24 липня 2013 року, напередодні святкувань в Сантьяго де Компостела, службовий поїзд "Альвія" з Мадрида до Феррола зійшов з рейок близько 20:41 на кривій "A Grandeira", розташованій в Ангруа, приблизно за 3 або 4 кілометри від поїзда станція Галицької столиці. У колоні їхало 218 пасажирів та 4 члени екіпажу, з них 79 загинули та більше сотні отримали поранення. Причиною аварії стало перевищення швидкості, оскільки колона виїхала з дороги зі швидкістю 179 кілометрів на годину, перевищуючи максимальну швидкість, дозволену на цій ділянці, на 99 кілометрів (кваліфіковані техніками з розробки до попередніх місяців). Аварія становить одну з найбільших залізничних трагедій останніх десятиліть в історії Іспанії.
При повідомленні про трагедію одним із найбільш інформативних інструментів, що використовується пресою, були зображення, які за останні роки досягли безпрецедентної медіа та соціальної всюдисущості. У межах цього фотографічного достатку виявлена тенденція демонструвати всю існуючу необробленість без будь-якого етичного фільтра. Але залізничний збіг з
Angrois є одним із випадків, коли важливість проведення етично-інформативної терапії є найбільш необхідною, оскільки поставлена під сумнів здатність збільшити шкоду постраждалих або зачепити чуйність громадськості при спробі залучити аудиторію. через сенсаційність, хворобливість та видовищність (Люба Єз, 2013); або, думаючи, що знімки, що містять ці елементи, є тими, що найкраще інформують про всі можливі. З цієї причини наступне розслідування намагається дізнатись, чи було одне з найширших фотоінформативних висвітлень про подію - газетне Голос Галичини, дотримувався етичних принципів журналістики у виданих публікаціях.
1. - Об'єкт дослідження та початкові гіпотези
Представлене дослідження належить до більш широкої академічної роботи, розробленої в галузі інформаційних та комунікаційних наук, в якій фотографії, опубліковані на газеті з рейок Ангуа (2013) у газеті Голос Галичини.
З результатів, отриманих в результаті аналізу цих зображень, можна перевірити центральний сумнів: якщо фотоінформативна обробка, проведена вищезазначеною газетою, відповідала етичним принципам журналістики правдивості та справедливості; або якщо, навпаки, він ігнорував їх, припускаючи напад на його функції та соціальну відповідальність.
Беручи до уваги масштаби події та вплив фотографій у пресі на засоби масової інформації, гіпотези, підняті на початку цього дослідження, охоплюються навколо етичної дискусії щодо публікації зображень чи ні. важко:
· Публікація знімків про залізничну аварію не враховувала права на приватність, приватність, честь та зображення жертв та їхніх родичів.
· Поширювались зображення, які відповідали не критеріям, що стосуються правдивості інформації, а інтересам перебільшення сенсаційності того, що сталося, щоб підживити цікавість аудиторії, яка бажає цього.
· Інформативне лікування болю на опублікованих фотографіях не викликало поваги до людей, що плачуть, або їхніх родичів.
Дослідження зосереджено на дослідженні 263 фотографій про з'їзд залізниць з Анруа (2013), опублікованих у друкованих виданнях Голос Галичини протягом шести днів після того самого періоду, в який відбувались громадські та колективні заходи, пов’язані з подією. Тоді, коли колекція та розповсюдження фотографій цієї регіональної довідкової газети в галицькій громаді виділилася серед національних газет (надаючи деякі свої знімки навіть міжнародним ЗМІ) завдяки географічній близькості до місця, подій та більший показ медіа.
Дослідження складається з першого дослідницького етапу, на якому встановлюється коротка теоретична база щодо інформації про болючі події та етику.-
журналістика, яка обґрунтовує розслідування. З нього проводиться кількісний аналіз медіа-контенту, в даному випадку фотографічного, що складається з техніки, проведеної з метою пізнання змісту деяких текстів, письмових чи аудіовізуальних, що відповідають комунікативним продуктам (Санчес Аранда, 2005). Для цього визначається, які аспекти будуть обрані в межах безлічі зібраних наборів, беручи до уваги в даному випадку формальні характеристики. Вони в прес-фотографії - це ті, що складаються з її взаємозв’язку з текстом та простором публікацій, на додаток до власних кодів візуального зображення; та/або зміст (Villafañe та Mínguez, 1996).
Цей аналіз фотоінформативного змісту також закладений у теорію кадрування візуальних новин, варіант так званої теорії Обрамлення; який вивчає підхід ЗМІ до підготовки своїх новин (Muñiz, Igartua and Otero, 2006). Зображення є важливим інструментом для створення новин, оскільки вони менш нав'язливі, ніж слова, і вимагають нижчого когнітивного рівня з огляду на їх високий привабливий потенціал.
У зв’язку з усім вищесказаним, зібраний зразок досліджується за допомогою підготовленої для цього кодової картки. Це включає різні змінні:
· Ідентифікація предметів: номер фотографії, дата поширення, носій публікації, автор чи джерело, разом із оригінальністю або повторенням їх появи;
· Формальні характеристики: номер сторінки, в яку вона включена, її положення всередині сторінки, розмір знімка разом із типом площини, кутом нахилу та оптикою, що використовується в них;
І особливості змісту набору тексту/зображень та фотографічного зображення людей, сайтів, матеріалів, сенсаційних елементів та явного вираження людського болю.
В результаті виготовлення аналізу отримують кількісні результати попередніх аспектів, з яких отримують якісні, пов'язані з інформативною достовірністю та справедливістю лікування болю, захворюваності та сенсаційності аналізованих фотографій.
3. - Інформація про хворобливі події
Останніми роками здається, що в пресі фіксується інформація про біль та страждання. Проблема змісту зазначених новин полягає в тому, що це делікатна справа, з якої неможливо підійти.