Смерть Венеції?

фестивалю

У короткому (чи можна так назвати 97-секундний фільм?), За допомогою якого Жан-Марі Штрауб бере участь у колективному проекті Venezia 70 Future Reloaded, в одному кадрі з колажем текстів ви можете побачити фрагмент сторінки La mort de Venise Морісом Барресом. Хоча фільм Штрауба зазначений у каталозі як "без назви", спочатку я подумав, що справжнім був той фільм "Ла-Морт де Веніз", який здавався передчутливим у світлі вибору, який, як би сказали, був стійким до несподіванок та ризику.

Щойно сказано, ніж зроблено? Не зовсім. На завершення фестивалю або коли завіса починає опускатися, відчуття, що це 70-те видання Венеціанської Мостри залишає нас, є дещо суперечливим. Остаточне рішення повинно бути негативним, не перешкоджаючи визнанню того, що фестиваль представив близько десятка чудових фільмів, серед найкращих року. І фестиваль з вісьмома і десятьма хорошими чи чудовими фільмами повинен бути явно чудовим фестивалем. Було б, якби після цих чудових фільмів не відкрилася величезна порожнеча, в якій дуже мало можна виділити. Якщо я кажу «обов’язково», то це тому, що найменше, що можна очікувати від Венеції, - це те, що ми знаходимо одні з найкращих фільмів року. Венеція, як і Канни, навряд чи потребує пошуку фільмів. Вони відвідують фестиваль, і якщо Цай Мін Ліанг, Філіп Гаррел, Еррол Морріс, Фредерік Уайзман або Келлі Райхардт мають новий фільм, не вибравши їх, він вже потрапить у поле злочину.

Поза конкурсом був також зовсім інший фільм «Til Madness Do Us Part», новий документальний фільм Ванга Бінга та найрадикальніша та найнезручніша пропозиція всієї «Мостри». Майже чотири години Ван буквально замикає нас у психіатричній лікарні, щоб ми жили з ув'язненими, багато з яких були там роками, можливо, до двадцяти, кинуті своїми сім'ями та під державною опікою, не багато разів знаючи, що це має призвело до такої ситуації. Між кімнатами та галереєю, яка їх з’єднує та виходить на центральний дворик, відбувається весь фільм із єдиною хвилиною перепочинку, десять хвилин, коли камера Ванга супроводжує одного із в’язнів, щоб відвідати його сім’ю. До того часу пройшло три години фільму, і ми звикли (тобто сказати) до довгих кадрів Ванга, щоб бачити, як ув'язнені встають зі своїх ліжок і ссаться де завгодно. Те, що ми бачимо, може бути придатним для меж; запах повинен бути жахливим. Один із найяскравіших моментів фільму - це коли Ван Бінг починає кар’єру, переслідуючи одного із в’язнів, який бігає по своїй камері по галереї. Зараз я не пам’ятаю, скільки поворотів вони роблять.

"Sacro GRA" був другим документальним фільмом у конкурсі "Невідомого відомого" Еррола Морріса, безпрецедентною обставиною на "Мострі" і не дуже поширеною на великих фестивалях. Як це сталося з Робертом С. Макнамарою у "Тумані війни", Морріс подає своєму інтерротрону ще одного американського міністра оборони, набагато недавнішого, Дональда Рамсфельда. Мета Морріса - не хто інший, як демонтаж діалектики Рамсфельда, каламбурів, які зробили його відомим і під яким він часто не приховував нічого, крім безглуздих фраз і глибоких суперечностей. І віра, яка досягає успіху. Протягом своїх майже п'ятдесяти років у політичній діяльності Рамсфельд залишив десятки тисяч пам'яток, у яких розгадував свої особисті роздуми, часто лише семантичні домисли, про які, як показує Морріс, його остаточне значення не дуже зрозуміле. Фільми Морріса та Розі були вершиною айсберга великого контингенту документальних фільмів, які можна було побачити на Mostra, найщасливіші новини цього видання.

Якби нам довелося знайти образ, за ​​допомогою якого можна було б закрити це видання Венеції, це був би той кінець «Бродячих собак», один з найкращих фільмів Цая Мін Лян і, подібно до Гарреля, сімейна історія (Лі Кан Кан, його звичайна актриси, племінники Лі) про покинутих дітей та страх самотності. За допомогою серії переважно статичних кадрів (загалом фільм складається приблизно з 75 кадрів), які тривають у часі та мають мінімальний сюжет, «Бродячі собаки» представляють найчистішу суть кінотеатру Цай, Антоніоні переведений на Тайвань. Все веде до кінця, який вже слід зарахувати до чудових фіналів в історії кіно: два кадри відповідно 14 та 7 хвилин. Просто з двома персонажами, які спостерігають, спочатку не дуже зрозуміло, куди, що падає сльоза, і безлюдна сцена, «хворий дім». Це як закінчення «Затьмарення» з «Прощавай», «Dragon Inn», а також кінець «Vive l’amour», фільму, який, я хотів би нагадати, виграв «Золотого лева» в 1994 році.

Топ 10

(без заголовка) (Venezia 70 Future Reloaded), Жан Марі Штрауб

Викуп, Мігель Гомес

Бродячі собаки, Цай Мін Ліанг

"Жалюзі", Філіп Гаррел

Невідомий відомий, Еррол Морріс

У Берклі Фредерік Уайзмен

Додому з дому - Хроніка видіння, Едгар Рейц

Нічні переїзди, Келлі Райхардт

‘Доки божевілля не розлучиться, Ван Бінг

Вітер піднімається, Хаяо Міядзакі

+ Історичні новини Люсі про історію Мостри, обрані Наталі Джакобіно