Документи

Повідомлення від 10 лютого 2017 року

науково-фантастичній

Розшифровка архітектури в науково-фантастичній літературі

Гільєрмо та Ана

Vizcaino de Luxn.

Зображення не можна вивчити, крім як

образ, мріючи про образи, як їм подано

побачення уві сні. Абсурдно робити вигляд, що вчишся

уяву об’єктивно, оскільки це лише

по-справжньому отримайте зображення, якщо захоплюєтесь ним.

Між уявою та розумом втручається a

виключення полярності.

Анотація галузі дослідження. . 10

Визначення концептуального простору, який займає архітектура

описаний у науковій фантастиці. . 19

Історичний коментар. . 56

Міські угруповання в оповіданнях С. Ф. від

гіпотетично їх авторами. . 60

Теми архітектури в науковій фантастиці.

Загальний вплив. . 88

Набори будівель та міст

. з невизначеними межами: мегаструктури. . 94

. з визначеними межами:

для захисту від середини

міста під куполами. 95

підземні міста. 96

за формальною структурою

міста в будівлях

вертикальні ізольовані. 97

міста, створені як

побудовані одиниці. 98

. з можливостями мобільності:

міста, які рухаються

поверхня 99

міста і світи в польоті. . 100

міста в постійних змінах. . 101

. далеко від поточної або перспективної реальності:

енергетичні міста. . . 102

фантастичні міста. . . 103

. пов'язані з існуючими архітектурами:

примітивні будівлі. . . 106

зовнішній вигляд будівель

будівлі під куполами. 108

будинки для комунального користування. 109

автономні житла. . . хворий

. пов'язані з перспективними гіпотезами:

плавучі будівлі в

простору. . . 112

мобільні будівлі та

змінні в часі. . . 113

- далеко від існуючого або перспективного:

будівлі живої речовини. . . 114

архітектура машини. . . 115

Приміщення та міські елементи. . . 116

силові приміщення

ігрові кімнати та вечірки

туристичні станції

Теми, пов’язані з архітектурою:

Фігура Архітектора. 120

Роботизація архітектури та протест

до автоматизованого житла. . . 122

Будинок, з якого ти не хочеш виходити. 126

Як воно втікає звідти, де не здається можливим

Коли архітектура намагається пристосуватися до

Проблема недостатнього або надлишкового простору

Участь користувачів в архітектурі. . . 140

Конструкції на основі екологічних теорій. . . 142

Архітектури мрій. . . 145

Графічний аналіз уявного сприйняття. Призначення з Рамою. . . . 147

Звіт про процес корекції співвідношення м3/індивідуальний

в приватній кімнаті. 207

Еволюційні історії архітектури. 221

Історія А. Архітектурна метаморфоза. 222

Історія Б. Архітектура мутантів. 2. 3. 4

Додаток I. Чому від графіки відмовляються. . 242

Додаток II. Порівняльна хронологія Росії

Архітектура-архітектура у С.Ф. . 263

Бібліографія теоретичного забезпечення. . 316

397 Зміст Том II

Вступ до Антології. 328

Антологія архітектурних описів в оповіданнях Росії

Наукова фантастика. 330

Алфавітний покажчик авторів та перелік творів

Наукова фантастика кожного з них, хто був

консультувались щодо підготовки цієї роботи. 889

Хав'єру Сегу де ла Ріва, професору аналізу форм

Архітектурні студії Вищої технічної школи архітектури Мадрида,

за його керівництвом, чітким і своєчасним протягом усього розвитку твору.

Хав'єру Віскаіно Монті, який довгий час супроводжував мене в

знаходження та читання текстів та допомога у критичному погляді на

Ісідро де Віллота Роча, який консультував мене доти, доки мені не складно

експозиційна чіткість остаточного розташування та написання.

Мануелю Лепесу Матеосу та Марі Хуані де Онтан, архітекторам; Сантьяго

Мартінес Саенц та Жоз Ігнасіо Гонсалес Перес, архітектори та професори

Є.Т.С. архітектури Мадрида; Хоакн Арсе, з факультету

Філософія та листи Мадридського університету Комплутенсе; і інші

багато людей, які відкрили мені свої бібліотеки та надали коментарі

і матеріал для вивчення, і витримав мародерство книг спочатку і

нескінченний запит на думки щодо еволюції праці

Долорес Бустільос Браво, котра співпрацювала в наборі тексту

композиція тексту.

Всім їм та друзям, колегам, родичам та всім, хто має

надав їх підтримку та співпрацю на якомусь етапі роботи, я хочу

висловлюю вдячність.

У цій дипломній роботі з’являються архітектурні образи

описані в науково-фантастичних літературних текстах за цей період

що обмежують 1926 до 1976 років.

Він складається з трьох основних частин:

По-перше, умови і завдання роботи і

концептуальний простір, зайнятий Архітектурою, описаною в

У другому, аналіз проводиться за формами та темами

архітектурні, а також супутні проблеми

знайти у фантастичному оповіданні та розвинути ідеї та

спекулятивні гіпотези, на пропозиції, що стосуються реальних ситуацій

або уявні, починаючи з позицій, прихованих в оповіданнях.

У третьому готується антологія, що датує і замовляє широкий

зразок репрезентативних текстів.

Ця дисертація вивчає архітектурні образи, описані в Science

Фантастичні історії між 1.926 та 1.976.

Він складається з трьох основних частин:

Перший, пояснює умови та завдання цієї роботи

і визначає концептуальний простір описуваної архітектури в науці

Другий аналізує також архітектурні форми та предмети

як проблеми, пов'язані з останніми, які можна знайти в

науково-фантастичний переказ. Це також розвиває ідеї та спекулятивні

гіпотеза про пропозиції, пов’язані з реальними та уявними ситуаціями

з неявних позицій в оповіданнях.

Третя, створює антологію, датування та замовлення широкої

різноманітність репрезентативних уривків текстів С. Ф.

ОБМЕЖЕННЯ ПОЛЯ ВИВЧЕННЯ.

У вступі до "Історії сучасної наукової фантастики",

Жак Садул розповідає про свій досвід:

"У 1941 році я нарешті зміг розшифрувати текст

надрукував і прочитав мій перший роман, брошуру, що з'явилася в

видання "Робінзон", у вільній зоні: "Металполіс", автор

Реймонд Дест, науково-фантастична та пригодницька історія

підлітки. Якщо мої спогади будуть точними, це опише

казкове металеве місто, населене роботами ".

І в кінці книги поміркуйте:

"Пізніше мені було цікаво шукати" Metalpolis ", в

мою колекцію "Робінзон" і прочитати її ще раз. Правда

змушує мене сказати, що в ньому не було металевого міста

ні найменшого робота. Так, це був роман С.Ф.,

але мій молодий дух згодом це вигадав

найказковіші епізоди. Я думаю, що їх можна знайти

один з елементів, що дозволив наукову фантастику

еволюціонувати в автономний літературний жанр.

Краще, ніж будь-яке інше, це дозволяє уяві

любителі відтворюють у мріях про ті чудеса, які

їм дано читати, продовжувати читати навіть далі,

ніж визнає історія. Це відоме "відчуття

цікаво "про що говорять шанувальники".

Це почуття, підняте в попередніх параграфах, пояснює

тяжіння, яке створюють науково-фантастичні історії, і всередині них

описи архітектур, які, здається, сприяють формуванню частини або

передумови в наративах, і в той же час проблема можливості виправити,

їх конкретне та об’єктивне розміщення.

Відображення в шпилі високої вежі; резонанс в темряві і

глибокий прохід; занос на відшліфованому і бездоганному покритті

Велика вітальня; є двозначними та ефективними штрихами, які дозволяють встановити

дії та літературні сцени, побудовані на прикметниках одночасно

неточний та сугестивний у галузі архітектурної формалізації.

Визначаючи величезне поле, в якому розробляється ця теза,

де практично кожна історія С.Ф. Ледо носив з собою сцену

побудоване середовище, яке можна впізнати в описах

конкретного, відмовившись від тих, що виглядали лише натякнутими, припускав

перша умова.

Я також розмежував цер