Васильєв та Мугіка стали справжнім тандемом перекладачів у філармонії
Новини збережені у вашому профілі
Багато що сказати
Скрипка і фортепіано - пара часу. Якщо в суботу Лідія Стратулат і Юрій Насушкін розповіли про свою першу "історію діалогу" між обома інструментами в консерваторії Торнера, то в понеділок на концертах Філармонії Олександр Васильєв і Патсі Айзпірі Мугіка зробили те саме. Його концерт відкрився весняним подихом «Сонати для скрипки та фортепіано No 5, Op. 24» Бетховена, твору з моцартійським колоритом, з якого Васильєв та Мугіка стали справжнім тандемним перекладачем. Обидва інструменталісти виступили довіреними особами класичної сонати "Аллегро", за якою слідувало широке словосполучення "Adagio molto expressivo" на скрипці та вишуканому фортепіано Мугіки. Він наголосив на турботі дуету в тонких невдачах короткого скерцо, тоді як у останньому рондо пробудився драматичний дух у русі спонтанного письма та плавної інтерпретації.
У Брамса скрипки та фортепіано було достатньо, щоб створити всесвіт повних звуків, великого тематичного багатства та гармонійної щільності завдяки "Сонаті № 3, Op. 108", яка є перлиною камерного каталогу композитора гамбургерів. . Після першого "Аллегро", багатого ідеями та більш мрійливого, ніж тривожного в інтерпретації дуету, пішов "Адажіо", головним героєм якого був Васильєв із щедрим ліризмом. У третьому русі різні фактури виділялися простотою носіїв, якими користується сторінка; привести до захоплюючого та нав’язливого «Presto agitato». Цього останнього разу, сприйнятого як свого роду кульмінацією сонати в цілому, він представив "крещендо", щоб розв'язати божевілля, причому обидва інструменти бажали повстати один проти одного.
У третій сонаті Дебюссі два інструменти злилися, щоб підняти болісний твір, провіщаючи кінець генія. "Allegro vivo", що відкриває сонату, виявив на скрипці сугестивні модальні кольори, а також фортепіано, що відповідає потоку музики, який тягнеться до різкого кінця. Антракт, "Примхливий і легкий", уже говорить все через контрастні ритми та артикуляції, добре використані дуетом. У той час як вічний ритм "фіналу", "Муй аніма", заряджав атмосферу напругою, парадоксальними моментами статичного вигляду.
Концерт закрився пам'ятником з камерного репертуару, таким як "Соната для скрипки та фортепіано, ля мажор" Сезара Франка. Він виділив "Allegro ben moderato" з широкими кривими на скрипці Васильєва, а також фортепіано у витонченому стані, яке зручно підтримувало скрипку. Обидва інструменти були чудово ідентифіковані в наступному "Allegro", бурхливого характеру і затемнених кольорів, який дует зіграв з великою глибиною. Знову ж таки, ліричні задуми скрипки переважали в «речитативній фантазії», де виділялася Васильєва широта фраз. Останній рондо став останньою демонстрацією гнучкості з боку музикантів, у певному виливанні сил, який забезпечував лише миттєве полегшення у своєму звучанні.
- Марген »відкриває ворота пекла в новій прем'єрі в Палаціо Вальдес - La Nueva España
- Наталія Водянова; Зараз я думаю, що найкращі люди; Нова Іспанія
- Нава, спокій і хороша їжа - La Nueva España
- Калорії спалюються залежно від часу доби - La Nueva España
- 6 найефективніших продуктів для боротьби з мігренню - La Nueva España