- Скільки часу вам зайняло, щоб зрозуміти, як ви впровадите різні, часом дуже складні, вражаючі рішення?

- Це було довго. Ми зробили візуальний дизайн для книги, і це майже є основою веб-сайту Taxidermia. Його було трохи перероблено, що полегшує користування веб-інтерфейсом. Коли ми шукали фінансування, ми додали цей план до сценарію, щоб зрозуміти, якого видовища ми хочемо. Коли на основі цього ми отримали більше грошей, було вже важко сісти з Герґо (Гергелі Похарнок, оператор таксидермії - ред.). У такі часи ми розмовляємо, малюємо тижнями, з’ясовуємо, якими мають бути вирізи, звідки мають походити персонажі, яким має бути візуальний світ. І як тільки ми досить зрозуміли, ми починаємо думати про те, як це технічно здійснено. Основна передумова полягає в тому, що не існує непрацездатного фрагмента. Ви повинні дотримуватися того, що хоче означати цей фрагмент, і тоді це якимось чином можна вирішити, напевно.

- Загальна кількість часу, який ви працювали над фільмом?

- Ми знімали сорок п’ять днів, але працювали над цим півтора року. У нас були в першу чергу фінансові проблеми, і ми взяли фільм на три частини, тому що зробити його було настільки складно, що ми не могли готуватися більше десяти чи дванадцяти днів одночасно. Тут, в Угорщині, немає апарату, немає жодної підходящої людини, яка може одночасно бачити таку сорокап’ятиденну зйомку. Натомість ми вирішили вибрати цей дванадцятиденний період, але це має бути добре. А потім, через місяць-другий, ми готувались знову до дванадцяти днів зйомок.

- Як закінчилося фінансування після початкових труднощів?

- На початку сценарій був повністю відхилений тут, в Угорщині. Після цього ми спробували всі тендери, отримали гроші на підготовку, з яких зробили цей компакт-диск, а тим часом французький телевізійний канал під назвою Arte дав нам гроші, і це був прорив. Того року, я думаю, вони підтримали шість фільмів, чотири французькі, Ларса фон Трієра та Таксидермію. Але це був наш останній шанс, ми вже дали його Арте, щоб ми знали, що з одного боку наші шанси дуже малі, а з іншого боку, що якщо ми не отримаємо там грошей, ніколи не буде фільму з цієї книги. Потім із компакт-диском та тим, що у нас вже є гроші, були відкриті угорські канали спільного виробництва, тоді Громадський фонд Угорського кінофільму також дав гроші, а тим часом прийшла премія Sundance/NHK, гроші якого з тих пір ми теж не отримали, і він також відсутній у виробництві. Вони б дали близько 30 мільйонів форинтів за виробничі гроші, але коли побачили фільм, сказали, що не можуть дати грошей за такий фільм. Врешті-решт це було оформлено на 2 мільйони євро.

- Фільм буде розповсюджений в Америці?

- Так, зараз у нас є американський дистриб’ютор, Tartan Films.

палфі
Дьєрдь Палфі

- У зарубіжній критиці було цікаво, що «Таксидермія» загалом вважалася важливим фільмом, але про неї говорили з обережною дистанцією, підкреслюючи, що це щось дуже східноєвропейське. Наскільки ви вважаєте цю історію дуже східноєвропейською чи дуже угорською чи, навпаки, універсальною?

- Оскільки він працює як за кордоном, так і розуміється ззовні, я думаю, що це універсальний, але все ж жахливо угорський фільм, я думаю. Це саме те, що є проблемами ідентичності, з якими всі в Угорщині мають справу цілком належним чином. Ми живемо в такій дивній країні, так багато що визначає нас, що дуже важко донести це до зовнішнього світу. Або навіть нам самим. Хто ми, звідки ми прийшли і що таке угорська.

- Але цей фільм запитує, що таке угорська?

- Ні. Коли йому було ще 150 хвилин, він запитав це. А потім ми ріжемо, ми ріжемо, ми ріжемо, матеріал збирався все більше і більше, і я думаю, що зараз він стосується набагато універсальніших питань, але дуже, дуже сильно угорською. Наприклад, я не міг уявити, що цей фільм не розмовлятиме угорською мовою. Однак було дуже важливо, щоб це було не тільки зрозуміло вдома.

- Ви не сумуєте, що таксидермію не призначили номінантом на Оскар?

- Але добре розвіяти непорозуміння! Вони не могли висувати кандидатури, вони могли вибирати з угорських фільмів, що демонструвались до 1 жовтня, тож не могли. У будь-якому випадку, я не думаю, що "Таксидермія" була б фільмом, який отримав "Оскар", "Біла долоня" має більше шансів. Це все ще спортивне кіно, але все-таки є на чому затягнути те, що можуть зняти і американці. І не забуваємо, що коли йдеться про дуже великі призи, тут просто є фільм, аби про нього щось було. Ми знаємо, що політика на першому місці, система відносин на першому місці, ми знаємо, що зірка - це перш за все. Наприклад, ви не можете дістатися до Канн на червоній доріжці, не будучи зіркою у своєму фільмі. Однак якщо ви робите мультфільм і гарантуєте, що приведете туди двох американських зірок, які є лише голосом миші, ви вже можете піднятися на червону доріжку.

Дьєрдь Палфі про розстріл таксидермії

- У фільмі багато персонажів, наскільки складним і тривалим був процес відбору персонажів?

- Чи бачили ви останнім часом якісь хороші фільми?

- Останнім часом я бачив багато фільмів. Мені сподобався фільм Кена Лоуча "Вітер, який струшує ячмінь", мені дуже сподобався сніданок на Плутоні, якщо ми вже з ірландцями. Я побачив німецький фільм, який, на мій погляд, дуже сильний, Реквієм, і ще один болгарський фільм під назвою "Леді Зі", і вона страшенно махає між музичним кітчем і циганською темою Кустуріци, танцюючи на краю, але не могла залишитися позаду.

- Моє останнє запитання: яким буде ваш наступний фільм?

- Я не знаю. Я зараз знімаю, але поки не знаю, що буде. Я задовольнився тим, що довго чекав фільму, і придумав, який спочатку буде знімати, а потім подивитися, стане він фільмом чи ні. Поки я тут з тобою розмовляю, фільм крутиться.

- Це означає, що ви ставите камеру десь на вулиці?

- З оператором та звукорежисером. Відповідно, обертаються три оператори - Давід Лукач, Герґо Похарнок та Тамаш Легоцький. Щоразу, коли хтось потрапляє на нього, він стоїть за камерою.

- Але де вони стоять з камерою.

- Це секрет звідси! Сподіваюся, це стане веселим півтора-двогодинним фільмом. Я буду знати, чи буде фільм наприкінці весни чи на початку літа.