Чому ми боремось? Чому насправді цікаво зобразити бій як незалежного персонажа на кіноекрані? Питання про такі питання є цілком природним у зв’язку з твором Вонг Кар Вая, оскільки майстер любовних драм до цього часу був далеко від зображення чі-пухіків, так характерних для його батьківщини. У його фільмах боротьба проявлялася не в театральних виставах, а у внутрішній боротьбі та тихому відчаї. З іншого боку, гросмейстер - це практично не що інше, як захоплення боротьбою за себе. Про стосунки між бійками та чоловіками.

мистецтва

Це практично лінійна історія, єдиного сценарію не існує. Серії сутичок насправді немає ні початку, ні реального кінця, сюжет досить громіздкий, щоб зібрати його з багатьох актів. Існує настільки суперечлива історія, що творці завжди повідомляють глядачеві з підписами про те, в якому році ми йдемо, кого ми бачимо взагалі, чому це важливо і який стиль бою він робить. В іншому місці нарація намагається провести глядача у вирі емоцій та особистої боротьби. Але це не обов'язково проблема.

Гросмейстер - це не історична епопея (хоч і замаскована як така), а радше своєрідна чуттєва і трансцендентна картина самого східного бойового мистецтва. Головний герой - не Іп Мен (хоча спочатку здається, що в кінотеатрі йдеться про майстра Брюса Лі), а про кунг-фу. Кунг-фу як вираз емоцій, показник емоцій, кресляр особистостей. З цієї причини ми також не помічаємо того факту, що деякі речення у сценарії настільки прості та патологічні, ніби хтось набрав вечір Яноша Арані Толді, головою, п’яним. Великі істини, що характеризують легенди та легенди, будуть майже обов'язковими складовими фільму, в якому замальовані фігури мають майже архетипні риси. Чистоокий герой, старий господар, дикий і чуттєвий коханець, впертий зрадник, новачок-маленька людина з'являються на полотні.

Єдність твору буде зумовлена ​​унікальною, абсолютною атмосферою Вонг Кар Вай. Дивовижні уповільнення, повітряність хореографій, взаємодія кольорів та звуків надають фільму справжнього кислого перцю. Кіномузика також є важливою творчою силою: там, де колишній був колись Америкою, де виконується одна з опер Белліні, в інших місцях, налаштованих на Любов, голоси, що викликають тему скрипки, чергуються. Обличчя та присутність акторів також надзвичайно сильні: Тоні Лунг та Зії Чжан грають надзвичайно. Наразі обидва художники зарекомендували себе у драматичних ролях і все ще здатні формувати автентичні слова з двовимірних текстів.

Це далеко від Chunking Express, налаштованого на Любов з глибини, але фільм Вонг Кар Вая цього разу став прекрасним зображенням бойових мистецтв - ні більше, ні менше. А тим, хто шукає глибшого, більш значущого задоволення, все-таки можна рекомендувати шедевр Енга Лі, одержаний Оскаром, „Тигр і дракон”. У головних героях є люди, які, до речі, теж воїни.