Завдяки текстам старої пісні «Розпізнай каное» та її початку легко розпізнати канани з їхньої хитрої ходьби, або якщо вони там сидять, боча перед ними, не дай «Бог є краб. Але як ми розпізнаємо подвійний (подвійний) моно підсилювач? Ми вам скажемо!
По-перше, давайте поговоримо про значення всього цього, щоб з’ясувати, чому питання важливе. Щодня слухачі музики, що мешкають у житловому масиві, стикаються з явищем, яке називається перехресними перешкодами. Де слухають сусідів, де слухають його. Нічим не відрізняється між стерео лівим і правим каналами. Чим ближче сигнали пробігають пліч-о-пліч, і чим більше стадій обробляє їх під одним дахом, тим інтенсивнішим може бути явище. Яку проблему можуть викликати виробники, коли виробники характеризують своє обладнання страшними децибелами у вікні загасання перехресних перешкод? Зупинимось тут на мить і щось роз’яснимо. Ці значення зазвичай показують хороший параметр звучання для класу та дуже рідко для всього вашого пристрою. Щоб це було зрозуміло?
Скажімо, мільйонне ослаблення перехресних зв’язків становить 30 дБ. І ще один стереопідсилювач - 112 дБ. Попередній підсилювач електронної трубки, якщо він надходить з гарного місця, може робити 65 дБ, і Макінтош зазвичай не дає цього виміряного значення, тому що ми все одно нікуди з ним не їдемо. (можливо, можна подумати, що дані вищі за середні) Отже, яка користь від цієї числової війни, якщо пікап, здатний до найкращого звуку, на додаток до електроніки демонструє таку швидку цінність? Щоб переконатися, що якщо є спосіб це зробити, сценічне подання вихідного матеріалу не погіршується далі. Це пов’язано з тим, що перехресні перешкоди пошкоджують не пропускну здатність передачі, а фокус і чіткість представлення сцени, тому не заважає залишатися в системі якомога менше. Оскільки заводські дані нічого не говорять, можна також простим візуальним оглядом визначити, що зробив виробник, щоб уникнути цього явища.
У категорії "вхід" виробники не роблять з цього особливої праці, управління сигналами лівого та правого каналів поділяє все, крім вихідних каскадів, майже ніякої симетрії неможливо виявити всередині пристрою. Неважко помітити, що це не подвійна монотопографія. (зауважте, що існують підсилювачі, які вирішують посилення потужності за допомогою стереосистеми підсилювача потужності, але ми не хотіли б заглиблюватися так глибоко в цій статті)
Кращих результатів можна досягти, використовуючи часткову подвійну моноструктуру. Тут ціна трохи вища (також витрати виробника), що дозволяє підсилювачі вибирати окремо для кожної сторінки. Характерну симетричну структуру можна виявити посередині. На жаль, ці типи не можуть піти далі в подвійності, оскільки є основною вимогою, щоб вони також отримували цифрові сигнали. І подвійний ЦАП був би розкішшю.
Часткова подвійна монотопологія також має ступені. Збільшуючи механічну відстань між попередніми підсилювачами та кінцевими підсилювачами, звук можна ще покращити. Тут дуже легко виявити симетрію, що, безумовно, добре.
Пік часткової подвійної моноструктури - це коли з обох сторін загальним є лише трансформатор живлення. Навіть стабілізовані джерела живлення будуються окремо, і кожна ступінь отримує окреме джерело живлення. У даному випадку він має автономний імпульсний блок живлення для режиму очікування, аналоговий блок живлення для попередніх підсилювачів і подвійних декодерів, а також великий трансформатор для підсилювачів потужності, розподілений посередині. Більше того, насправді неможливо зробити з частковою подвійною моноструктурою для поважної причини.
Справжня подвійна моно топографія включає в себе все - від трансформатора живлення. Оскільки це досить серйозна трата грошей з виробничої точки зору, сьогодні вона використовується з обережністю. Причина полягає в тому, що до тих пір, поки компоненти знаходяться настільки близько один до одного, ефекту все одно мало. Майже окремі моноблоки можна будувати за одну і ту ж ціну, і нічого пояснювати не потрібно, і вони звучать краще.