Паспорт даних: Левіафан (Росія/2014, розмовна російська)/Напрямок: Андрій Звягінцев/Сценарій: Олег Негін та Андрій Звягінцев/Фотографія: Михайло Кричман/Музика: Філіп Гласс/Видання: Анна Масса/Дизайн виробництва: Андрій Понкратов/У ролях: Олексій Серебряков, Олена Лядова, Володимир Вдовитченков, Роман Мадянов, Анна Уколова/Дистриб'ютор: Кінотеатр IFA/Тривалість: 141 хв./Кваліфікація: підходить більше 13 років/Наша думка: дуже добре
Як і в "Поверненні", його дебютному повнометражному фільмі, та в його найвідомішому фільмі "Олена", у цій грубій драмі, яка рясніє, присутній холодний, непримиренний, суворий портрет сьогоднішньої Росії, жорстоко викритий або метафорично просочується в середовища, персонажів та ситуації у критичних посиланнях на реальність, будуючи своєрідне сучасне перечитування книги Йова. Потужний заклинання зображень, які з самого початку описують пустельний куточок північно-західної Росії біля Баренцева моря, де розгортається історія - з його залишками іншої епохи (зруйнованими будинками, потрошеними човнами і навіть гігантським скелетом кита, що не може не бути пов'язаними з міфічним морським чудовиськом з назви) - вони вже передають відчуття екзистенціальної безнадії та повної самотності, яка охоплює людину і яка домінує над усім фільмом.
Внушаюча велич пейзажу контрастує з відносною незначністю людської драми. Якщо в біблійному переказі Йова, багатого і благочестивого купця, позбавляють блага і переслідують хвороби та всілякі напасті, але все ж відмовляється проклинати Бога і чий опір зробив його символом сили подолати всі труднощі, головний герой Левіатана, механік, який живе в будинку на березі моря, зі своєю молодою дружиною (жертвою нудного провінційного життя та працівником рибопереробного заводу) та Ромою, його п'ятнадцятирічним сином Від попереднього шлюбу і в повному бунтівному віці він стикається з ворогом не менше. Мер, представник системи корупції, яка панує в пострадянській Росії, хоче заволодіти будинком, заплативши за нього значно нижче його вартості. Коля ніяк не може захиститися від держави, як добре показують дві придворні сцени, розроблені з кислою іронією.
Коли фільм починається, Коля отримує допомогу московського адвоката і колишнього бойового товариша, який знає про зловживання мера, має стосунки з впливовими діячами і знає, як у цих справах вирішуються справи. З іншого боку, його присутність сприятиме розв’язанню низки трагічних подій.
Панорама загалом похмура: ніщо не оминає невблаганного погляду російського режисера, і не підозрюється, що в його песимістичному живописі є цей світ, в якому панує незаконність, жадібність, бізнес та горілка, щось інше, як щира щирість.
Погляд простих людей на своїх політиків не викликає сумнівів, коли мисливці обирають цілі для стрільби: парад фотографій російських лідерів, які починаються з Леніна і не досягають Путіна, оскільки минуло недостатньо часу, хоча його портрет не пропав в кабінеті мера мафіозі. Позиція Російської православної церкви також не захищена від різкої критики її лицемірства, включаючи зацікавлений натяк на книгу Йова, яку хтось викриває наприкінці. Не дивно, що в його країні фільм засудили за свою образу проти влади та релігії, а націоналісти оголосили його антиросійським.
Клімат, який зазнає, також має свої наслідки у побутовому житті. І захоплення цих ефектів - або виявлення їх у загальній картині - є, з того, що бачили в його кінотеатрі, однією з найбільших чеснот Звягінцева. Інший, мабуть, найвидатніший - збалансувати виразну вагу всіх елементів, що сприяють кінематографічному оповіданню, починаючи з оволодіння його розповідним ритмом та чудовим сценарієм (спільно з Олегом Негіним, Олена); візуальна концепція (для якої він мав чудову роботу Михайла Крихмана) та керівництво чудових акторів.
Врешті-решт, є справді надзвичайна сцена: та, яка спостерігає зсередини будинку Колі за руйнівною роботою механічного крана. Як потужний левіафан, менш міфічний, але, можливо, більш страшний.