Сонце - це завжди велика суєта на вулицях Амстердама. Кількість зовнішньої популяції множиться залежно від інтенсивності світла її яскравості. Воно не повинно бути теплим. Досить, щоб воно світило. Як тільки воно на мить визирає з-за хмар, вулиці та тераси наповнюються внутрішнім та іноземним населенням. Більше того, сонце для багатьох є втіленням тепла. У той же час абсолютно однаково, скільки градусів показує градусник. Рівняння просте. Сонце дорівнює теплу. Доказом справедливості цього твердження для мене є особи чоловічої статі, одягнені в красиву сорочку, яка вкрита дієтичним светром з V-подібним коміром і плеєром Polo на соску. На голові вуха і на шиї шарфа, бо Зима з’являється в календарі як сезон. Однак їх нижні кінцівки носять у шортах, а більш щільні кінчики носять шльопанці. І навіть зараз у лютому. Їхні жіночі еквіваленти носять шовкові шарфи та недбало розстібнутий светр із ґудзиками. Скандинавський малюнок на ньому, мабуть, є запорукою стійкості до вітру та морозу. Шарф є частиною сезонного вбрання. Балерини на ногах.
Однак я ще не досяг такого стану незалежності від зовнішніх обставин. Багато людей, очевидно, не одягаються відповідно до погоди. Я висновую, що головним чинником, що визначає їх рішення, є соціальна подія. Або просто, поточний настрій. Але я не знаю, чому це насправді мене дивує. Зрештою, різноманітність думок не лише в одязі характерно для Амстердаму. (Борис Філан також писав про це в одному зі своїх Там-Тамів.) Різноманітність є однією з ознак, на яку, за моєю інформацією, Нідерланди завжди спиралися. Саме ця риса характеру завжди вражала мене в цій країні. Я сподіваюся, що так і залишиться ... Але я не хотів говорити про поточну політику.
Жерар Ду був голландським живописом в стилі бароко. (Як і Альберт Куйп.) Він відзначився своєю точністю в наслідуванні реальності та володінням світлотехнічною технікою. Він прекрасно опанував перспективу. В основному малював жанрові картини. Тобто сцени з повсякденного життя. Наприклад - ринки.
Відкритий простір Жерара Дуплена вклинюється між переважно цегляними бараками коричнево-білуватих тонів. Так типово для місцевої архітектури. Їхні тіні обертаються вздовж бруківки із сонцем. Як і його двоногі та чотириногі відвідувачі. Кожен їде в своєму темпі та напрямку. Поряд із неміцною робочою спорудою кінця XIX століття тут вимірюють час і три кручені колони. Як від Берніні.
Їх автор - Хенк Дуйн. У 1993 р. Тут були розміщені три однаково високі виті колони (450 х 80 см), котрі побудовані з чотирьох накладених бетонних частин. Їх верхня частина виконана з бронзи - як лійка. Фігура копіює стовпець, але верхній край загинається назовні. Будь чашею квітки або королівської корони. Ця лійка має перфоровані стінки, так що світло лампи, розташованої всередині, проникає крізь них. Колони не зовсім гладкі. Вони мають поглиблення, в яких встановлені скляні декоративні елементи. Сині, червоні та зелені гірки (по одному кольору для кожної колонки) в сонячну погоду кидають різнокольорові поросята. Латунні декоративні тарілки у формі кошика з квітами надають твору більш показного характеру, що стосується бароко. Всі ці орнаменти доповнюються круглими смужками, намальованими синім і білим кольорами. Загальний характер окремих елементів та їх декоративне розміщення на поверхні передбачає час створення твору. Вони схожі на спіралі ДНК. ДНК цього місця.
Коли сидить вечір, три стовпи-світильники малюють на підлозі своїм світлом чарівні орнаменти. Їх м’які форми розливаються навколо, і площа омивається бароковою світлотіньовою тінню. Замислення закінчується. Я дійшов висновку, що замість фуги Баха «Бісті Хлопчики» та їх «В звук із виходу!» Вписуються у це середовище. Вони відповідають моєму настрою та втіленню Дюйна постмодерну та бароко. Альбом і мій день закінчуємо "Пити вино".