Я намагався мудро та дисципліновано наздогнати одну ніч концертом, але це була нездатність. Що, ви знаєте, означає, що людина біжить між Академією музики та Оперним театром, і як осел у Буріді, який не знав, з якого з двох грудочок сіна почати і гарно помер від голоду, він зрештою не в жодному місці. Очевидно, що два концерти менше одного, але якщо у вас є дві чудові співачки. о, цим я думаю, що кажу занадто мало. Не просто чудові співаки, а найбільші, міфічні фігури, які, якщо їх транслювали по радіо, ми позначили в програмному путівнику, ми сиділи перед пристроєм і слухали. Фігаро та Ескамілло та Ренато Брусон Хосе ван Дама у всіх можливих італійських ролях баритона. І ось вони тут, старі, бліді, осінні та лисі (останнє не має значення, вони обоє втратили волосся в молодому віці), і вони співають нам, просто нам.

буріди

Тамаш Васарі відсвяткував своє сімдесятиріччя в Академії музики разом із Хосе ван Дамом, а в першій частині він заспівав дві арії Моцарта. Те, що бар вібрував під Mentre ti lascio, o figlia, - це, можливо, перебільшення, оскільки бару взагалі не було, Ван Дам не є музичним художником. Він вийшов на подіум з неймовірною безтурботністю і природністю, як той співак, який не робить великої справи самостійно: я прийшов співати, а не кидати поцілунки. Проблема лише в тому, що сам спів не можна назвати досвідченим. Арія була занадто глибокою для органу Ван Дама, але звук там вже втратив значну частину своєї старої якості, часом просто виступаючи як старомодна річ, яку ми чули. Правда, як якісна старомодна, оскільки техніка співу Ван Дама все ще стара, людина не відчуває того горя, що в горлі, а що в животі, усі звуки починалися знизу, діафрагма, пупок, щиколотка, міцно, точно, непохитно. Просто не красиво. З цієї однієї арії можна було зрозуміти явище Хосе ван Дама, що вони люблять і що ми любимо в цьому, чому Караджан запитав навіть Сарастро: адже цей голос мудрий, розумний і людський, і він може бути навіть важливішим за якась глибина. Але інше щось зрозуміти, а інше це пережити.

І ви могли відчути лише арію Лепорелло, з якої народився цілий оперний момент, точний і в той же час стільки, скільки може вмістити фрак замість костюма. Великий Хосе ван Дам, який переосмислив постать Лепорелло через двісті років, сформував інтелект, споглядаючи нікчемного слугу, спостерігаючи, записуючи, сприймаючи, аналізуючи, глузуючи та залишаючись наодинці в опері, вільний від будь-якої пристрасті, пристрасті та чуттєвої магії. І тепер ми не відчували, що він коли-небудь це робив, але це: ось як я це роблю.

Однак у перерві він біжить до Оперного театру, де в Травіаті Ренато Брусон - старий Гермонт. У вас є лише арія другої дії - але вона у вас є. Андреа Рост є партнером і Янош Беркес, останній є дуже поганим кроком з боку керівництва, але очевидно, вони теж не вирішили так з доброго настрою. Брусон, навпаки, приносить із ним десятки років формування. Це неймовірний подарунок, що кожен звук виходить від вашого серця і душі або, принаймні, створює враження, що однакове з точки зору кінцевого результату. Гермонт зрілого Брусона, проте це здається спонтанним, кожна мить арії є складною, але він не відчуває цього, бо Брусон схожий на спів лише одного шансону: він грає з перервами, він тут губиться, додає тут, сповільнює тут він там трохи пришвидшується, розмовляє музикою, словами, а не співом. Тільки ті, хто бачив обидва його вистави, можуть сказати, чи була різниця - невидимо, я б сказав це навряд чи. Проте Брусон - той тип співака, який не співає, бо має голос, а це важко, і Верді. Слухаючи його, я не відчуваю завдання, складності, продуктивності, лише вираз, саме так я можу це точно сказати, саме так я повинен сформулювати себе. Як і сибірський тигр: вимираючий вид, на межі зникнення.