- Почніть
- Класичний балет
- Фестивалі
- Міжнародний
- Майстер клас
- Відео для танців та балету
- Редактор
- Зв'язок
Словник ABT у перекладі на іспанську Danza Ballet®
АМЕРИКАНСЬКИЙ БАЛЕТНИЙ ТЕАТР - Частина II
Фонду - Фонду
Опускаючись. Термін, що описує опускання тіла, згинаючи коліно опорної ноги. У деяких випадках термін fondu використовується для опису висновку кроку, коли робоча нога плавно і поступово рухається до землі.
Fouetté en Tournant
Як батіг. Хлистові в спині. Ефектний поворот, де робоча нога витягується і збирається під час поворотів. Голова постійно дивиться в нерухому точку, а руки допомагають у поставі та поворотах.
Гліссаде
Ковзати. Зсунувши робочу ногу з п’ятої позиції в необхідному напрямку, інша нога закривається до неї. Glissade - це наземний крок, який використовується в першу чергу для зв’язку з іншими щаблями. Glissade можна виконувати зі зміною ніг або без них, і все починається і закінчується деміфліє. Існує шість глісад: devant, derrière, dessous, dessus, en avant, adventère. Різниця між ними залежить від початкового та кінцевого положень, а також від напрямку тіла.
Історія
Слово «Балет» походить від давньофранцузької і означає танцювати. Коріння балету сягає 17 століття, де його танцювали, співали та читали для розваги дворян французького та італійського дворів. Першим твором, де поєднуються танець, мім і музика, був "Комічний балет королеви", представлений у 1581 р. У Франції. Французький Людовик XIV створив першу школу в 1661 році - Королівську академію танцю. Танець був побудований з п'яти позицій майстра Бошана, італійського, Єлизавети та циркових танців того часу. До 1681 року жінкам було заборонено танцювати, тому чоловіки виконували жіночі ролі. Згодом жінки танцювали, але в щільному одязі, що заважав рухам. У 1720 році непокірна Марі Камарго підняла спідницю вище коліна і створила затемнення. Балет був розроблений в Росії та Італії, де хореографи Карло Блазіс та Енріко Чеккетті з Мілана написали першу кодифікацію балету "Traite élémentaire, théorique et pratique de l'art de la danse" в 1820 році. В даний час використовується лабіальна нотація. угорський Рудольф фон Лабан у 1928 році та бенешіанська нотація Джоан та Рудольфа Бенеш, яка є простішою.
Джамбе
Jeté, Pas
Крок метання. Стрибок з однієї ноги на іншу, при якому робоча нога зігнута в повітрі і, здається, була кинута. Існує велика різноманітність джетів, і їх можна виконувати в усіх напрямках.
Jeté, Grand
Великий струмінь. На цьому кроці ноги розкидаються на 90 градусів із відповідним стрибком у висоту та зміщенням тіла. Це робиться вперед, до круазі або до ефаке і до всіх арабесок. Його також можна виконати в зворотному напрямку, піднявши ногу на кроазе або дефавант. Гранд-джету завжди передує попередній рух, такий як глісада, па де куру або купе.
Jeté, Petit
Jeté маленький. З напівпричепа в п’ятому положенні робоча нога ковзає уздовж підлоги, поки не досягне напіввисока положення. Опорна лапа звільняє підлогу, і посадка робиться на дно робочої ноги, витягнувши іншу ногу в повітря або південну ку-де-стопу. Самолет можна запускати вперед і назад.
Манеж
Круговий. Термін, що застосовується до кроків або стрибків, що виконуються по колу.
Ouvert - Ouverte
Відкрито. Це може стосуватися положень (друге і четверте положення стоп - це уверти), напрямків або певних вправ чи кроків. У французькій школі цей термін використовується для позначення положення або напрямку тіла, подібного до ефаке.
П'єси
До класичних балетних творів належать «Коппелія», «Спляча красуня», «Лебедине озеро» та улюблений Гойо Клаусом «Лускунчик». У романтичному стилі знаходяться такі роботи, як "Ла Сільфіда" та "Жизель". Зі стилю Дягілєва ми знаходимо “Pethuska”, “Les Sylphides”, “Le Spectre de la Rose”, “Firebird”, “The Ride of Spring” і “L’Après-midi d’un Faune”. Серед більш сучасних балетів ми знаходимо "Блудного сина", "Прогрес Граблів", "Попелюшка", "Мрія", "La Fille Mal Gardée", "Манон" і "Ромео і Джульєтта".
Пас
Він пройшов. Простий крок або складний рух, що передбачає перенесення ваги. Приклад: pas de bourrée. "Pas" може також означати танець, який виконує соліст, дует (pas de deux) тощо.
Пас де Бурре
Крок, який починається з п'ятої позиції, а задня нога проходить вперед і знову закриває п'яту позицію. Також панораму можна виконати як dessus у різних положеннях derrière, en avant та en tournant, en dedans and en dehors, на точці або напівпуантах.
Пас де Бурре, Куру
Термін з французької школи. Це прогресування на стопах або напівпунктах низкою невеликих кроків, ступні яких з’єднуються. Можна робити у всіх напрямках або по колу.
Pas de Chat
Своєю назвою крок зобов’язаний схожості руху зі стрибком кота.
Па-де-Де
Па-де-Де, Гранд
Чудовий танець для двох. Як правило, велика па де виконується у п’яти частинах: вхід (антре), прислів’я, варіація для танцівниці, варіація для танцівниці та кода, в якій обидва танцюристи танцюють разом.
Па-де-Вальс
Вальсовий крок. Він складається з витонченого балансування з тілом, з різними рухами рук. Крок схожий на хитання, але ноги не перетинаються.
Ноги, фітинги
У балеті є п'ять основних позицій стопи, і кожен крок або рух починається і закінчується в одній або іншій з цих позицій, встановлених П'єром Бошаном, балетним майстром в Академії Рояля де Музика та Танець з 1671 по 1687 рік.
- Перше положення (позиція Прем’єра): У цьому положенні стопи утворюють лінію, п’ятки стикаються одна з одною.
- Друга позиція (Друга позиція): Ноги знаходяться в одній лінії, але відстань між п’ятами становить приблизно одну ногу.
- Третя позиція (позиція Труасієма): У третій позиції одна нога знаходиться перед іншою, одна з фігурних мереж закрита, а в центрі інша стопа.
- Четверта позиція (позиція Кватрієма): У четвертій позиції стопи подібні до третьої позиції, стопи паралельні і розділені довжиною однієї стопи, а вага тіла знаходиться в середині двох ніг.
- П'ята позиція (позиція Чінквіє): У п'ятій позиції, за методом Чеккетті, ноги схрещені так, що перший суглоб великого пальця стопи виходить за межі п'ят У французькій та російській школах стопи повністю схрещені так, що п'ята передньої стопи торкається пальця задньої ноги і навпаки.
Пліє
Пірует
Пірует. Поворот або поворот. Повний поворот тіла із загостреною або напівпуантовою ногою. Піруети-ен-дедани виконувались поворотом всередину, до опорної ноги, або ен-дегори, повертаючись назовні, у напрямку піднятої ноги. Правильне розташування тіла важливо в усіх класах піруетів. Тіло повинно бути добре відцентрованим, щоб нога підтримувала, а задньою частиною вона міцно підтримує тіло; а стегна і плечі вирівняні. Імпульсна сила оснащена руками, які не рухаються під час повороту. Голова - це останнє, що потрібно рухати, сфокусувавши очі на певній точці, яка повинна бути на рівні очей. Піруети можна виконувати в будь-якій заданій позиції, наприклад, у п’ятій позиції, позі, арабеску, а-ля секунда тощо.
Піке
Вправляйтесь, проходячи безпосередньо по точці або напівпункту робочої стопи в будь-якому бажаному напрямку або положенні, а другу ногу піднявши в повітря. Наприклад, в арабески піке, девелопе піке тощо.
Порт-де-Брас
Термін port-de-bras має два значення:
- Рух або серія рухів, здійснених шляхом передачі руки або рук у різних положеннях. Перехід зброї з одного положення в інше являє собою порт де бра.
- Термін для групи вправ, щоб руки граціозно і гармонійно рухались.
У методі Чеккетті є вісім вправ, визначених на порт-де-бюстгальтерах. У виконанні бюстгальтерів порт-де руки повинні рухатися від плеча, а не від ліктя, а рухи повинні бути плавними і плавними. Не піднімаючи плечей, руки слід акуратно закруглити, щоб верхівки ліктів були непомітні, а руки - прості, витончені і ніколи не були жорсткими. Тіло і голова повинні рухатися в грі. Піднімаючи руки з одного положення в інше, руки повинні проходити базове положення. Ця позиція відповідає п’ятій позиції аванту, методу Чеккетті, або першій позиції у французьких та російських школах. При переході з високого положення в низьке положення руки, як правило, опускаються по лінії з боків. Вправи в порт-бюстгальтерах можуть бути безмежно різноманітними, поєднуючи їх основні елементи відповідно до смаку викладача, потреб танцюристів та вимог хореографії.
Променад, Тору де
Термін із французької школи, який стверджує, що танцюрист повільно перетворюється на одне ногу низкою легких рухів п’ят, зберігаючи певну позу, таку як арабеска. Повернення може бути деданом або дехором. У Pas de deux танцівниця залишається в своїй позі і повільно веде її в променаді її партнер, який обходить її, беручи її за руку.
З полегшенням
Здоров. Це піднятися до половини точки або точки. Є два способи відпуску. У французькій школі випуск проводиться плавним, безперервним підйомом, тоді як метод Чеккетті та російська школа використовують невелику пружинку. Релеве може бути здійснено у п’яти позиціях, арабески девант, дерріер, ан турнар, ан дель пасе авант, прибуття дель ан дель пассе тощо.
На пенсії
Passé. Основний крок у балеті, коли опорна нога тверда, а інша піднімається, стегно піднімається в другу позицію вперед, зігнувши коліно так, щоб загострений палець лежав перед, позаду або збоку опорного коліна . Підйом погладжує базову ногу, потім опускається, таким же чином, у вихідне положення. Зняття може здійснюватися в різних положеннях, а різні постави тіла - круїз, ефаце, екарт, релеве тощо. Це фундаментальне положення класичної техніки.
Ром Jambe
Круглий рух ногою, тобто круговий рух ногою, не рухаючи стегнами і тазом. Ronds de jambe використовується як вправа біля бару, в центрі, і його можна робити на землі або в повітрі. Усі, хто зроблений праворуч, є déhors, а ліворуч dedans.
Rond de Jambre à Terre
Rond de jambe на землі. Вправа біля бару або в центрі, коли робоча нога створює серію кругових рухів на землі. Обидві ноги повинні залишатися прямими, а всі рухи повинні йти від стегна, а також згинання та розслаблення супінатора, який проходить через перше положення. Робочий палець ноги не піднімається від землі і не проходить далі четвертої позиції вперед або четвертої позиції ззаду. Це вправа, щоб вивернути ноги від стегон, розслабити стегна і утримати задню частину пальця ноги і нахилитися вперед. Існує два види джембе-рондів: en dedans (всередину) і ті dehors (зовні).
Rond de Jambre in L’air
Rond de Jambe у повітрі. Це робиться в барі, а на практиці в центрі. Робочий палець ноги описує овал, кінцівки стегна повинні бути нерухомими, а стегна - добре контрольованими. Стегно також слід тримати горизонтально, щоб палець ноги проходив на рівні опорного коліна.
Сіссонна
Це стрибок обома ногами, ковзання ваги тіла по опорній стопі. Сіссон може бути мініатюрною або великою. Petites sissonnes - це простий sissonne, fermée sissonne, ouverte sissonne при 45 градусах та tombée sissonne, також при 45 градусах. Гранд-сіссон - це сиссон уверте при 90 градусах, сіссон ренверсе сисон і субре.
Сіссоне Ферме
Сіссон закрито. Крок низької висоти виконувався у швидкому темпі. Цей сіссон закінчується двома футами, коли робоча нога ковзає вздовж підлоги в напівплісі. Це може бути зроблено в avant, adventère і de côté та у всіх напрямках, таких як круазе, effacé, ecarté тощо.
Sissone Ouverte Grande
Великий відкритий сиссон. Цей сиссон виконується з високим підйомом, виконується з деміфліє на обох ногах, і, як правило, закінчується на одній нозі з піднятою другою ногою у бажаній позі, наприклад, арабеска. Це може бути виконано в режимі авантюризму, прибуття, де-коте, турніру та виконується за допомогою девелопе або вати з ногою при 90 градусах.
Терре, а
На Землю. Цей термін вказує на те, що вся основа стопи, яка використовується, або ноги торкаються землі; а також, що стопа, піднята загалом у позі, повинна залишатися на землі з витягнутими пальцями.
Турант, в
Це вказує на те, що тіло повертається під час виконання заданого кроку. Наприклад, в assemblé en tournant.
Туту
Спідниця-кльош із напівпрозорої тканини, популяризована Марією Тальоні в балеті «Сільфіда» (1832). З плином часу та іншими хореографічними творами він скоротився і став типовим вбранням танцівниці.
Toor an l’air
Знову в повітрі. По суті, це крок для танцюриста-чоловіка, хоча сучасні хореографи використовують його і для танцюристів. Tour an L air - це поворот у повітрі, при якому танцюрист встає прямо в повітрі з деміфліє, робить повний поворот і опускається на підлогу в п’ятому положенні з вивернутими ногами. Ход може бути одиночним, подвійним або потрійним залежно від здібностей танцівниці. Допомога рукам і голова повинні рухатися, як у піруета.
Варіація
Сольний танець у класичному балеті.
Ваганова, Агріпіна
Викладач російського балету (1879-1951). Він розпочав навчання в Імператорській школі класичного балету в Санкт-Петербурзі, де навчався серед викладачів Іванова, Вазема, Гердта, Легата. Наприкінці своєї кар'єри в 1897 році вона вступила до балетного корпусу Маріїнського театру і танцювала як прима-балерина в. У 1917 році він покинув сцену, щоб повністю присвятити себе викладацькій діяльності. У 1921 році вона стала викладачем у Ленінградській державній школі класичного балету (колишня Імператорська школа Санкт-Петербурга) і почала розвивати систему освіти, яка згодом стане відомою як метод Ваганової. У 1934 році вона була призначена директором Ленінградської хореографічної школи балету. Його основні основи балету опубліковані в підручнику "Метод Ваганової для класичного танцю", який став основним методом всієї радянської хореографічної школи. Цей метод досі розробляється його послідовниками.