Це інтерв'ю для Дієго Бетанкор (25 років, директор Канарський кастинг) був опублікований у дещо зменшеному варіанті тиждень тому в газеті La Provincia. Betancor був одним із канадських техніків, який найкраще знав, як скористатися бумом кінозйомок на Канарських островах за останні п’ять років. Він працював майже у всіх великих фільмах: "Гнів Титанів"(" Гнів титанів ", Джонатан Лібесман, 2012),"Диктатор»(« Диктатор », Ларрі Чарльз, 2012); "Форсаж 6"(" Повний газ 6 ", Джастін Лін, 2012),"[REC] 4: Апокаліпсис”(Хауме Балагеро, 2014); "Вихід: Боги і царі”(„ Вихід, боги і царі ”, Рідлі Скотт, 2014); "Ніч ніхто не хоче”(Ніхто не хоче ночі, Ізабель Коаше, 2015); "Як пережити на прощання”(Мануела Морено, очікується звільнення); "Пальми на снігу”(Фернандо Гонсалес Моліна, очікується звільнення); "У серці моря»(« У серці моря », Рон Говард, очікується звільнення); Y "Проект Лазаро"(" Проект Lazarus ", Матео Гіл, у виробництві).

кастинг-режисер

"Зараз канадські техніки знімають новий фільм про Джеймса Бонда в Австрії". На фотографії Дієго Бетанкор у Берліні в 2014 р./ЛІТНІ КАНАРІЇ

Дієго Бетанкор (Ла Лагуна, 1989) - у 25 років директор Casting Canarias і один із місцевих техніків, який найкраще знає, як скористатися можливістю працювати над зйомками фільму в золоту п’ятирічку між 2009 роком. і 2014. Посада, яку він займає, не випадкова. «Я була дитиною, яка дуже любить кіно, як і багато інших, з тим щастям, що одного разу, перебуваючи в Мадриді на фехтувальному турнірі, я натрапила на« Посталфірі », яка повідомила про кіношколу для дітей під назвою« Орсон Малюк ». Ця листівка змінила моє життя. Я вступив у віці дванадцяти років. У 2004 році ми зняли “El guardavías”, перший фільм, зроблений дітьми в Іспанії; в 2007 році я зняв і написав там свій перший повнометражний фільм "Los veraneantes". Всього я зняв десять короткометражних фільмів і два довгометражних ». Після досвіду роботи в фільмі Orson The Kid він лише 17 років керував інноваційним конкурсом кінофестивалю Ateneo Coste Cero de La Laguna для фільмів вартістю менше двох тисяч євро та без державної допомоги. "Ми залишили його через відсутність інституційної підтримки, а також те, що він був одним з найвигідніших, через те, як мало він коштував (18 000 євро) та вплив". До 21 року лагунеро зняв ще шість короткометражних фільмів.

Як кастинг-режисер і в режисерських командах, Бетанкор працював над тридцятьма рекламними роликами та одинадцятьма художніми фільмами. Серед них деякі найважливіші, зняті за ці роки: ““ Гнів Титанів ”(“ Гнів Титанів ”, Джонатан Лібесман, 2012),“ Диктатор ”(“ Диктатор ”, Ларрі Чарльз, 2012); “Fast and Furious 6“ (“At all gas 6”, Justin Lin, 2012), ”[REC] 4: Апокаліпсис” (Хауме Балагеро, 2014); "Вихід: боги і царі" ("Вихід, боги і царі", Рідлі Скотт, 2014); «Ніхто не хоче ночі» (Ніхто не хоче ночі, Ізабель Коаше, 2015); “Не вирости” (Т’єррі Пуаро, очікується звільнення); "Як пережити прощання" (Мануела Морено, очікується звільнення); "Пальмери на снігу" (Фернандо Гонсалес Моліна, очікується випуск); "В серці моря" ("У серці моря", Рон Говард, очікується звільнення); та “Proyecto Lázaro” (“Project Lazarus”, Mateo Gil, у виробництві). Сьогодні Бетанкор відчуває себе на стимулюючому професійному етапі, коли він хоче поєднати кастинг із власними проектами через продюсерську компанію El Apartamento Films. Паралельно вона підтримує проект “La bici de E.T.”, з яким вона вже проводила навчання дітей у Боготі та Ріо-де-Жанейро. "Навчання аудіовізуальним інструментам з раннього віку мені здається фундаментальним, хоча це тема, в якій через брак часу я не можу заглиблюватися".

Що робить кастинг-режисер в контексті кіно, знятого на Канарських островах?

У моєму випадку я виконую два різні завдання, підбираю акторів і працюю із статистами у відділі кінорежисури. У моїй школі є англійська мова, яка має вищий рівень попиту, ніж іспанський стандарт. Мені подобається працювати з продюсерською компанією Адріана Герри, бо він розуміє це так само. Те, як ви ставитесь до статистів, цінність, яку ви їм надаєте, і визнання вашої роботи для їх отримання різне. Нерозумно сприймати фігурацію як опуклість, і небезпечно недооцінювати їх, оскільки це може бути дуже велика людська група, що впливає на середовище зйомки. На екрані сприймається неправильне спрямування статистів.

Як ви потрапили на цю спеціальність?

Він збирався стати водієм у "Гніві титанів", але доля дозволила йому потрапити в режисерський відділ за допомогою кастингу. Тож я прикував кіно. Ця можливість з’явилася у мене, коли мені було 20 років, у той час, коли я був готовий працювати до кінця, чим би це не було.

І сьогодні, маючи 25 років, він має головну платформу для кастингу фільмів на островах.

Природна еволюція полягає в тому, щоб Casting Canarias став компанією. Я вважаю важливим відрізнятись від агентств, тому що ми не представляємо людей і не беремо комісійні для тих, хто працює через нас. Продюсер платить мені за те, щоб я виконував нашу роботу, а актор чи помічник - за свою. Я вважаю, що така робота є важливим кроком до професіоналізації сектору, як у рекламі, так і в кіно, багато разів я пропускав прозорість щодо цього питання.

Де найбільші труднощі вашої роботи?

Будь-який активний режисер кастингу має величезний порядок денний акторів або людей, які можуть взяти участь у фігуративних ролях. Але трапляються дві речі, з одного боку, багато разів запитуються профілі, яких у вас немає, що автоматично змушує вас продовжувати тестування. З іншого боку, набір статистів за визначенням є польовими роботами. Бази даних не мають сенсу, оскільки люди змінюються, товстіють, худнуть, міняють волосся, змінюється доступність роботи. Потрібно мати останні фотографії, пошук постійний.

Де ви тестуєте?

Скрізь, де його слід знімати, це органічно. Наприклад, у "Як пережити прощання", потрібно було зробити це в Маспаломасі тамтешнім Королевам. Багато разів муніципалітети та ради співпрацюють, надаючи свої площі, хоча іноді ми знімаємо готельні номери.

"Мені подобається фігурація, коли це художній елемент, який додає фільму". Дієго Бетанкор під час випробування на кастинг./ЛИТНІ КАНАРІЇ

Випадок "У серці моря" був особливим.

Правильно, адже нам потрібні були люди, які знають мореплавство, а не морська хвороба, адже вони збиралися працювати на човні півтора місяця по дванадцять годин на день. Нам довелося зробити кастинг на чотирьох островах, Ла-Гомера, Тенеріфе, Гран-Канарія та Лансароте, не тільки для акторів, а й для справжніх моряків. Ви завжди тримаєте ілюзію пошуку прихованого таланту. Врешті-решт ми вибрали чотирьох канарських акторів (Санті Лопес, Нордін Аурес, Віктор Естебан та Енріке Да Фонсека) для допоміжних ролей, які приїхали на зйомки в Лондон.

Скільки людей пройшло перед вашою камерою за ці п’ять років?

Близько двадцяти тисяч лише на фігурацію, я не можу дати більш приблизну цифру. Збереглися списки відбору для кожного проекту. У рекламі німецького бренду, яким я зараз є, я бачив 245 людей. У "У серці моря" ми побачили 350 лише для акторів на човні та 3200 для фігурації.

Фільм Рона Говарда став для вас найбільшим професійним викликом?

І найбільш корисний. Мені пощастило, що я мав у 23 роки акторський склад в Мадриді для другорядної ролі багатьох імен в іспанському кіно, якими я завжди захоплювався. Врешті-решт це був Хорді Молла. Це було гігантське навчання.

Це останній голлівудський блокбастер, знятий на островах, і він відкладає прем'єру на 11 грудня після оголошення про нього в березні.

Сам Рон Говард написав це у своєму акаунті у Facebook. Очевидно, не лише завдяки тому, що американці називають «сезоном нагород», «сезоном нагород», прем’єри в кінці року роблять цікавішими. Сам він висловився за зміни завдяки якості фільму.

Які очікування у вас є?

Я провів п’ять тижнів зйомок на знімальному майданчику і відчуваю результат добре виконаної роботи та з хорошою енергією.

Які спогади у вас залишилися про ці зйомки?

У цьому фільмі я чотири з половиною місяці працював над акторами, працюючи з Ніною Голд, престижною голлівудською режисеркою. Потім я пробув ще три місяці в управлінській команді. Це був чарівний фільм через те місце, де в жовтні менше мешканців, ніж встановлена ​​знімальна група та її люди, які звернулися до нас. Це була не стресова стрілянина, ми вловили тиху атмосферу La Gomera, закінчуючи кожну ніч пивом у барі La Chalana у Плайя-Сантьяго.

Чи існувала якась обставина, яка робила б це іншим?

Англійська та американська команда в цьому фільмі ставилася до місцевої команди з великою повагою, на тому ж рівні, що було особливим. Я мав можливість зустрітися з Роном Говардом, щоб поговорити про фігурацію, і він із величезним ентузіазмом розповів про те, як він любить кожного з персонажів, яких ми збиралися відібрати. І було викликом знімати сцени в Ла Гомера так, ніби це місто в Еквадорі. Оскільки це було не лише отримання статистів із таким зовнішнім виглядом, це також спрямовувало їх на надійність. Ми провели кастинг 1200 людей у ​​Плайя-Сантьяго, бо з логістичних міркувань найбільш практичним було наявність місцевих жителів. Але нам довелося звернутися до сторонніх людей, і близько шістдесяти статистів надійшло з Тенеріфе.

Що особливого в роботі з фігурацією?

Перевага полягає в тому, що це люди, які не належать до професії і живуть на зйомках із надзвичайним ентузіазмом та емоціями. Для вас це може бути дев'ятий тиждень, ви з нетерпінням чекаєте цього, але для нього це перший день зйомок у всьому його житті. Ця енергія заражає вас і допомагає продовжувати. За спиною багато красивих історій.

Історія "En el corazón del mar" заснована на події, яка також надихнула Мевіла на "Мобі Діка", знятий на Канарських островах. Чи була знімальній групі відома ця обставина?

Так, і було щось романтичне у участі у зйомках події, настільки подібної до фільму про Хустона та Грегорі Пека через шістдесят років.

«Помічник живе із стріляниною з надзвичайною ілюзією та емоціями. Можливо, ви хочете, щоб це закінчилося, але для нього це перший день зйомок у всьому його житті ”. Нещодавно представлений плакат "Пальмери на снігу".

Що ви можете сказати мені про свої фільми з Адріаном Геррою?

Робота з Адріаном Геррою дуже стимулююча та корисна. Його кар’єра надихає молодих людей, яскравий приклад того, що роботу можна робити добре. Він зміг скористатися нашою допомогою у вигляді податкових пільг, як ніхто інший. Мене розлючує те, що інші канарські продюсери не знають, як скористатися цими грантами, аби зробити ставку також на місцевих режисерів.

Як проходили зйомки фільму "Пальмерас-ан-ла-Н'єв"?

Захоплююче. Досягнутого неймовірно. Це правда, що це фільм з амбіційним бюджетом, але також і те, що рівень відданості команди був величезним. З десяти тижнів зйомок більше половини було знято вночі, щось особливо важко, і з 2500 статистами з Гран-Канарії, щоб відтворити Екваторіальну Гвінею в минулому, тобто іншим часом та іншою країною. Для мене це було основним стимулом. Щось схоже на те, що сталося раніше з "У серці моря", коли нам довелося відтворити еквадорське місто в Ла Гомера. Мені подобається фігурація, коли це художній елемент, який додає фільму. У "Пальмерас ан ла Ньєв" статисти були настільки ж важливі, як і набори Антона Лагуни. Він зміг зробити Бісаппу та Сампаку на фермі Осоріо де Гран-Канарія, і ми наповнили ці набори людьми так, щоб це було правдоподібно. Зйомки коштували нам багато поту, з відчуттям, що ми завжди досягаємо граничних термінів в останній момент.

Про скільки людей мова?

Там були чорношкірі люди і білі поселенці. Африканського походження, ми працюємо з 700 до 800 різними людьми на Гран-Канарії. Були такі послідовності, як ті, які ми знімали на Сардині-дель-Норте, які складали 500 статистів на день. Не знаю, скільки на острові чорношкірих людей, але моє враження таке, що ніхто не залишився осторонь. Ми все розчісуємо. Це також був дуже вимогливий фільм. Не все було того варте. Тож із самого початку 60% побаченого не відповідало профілю, і ми не могли задовольнитися меншим. Він виконав найскладнішу роботу, але в той же час більш видовищну.

"Я вважаю, що робота, як у нас у Casting Canarias, є важливим кроком до професіоналізації сектору". Помічники перед початком зйомок "Palmeras en la Nieve"/LUIS ROCA ARENCIBIA

Постійно подаються скарги на відсутність найму місцевих техніків у фільмах.

Я розумію, що може бути відчайдушно бачити, як на острови приїжджає робота, і ти не можеш забити голову, але з інтересом та наполегливістю це досягається. Слід взяти до уваги, що світ короткометражних фільмів не дає вам необхідної підготовки, щоб зіткнутися з керівництвом команди у художньому фільмі, це різні світи. Нещодавно я прочитав інтерв'ю з режисером виробництва Еміліано Отегі: "Коли ви станете режисером виробництва, ніколи не забувайте, що ви починали як асистент". Я вважаю меритократію фундаментальною в кіно. Одним із прикладів є Тоні Новелла, яка цього року стала переможцем Гойї за найкращого режисерського режисера за “Ель-Ніньо”. Кіно - це дуже жертовна галузь, вам доведеться відкласти багато речей, щоб присвятити себе цьому. Бажання вчитися і давати все має бути вище будь-якого іншого розгляду. З іншого боку, ярлик того, хто є канарейкою і тут тільки котиться, повинен бути знятий. Зараз канадські техніки знімають нового Джеймса Бонда в Австрії на зйомках, які не використовують податкове пільгу Канари. Вони там просто тому, що вони того варті, вони кінотехніки, які почали працювати в рамках великих постановок, які знімали з 2009 року, і зараз розвивають свою кар’єру за межами островів.

Яка ваша оцінка ситуації в секторі на островах?

У рекламі існує міцний союз висококваліфікованих людей, аудіовізуальних техніків різного віку, які гідно живуть десятки років. Це промисловість, хоча ці пагони не з’являються в газетах. Що ми повинні пам’ятати, це сценарій, який залишиться після закінчення системи стимулюючої допомоги, оскільки це відбудеться, і в ідеалі, коли це станеться, щось подібне до аудіовізуальної галузі залишиться на Канарських островах.

Ви за відновлення прямої державної допомоги, яку уряд Канарських островів ліквідував у 2012 році?

Я за те, щоб мати державну допомогу для кіно, і такі громади, як Каталонія, Країна Басків та Андалусія, роблять це дуже добре. Можливо, на Канарських островах траплялося так, що існувала гарна система допомоги без галузі, яка б її підтримувала. Але їм доведеться повернутися, можливо, з меншими грошима, але є невеликий кінотеатр, який навряд чи зможе фінансувати себе за рахунок податкових пільг. Це кінотеатр, який повинен підтримуватися таким видом допомоги.

Ви помічали відмінності між островами у розвитку сектору між Тенеріфе та Гран-Канарією?

Я бачу відмінності в акторах. На Тенеріфе та Гран-Канарії є два ядра різних акторів, які, за невеликим винятком, не поєднуються у спільних проектах. Це мене дивує, мені це цікаво. На Гран-Канарії я виявив кар’єр акторів високого рівня, якого я не зустрічав під час тестів, які проводив на Тенеріфе. Техніки більш змішані. Очевидним є те, що Тенеріфе почав із залучення великих міжнародних виробництв, дуже великих фільмів, які навчили багатьох людей і створили невеликий пул професіоналів. У 2014 році для проектів Nostromo Pictures Гран-Канарія також приймала кілька дуже амбіційних. Насправді, я вважаю, що зйомки на Гран-Канарії в 2014 році були цікавішими, ніж зйомки на Тенеріфе.

"В" У серці моря "головним викликом було відтворити місто в Ла-Гомері, ніби це Еквадор". Рекламний плакат "У серці моря", знятий у Ла Гомера та Лансароте, який вийде 11 грудня 2015 року.