Відносини цього змісту

Вам також цікаво

Завантажте цю інформацію в PDF

Плюс.

Опубліковано в друкованому виданні в березні 2007 року

/imgs/20070301/img.entrevista.01.jpg Аргентинець, який проживає в Мадриді більше тридцяти років, він є пером на кастильській мові провідних письменників, таких як Еса де Кейроз, Франко Моретті та Наталія Гінзбург. Три приклади списку, який охоплює ще 30 письменників. У якості перекладача він підписав кілька антологій африканських поетів португальською мовою, виданих в Іспанії. У 2004 році він отримав Національну премію за переклад за "Auto de los condenados", з яких Антоніо Лобо Антунес сьогодні вважається найкращим письменником на португальській мові. В даний час Асетт очолює Автономну секцію перекладачів книг Колегіальної асоціації письменників, засновану в 1983 році з метою кваліфікувати переклад як засіб побудови культури та виступати за його розгляд як інтелектуальну діяльність.

повернути

"Можливість насолоджуватися читанням дозволяє виявити поганий переклад"

Його робота також зосереджена на більш прозаїчних проблемах: вимагати, щоб видавці визнавали роботу перекладача і, таким чином, засвідчували її на обкладинках книг; або вимагати розморожування ставок, оскільки "протягом 10 років ціна на сторінку не змінювалася". Насправді пересічний перекладач не може жити виключно своєю професією. Прикладом варто дати уявлення про цю реальність. Матільда ​​Горн, ім’я, напевно невідоме переважній більшості шанувальників фантастичної літератури, є перекладачем «Володаря кілець». В даний час він не стягує жодних авторських прав за цей твір, і, тим не менше, він все ще залишається тим, кому вдається відкрити світ Толкіна для своїх читачів на іспаномовній мові.

Маріо Мерліно приймає нас у своїй квартирі в Мадриді. Якщо ви проігноруєте той факт, що він розташований у самому центрі Чуеки, ви можете подумати, що ви перебуваєте в районі Сан-Тельмо Бонаре, в паризькому Маре, в лісабонській Пальмі чи в стамбульському Бейоглу. Простір представлений з такою рідкісною якістю. Тут не поєднуються культурні вирази, мова не про це. Це ще один вираз його здатності перекладати. Речі та книги. Переклад цих останніх заробляє на життя.

Письменник, поет, викладач мови та літератури, драматург, організатор літературних майстер-класів. І перекладач. Чи змушені інтелектуали бути місячними, чи це хобі?

У дуже молодому віці я захищав дар повсюдності перед однокласниками в університеті, театрі та каві, припускаю, що це трапляється з багатьма людьми, але я серйозно запропонував це. Пізніше я зрозумів, що це неможливо, і я перестав намагатися, але моє бажання охопити багато речей, нічого не пропустити і бути різноманітною істотою все ще зберігається. Я не обмежуюсь цим лише професійною сферою, також у повсякденному житті. У стосунках з людьми. Я завжди відкидав манію інтелектуалів оточувати себе лише інтелектуалами. Для мене немає ієрархії між дуже мудрими чи не дуже мудрими. Найцікавіше в спілкуванні з людьми.

Володіє іспанською, португальською, італійською, французькою, англійською, дещо турецькою. Якою мовою вам найзручніше?

Спілкування - це більше, ніж розмова мовою, це бажання зрозуміти іншого і дати зрозуміти. У романному проекті, який я ніколи не закінчував, є персонаж бабусі, тієї, якої я ніколи не мала, яка говорила на всіх мовах світу. Це була проекція мене самого, моїх ідеалів.

Чому так багато південноамериканців, які віддані перекладу?

/imgs/20070301/img.entrevista.02.jpg В Аргентині ми відчули досить рішучу відмову від нав'язування півостровної іспанської мови проти Аргентини, але в той же час у школі ми засвоїли культ належного використання мови. Був наголошений на правильному письмі та розмові, навіть академічно. Це певним чином зробило нас двомовними на нашій рідній мові. Нам довелося вивчити відмінювання дієслів, які не були нашими, друга особа, ти і ти, яких для нас не існує. Тоді, крім вторинної мови, англійська та французька були обов’язковими. Мова - це спосіб увійти в життя людей. І це, аргентинцю, дуже подобається.

Ви перекладаєте з французької, англійської, італійської та португальської мов. Однак це робиться лише іспанською. Чи здатність перекладу з однієї мови на іншу не працює, як комунікаційні судини?

Не в моєму випадку. Я можу висловити мову іспанською мовою, відтворити її та вигадати, але не навпаки.

Який рівень знання іншої мови необхідний?

Зазвичай проживаючи на тій мові, з якої це перекладається.

Читач перекладеного твору вірить, що він вірний оригіналу. Як ви змушуєте їх читати той самий твір, який вони читали б, якби робили це мовою, якою він був написаний?

Для того, щоб мати можливість перекладати, важливо знати мову, культуру, яку вона передає, навколишнє середовище та час. Якщо ні, ми ризикуємо натуралізувати текст, тобто пристосувати його до цільової культури. Якщо ця помилка допущена, ми зраджуємо явищам, властивим походженню в культурних резонансах.

"Не повинно бути такого перекладу, як інший"

Візьмемо приклад: бразильську їжу, її інгредієнти та спосіб її виготовлення не можна змінити на інший рецепт, відомий в Іспанії, навіть якщо він знаходиться під захистом, читачеві буде простіше зрозуміти, що їдять дійові особи. Що б ви робили, це віддаляли це від реальності розповіді.

Який ваш метод при перекладі?

Це залежить від книги, автора та мене самого. Іноді акт читання та відкриття книги як читача є одночасним із її перекладом. Наприкінці є час виправлення, який дає можливість надати формальну узгодженість цілому, таким питанням, як вибір того самого терміна для того самого слова з однаковим значенням у його перекладі. Але інколи книга вимагає попереднього прочитання, щоб мати змогу отримати огляд перед тим, як розробляти свого тезку.

Скільки часу це займає?

"Ciudad de Dios" Паулу Лінса, роман, який зняв чудовий фільм Фернандо Мейреллеса та Каті Лунд, розповідає про життя у фавелі в Ріо-де-Жанеріо. Він говорить про торгівлю наркотиками на португальському сленгу, для якого немає словників. На її закінчення пішов майже рік. В інший час процес набагато коротший. І простіше.

Якого іншого автора вам важко?

З Антоніо Лобо Антунесом ви не знаєте, куди йдете, поки не приїдете. Розуміння деяких місць Жоао Убальдо Рібейро, коли він змушує селянина говорити і буквально збирає його слова, веде вас до мови, яку важко розшифрувати та інтерпретувати. Однак Ера де Кейрош порівняно проста. Це лінійна література, прикріплена до хронології подій, із внутрішнім ритмом, назвемо це логічним.

Погані переклади, іноді грубі, привертають увагу, але це не завжди так. Як можна визначити, коли літературний текст був забруднений у його перекладі?

Головне - заохотити читати. Це не означає багато читати. Ця ідея зберігається у помилці. Йдеться не про кількість, а про відбір, насолоду від прочитаного. Чудово мати можливість читати багато книг, але краще мати можливість насолоджуватися ними та вчитися. Це дає можливість знати, коли книга добре написана або чому вона неправильна, і дозволяє виявити поганий переклад. Наприклад, фальшиві друзі будуть вас верещати.

А що ти робиш із поганим перекладом?

Проникливий читач повинен повертати погано перекладені книги. Читач є споживачем і як такий повинен вимагати своїх прав, щоб те, що вони набувають, відповідало їхнім очікуванням.

Що таке фальшиві друзі?

Ті слова, які перекладаються буквально. Зазвичай це слова, які, здається, щось означають через їхню схожість у значенні мови оригіналу з перекладеною. Португальське «печиво» - це круто для масового використання. Вискакувач може подумати, що мова йде про печиво, макарони, і розміщує це слово без будь-якого складного.

Чи знаєте ви авторів, яких перекладаєте особисто?

Коли у мене є шанс, я їх шукаю. Я маю дуже гарний досвід із бразильським письменником сирійсько-ліванського походження Радуаном Нассаром, який, приїхавши до Мадрида, сидів удома, і ми годинами розмовляли, частково про його книгу, яку він тоді перекладав “ Архаїчна праця ». Для мене це було навчання. Дорого, так. Це теж цікаво, але ми з Лобо Антунесом подібні до того, що вони заплутаються.

Чи можна перекладати поезію?

Це вимагає іншого типу строгості і передбачає, хоч і суперечливе, набагато вільніше, ніж в інших жанрах. Ви повинні бути вільними, щоб не зрадити оригінальний вірш, а щоб уникнути буквальності слів, що веде до руйнування краси тексту. Не йдеться про обличчя в дзеркало, щоб досягти міметичного відображення. Двомовні видання помилкові! Завдання перекладу полягає в тому, щоб досягти еквівалентності з оригіналом. І ця літературна вправа, коли йдеться про поезію, дуже близька до письма.

Ваша професія добре оплачується?

Є ставки, які не зростали за останні 10 років, але я думаю, що це траплялося в багатьох сферах. Редактори повинні розуміти, що краще оплачуваний переклад матиме вищу якість, але все ж є видавці, які спекулюють з недосвідченими людьми, які відповідають за переклад, і в цій роботі, як і у всіх, потрібно досягти багато методів. Крім того, хоча це не мистецьке завдання, воно вимагає покликання.

На форумах перекладів присутня ідея, яка вказує на те, що класики не старіють, а перекладають. Чому?

Ми спробуємо релятивізувати це питання. Твір "Романтика" Хосе де Алеркана, перший переклад якого на іспанську датується 1910 роком, є чудовим. Я не думаю, що це потрібно вдосконалювати. Крім того, вона має ту перевагу, яка наразі не могла існувати: мова перекладача ближча до мови автора, ніж та, якою ми могли б користуватися сьогодні. Інша справа - переклад середньовічного тексту. Якщо вам доведеться перекласти історію з "El Decamerón", вам доведеться пройтись по кастильській мові з XIV століття, щоб мати можливість знати, які терміни найкраще відповідають ментальності того часу, шукайте культурний резонанс, пов'язаний з часом . Я не можу перекласти Середньовіччя мовою 21 століття. Це не означає, що текст повинен бути розрідженим, але це означає підтримувати відчуття дивацтва, яке виникає у італійського читача 2007 року, який стикається з оригінальним Декамероном. Словом, потрібна науково-дослідна робота, наукова, якщо хочете, щоб мати змогу наблизитись до класики. Ну, це можна зробити ще раз, але не тому, що те, що я переклав, не добре.

Чому з одного і того ж тексту, якщо домагаються строгості, виходять такі різні твори?

Не повинно бути одного перекладу, рівного іншому. Перекладач має право віддавати перевагу певному слову перед іншими. Усі погляди, якщо вони чесні, дійсні. Потім є успіх, вміння та відданість кожному.

Інший його аспект - керувати письменницькими майстернями. Як писати можна навчитися?

Перш за все, ви вчитесь читати, а на майстернях ви також здобуваєте певні ресурси. Ви не можете писати з емоцій. Пережиті емоції передаються набагато краще, коли ви можете дистанціюватися від того, що сталося. Це не сентенція, оскільки ми впали б у догматизм, але щоденна праця - це те, що робить людину здатною перекласти себе, і це потрібно робити, перш ніж пропонувати себе іншим. Коли ви починаєте грати зі словами, і емоція відновлюється, виявляється, що існує паралельний Всесвіт і це текст. Розповідь є частиною емоцій, але це щось інше.

Чи закінчиться роман вашої бабусі?

Не знаю, чи повернусь до неї, але неодмінно бабуся десь з’явиться.

Як читач, яких сучасних авторів ви найбільше приваблюєте?

Сказати одне, і ризикуючи забути інших, Ольвідо Гарсія Вальдес, Хав'єр Маріас та Едуардо Мендікуті. Гумор Мендікуті викликає у мене сміх. І сміятися в ці дні - це добре.