Частково ті самі фотографії повертаються в тому обсязі, який був пов’язаний з минулорічною виставкою Андре Кертеша в Будапешті, але з’явився лише після цього. З першої сторінки стає зрозуміло, наскільки глибокою, захопленою цікавістю характеризувався Кертеш під час запису повсякденних подій, а також наскільки він звертав увагу на геометричну структуру видовища, світло та тіні, фон як геометричну конструкцію. Від цього навіть середній ландшафт відразу набуває глибини та імпульсу. Однак обсяг пропонує більше, ніж це.

home

Том досліджує внутрішній фрагмент творчості Кертеша в хронологічному порядку. Цікаві, рідко бачені життєві ситуації ілюструються, наприклад, кадрами, зробленими під час Першої світової війни. Дуже шкода, що більшість з них зникли і були знищені навіть під час айстерської революції. Термін "домашній" розуміється авторами в більш широкому розумінні, тому значна частина іміджевого матеріалу була зроблена в Парижі про членів тамтешньої колонії угорських художників. Він прибув до Парижа в 1926 році, де врешті прожив десять років, перш ніж зупинитися на іншому березі океану. Суспільство угорських художників-емігрантів, здавалося, не було дуже переповненим, але вони створювались у різних жанрах. Аттила Йожеф деякий час був там, потім Лайош Тіханьї, художник, який ввів Кертеша у світ мистецтва. Він також міг віднести Міхалія Каролі до своїх друзів та знайомих.

Потім - тепер з Америки, тепер як відомий, відомий фотограф - він кілька разів відвідував свій дім, але ми можемо побачити відносно мало фотодокументів з цих подорожей, можливо, колекції Нью-Йорка та Парижу його творчості зберігають решту. Ці зображення вже не випромінюють людського тепла ранніх кадрів настільки різко, що зрозуміло після тривалої відсутності, і таким чином завершують історію, пов’язану з угорською мовою Кертеша.

Оскільки книга є в першу чергу своєрідною документацією садівника, вона, крім каталогу, також містить фотографії, яких не видно на сторінках - як читач, щонайбільше ми зазначаємо, що так, він зробив ще одну фотографію цього, яким він був. Очевидно, потреба в точності також виправдовує той факт, що в кінці тому, розміром печатки, є ще раз усі фотографії, цього разу доповнені англійським перекладом заголовків. Як звичайний читач, звичайно, ми були б щасливіші, якби ці сторінки заповнювались все новими і новішими фотографіями, але це, можливо, було обмежено зовнішніми (матеріальними, юридичними) факторами, що впливають на редагування.

Будинок угорських фотографів, 2005, 272 сторінки, 5600 HUF