Під редакцією та вступом Шелдона Чейні
Передмови Реймонда Дункана, Маргарити Дункан, Мері Фантон Робертс, Шемаса О'Шіла, Макса Істмана, Єви Легаллієн та Роберта Едварда Джонса.
Нариси Айседори Дункан про танець були зібрані та опубліковані на наступний рік після її смерті. Редагував нариси відомий автор і критик Шелдон Чейні. Він відкриває своїм вступним есе на одинадцяти сторінках, за яким слідує п’ять передмов на честь великого новатора танцю, починаючи з «Останній танець Айседори» її брата Реймонда Дункана та «Айседора» її невістки Маргарити Дункан.
Книга проілюстрована на цілих сторінках репродукцій чорно-білих малюнків та ескізів художників Леона Бакста (1), Антуана Бурнеля (6), Хосе Клари (3), Моріса Дені (2), Гранджуана (3), Фріца Августа Фон Каульбах (1), Ван Дірінг Перрін (1), Огюст Роден (4), Андре Дюноєр де Сегонзак (1) та Абрахам Вальковіц (2). Є також 6 чорно-білих фотографій, чотири Едварда Штайхена (включаючи фронтиспис "Айседора Дункан у Парфеноні") та п’ять Арнольда Генте.
Не зупиняйся, Уолт Вітмен (1819 - 1892)
26.8.15
Плаття Дельфос, Маріано Фортуні
Маріано Фортуні-і-Мадрасо (1871-1949), син самого живописця і художника, вигадує тип набивної парчі, що імітує різьблені оксамити XV-XVI століть, а також проектує з ними сукні та театральний одяг.
Вона також винаходить тип плісировки з дуже тонкого шовку, за допомогою якого вона виконує свою знамениту сукню "Дельфос", схожу на класичний хламіс, але яка поміщається в манжету і яку Айседора Дункан носить серед інших.
Великі парижанки прагнули "Ви грабуєте їх Фортуні", як розповідає Марсель Пруст у своєму романі "У пошуках втраченого часу".
Фортуні підтримував зв’язок з іншими впливовими художниками та персонажами того часу: Прустом, драматургом і поетом Д’Аннунціо, танцівницею Айседорою Дункан, актрисою Елеонорою Дусе. Він підійшов до театру завдяки роботам Вагнера: костюмам, сценографії та освітленню.
Дельфос, який здійснив революцію в індустрії моди, зробивши утопію звільнення жіночого тіла реальністю, - це ікона, доступна лише тим жінкам, які за професією, статком чи особистістю почуваються досить вільними, щоб зневажати моральні звичаї свого часу: Айседора Дункан, Елеонора Дузе, Сара Бернхардт, маркіза Луїза Казаті або баронеса Ротшильд, щоб назвати лише декілька.