений на його перших 100 сторінках із інтер’єрними режимами журналів. Актриса, схоже, віддана розминці, в якій вона з дивовижною точністю відтворює пейзажі дитинства в ірландській глибинці, спогади про полювання, температуру сімейного середовища, колір і фактуру штор, звук музичних шкатулок, пульс з чистокровних порід, якими він так любить кататися. А що, як пергола, золотистий ретрівер, шкіряні вироби та предмети побуту. О, і багато анемони. Анемони, чорнобривці, білі троянди та гортензії поливають мідним купоросом.
Все це приправлено дрібницями, які очікуються, наприклад, у дитинстві вона втратила трохи свого мізинца, намагаючись врятувати ромашку з щелеп газонокосарки, або що її улюбленими книгами були "Смерть Манолете", комікси про Чарльза Аддамса і величезна байка Педро Меленаса.