Покладіть руки на їхні серця і зізнайтеся: що вони робили, якщо хотіли взяти, скажімо, кишеньковий годинник, успадкований від дідуся, або, наприклад, кримінальну історію "Агата Крісті" у 55 виданні? Їх просто схопили і занурили в кишені та валізи, без жодного нездужання.

архів

Якби вони діяли в рамках законодавчої бази, цьому б передувала процедура, яка тривала кілька тижнів: наприклад, годинник був би віднесений до компетентної публічної колекції - в даному випадку Музею прикладного мистецтва - там через кілька днів і непогані кілька (5-15) тис. вони отримали б висновок експерта в обмін на HUF. Вони відвідали б Управління нагляду за артефактами, яке потім надало б експортну ліцензію через кілька днів, але принаймні безкоштовно.

Вони повинні були зробити те саме, якби це був етнографічний, технічний об’єкт, книга, карта, ноти, колекція мінералів чи метеликів старше п’ятдесяти років, не кажучи вже про твори образотворчого мистецтва. Це твори мистецтва.

Після катувань їх могли легально вивезти за кордон на невизначений час. Хоча Управління інспекції артефактів Управління з питань культурної спадщини намагається спростити цю процедуру і не мусить переносити все до публічних колекцій, дотепер вони не мали успіху. (Серед іншого через музеї, які не хочуть відмовлятися від грошей, які надходять.) Найближчим часом вони сподіваються, що зможуть принаймні полегшити економію: п'ятдесят років буде змінено на сто років для книг та марки та 75 років на їх транспортні засоби.

Але повернемося до попереднього прикладу. Якщо їм не вдається представити об'єкт для експорту, вони застряють на фільтрі: розпочинається процедура, яка може закінчитися захистом.

- Інститут захисту існує в Угорщині з 20-х років минулого століття, каже Петр Бузінкай, керівник Управління нагляду за артефактами. - Обмежувальне законодавство завжди викликане якоюсь історично-економічною потребою. У той час, з розпадом монархії та встановленням незалежної угорської держави, обіг творів мистецтва в межах кордону було перекваліфіковано як артефакти, а запас, придбаний колекціонерським населенням, почав швидко зменшуватися. Подібна оборонна практика розвивалася в інших місцях Європи, щоб запобігти сплеску активізації американських капіталістів.

Законодавство, все ще пам'ятаючи про святості приватної власності, було посилено після Другої світової війни в 1949 р. Через дефіцит коштів і тим більше втечу населення, що збирає гроші: заборона на вивіз захищених творів мистецтва. І так сьогодні.

Бюро мистецького нагляду здійснює діяльність, яка завжди функціонувала як державне завдання з 2004 року. Він веде облік кожного захищеного предмета як його власника. Її співробітники регулярно перевіряють: вони виїжджають на місце, щоб перевірити стан артефакту та умови його зберігання. Бюро може дозволити вивезення, але лише у виняткових випадках - для цілей виставки чи реставрації - і лише протягом певного періоду часу. Це відбувається приблизно в двісті п’ятдесят випадків на рік. (Існує також дуже рідкісний приклад дозволу на постійний експорт. Останнім часом кістки тварин, зафіксовані як археологічні знахідки, були передані на відправку для знищення.)

- Бузінкай зазначає, що це коштує багато і не потрібно контролювати близько десяти мільйонів об'єктів. - Тодішній міністр уже видав розпорядження в 1994 році, після чого відбувся частковий перегляд - його закрили в Етнографічному музеї дев'ять років тому. Однак повний огляд може розпочатися лише зараз.

Угорська національна галерея проводить дослідження вже десять років. Вони повинні класифікувати десять тисяч приватних угорських картин. Тисяча може залишатися в привілейованому статусі: визначати шматочки еврів. Власник може вільно розпоряджатися рештою після припинення захисту.

Вони підуть від виконавця до кожного, каже менеджер офісу, але в процесі роботи вони намагатимуться влаштовувати по одній колекції за раз. А в деяких випадках конкретний витвір мистецтва розглядається позачергово. Оскільки процедура захисту зображення Csontváry була розпочата на аукціоні Kieselbach у грудні, що означає тимчасовий захист до прийняття рішення. (Хоча цей факт був оголошений на початку аукціону, іноземний покупець заплатив за нього 230 мільйонів, ризикуючи, що картина врешті залишиться в Угорщині).

Багато людей побоюються, що процес перегляду вичерпає внутрішній запас. За словами експерта, лише надмірне обмеження буде усунене відповідно до стандартів ЄС. Таким чином, значні угорські твори мистецтва можуть нарешті бути включені у світову торгівлю мистецтвом.

Новинка полягає в тому, що відтепер торговці предметами мистецтва також можуть бути представлені під час захисту - через Національну асоціацію угорських дилерів мистецтва та антикваріату. Іншими словами, вони мають право голосу під час обговорення Комітету з питань культурних товарів, який був створений у травні минулого року. Окрім торговців мистецтвом, один комітет із шести інших установ - Угорської національної галереї, Угорського національного музею, Угорської академії наук, Музею образотворчих мистецтв, Національного архіву та Національної бібліотеки Сечені - працює в комітеті два роки. Вони є запорукою професійної обгрунтованості рішень.

Окрім попередньо надісланого висновку експерта, самі учасники будуть проінформовані про пункти щомісячного порядку денного. Наразі серйозніші дискусії виникли в одному із п’ятдесяти випадків: у зв’язку з картиною Іштвана Соньї під назвою «Бесіди». Незважаючи на те, що каталог аукціонів значно перебільшив картину, коли розпочалося провадження у справі, власники стверджували прямо протилежне - що це не шедевр. Також стверджується, що зображення, розміщене в іноземній колекції, може сприяти розвитку угорського живопису через кордони. Оскільки власник не зміг підтвердити свою прихильність у цьому напрямку і навіть не подав заявку, учасники вирішили, що краще оголосити шедевр захищеним.