Покинутої та ігнорованої радянської наукової фантастики, здавалося, не існувало. Світове виробництво було у найвищому ступені, але російські книги майже не перекладались. Деякі ніколи не були. Засуджений до незаслуженого остракізму, Захід уявляв російську наукову фантазію як суміш кліше: вона, мабуть, базувалася на сильно політизованих історіях, повних рожевого марксизму та описів блаженних соціалістичних планет. І саме тоді про це згадали, бо для багатьох редакторів та читачів це навряд чи заслуговувало на роздуми. Це незнання тривало донині, і важко знайти багато з цих книг. Іноді неможливо. Найбільш кінематографічні західники беруть до уваги, наприклад, два фільми жанру, який він поставив Андрій Тарковський, Соляріс Y Сталкер, та автори оригінальних оповідань, на яких вони ґрунтувались, хоча одна з них - польська, Станіслав Лем. Дехто досі вважає, що радянська наукова фантастика була не набагато більше, ніж ідеологічним інструментом комуністичного режиму. Ну, ви помиляєтесь.

культурний

Російська наукова фантастика народилася і виросла наприкінці 19 століття, не відрізняючись від того, що відбувалося в інших європейських країнах. Після рубежу століть історії Росії Жуль Верн Y Х. Г. Уеллс почали перекладати російською мовою, сприяючи появі молодіжних журналів. Світ пригод це була, мабуть, перша справді спеціалізована наукова фантастика не в Росії, а у цілому світі. До неї увійшли переклади авторів, котрі на той час вже розглядались як класика, разом із роботами сучасників з усієї Європи, а пропозиція була доповнена розповідями російських письменників, які, як і скрізь, майже завжди були аматорами, хоча і не мало мав професійний досвід науково-технічний. Отже, крім кирилиці, Світ пригод це було дуже схоже на журнали, які виходитимуть у США та інших частинах світу. Деякі російські піонери цього жанру почали створювати собі ім'я на решті континенту.

Це не означає, що радянська наукова фантастика завжди мала філософський підтекст. Це було вдосталь, але науково-технічні спекуляції були домінуючими. Одним з великих імен першої третини століття було Олександр Бєляєв, яку багато хто називає "російським Верном". Він не тільки був перекладачем французьких романів, але, як і його кумир, він був дуже плідним і торкався багатьох питань, передбачаючи численні наукові відкриття та технічні розробки. Проте Бєляєв мав набагато неоднорідніший спосіб мислення, писав на такі теми, як телепатія, телекінез, левітація, алхімія і навіть реінкарнація, з більш езотеричної точки зору, ніж будь-коли дозволяв собі Верн. Бєляєва завжди тягнула наука; У віці чотирнадцяти років він отримав травму хребта після спроби літальної машини, розробленої власноруч: він стрибнув з даху свого будинку, і пристрій, звичайно, не спрацював. Вона провела кілька років у ліжку, і до кінця свого життя їй довелося носити захисний бюстгальтер.

Коли йому виповнилося тридцять років, раптова хвороба, туберкульоз кісток, надовго повернулася, щоб покласти його в низку. Його погане самопочуття могло зіграти певну роль у розвитку невернійських паранормальних інтересів, але це не завадило йому уважно стежити за науковими досягненнями, і коли він зосередився на наукових спекуляціях, йому довелося поставитися до своєї роботи дуже серйозно. Деякі його інтуїції дали багато про що поговорити: його роман Війна в ефірі, Опублікований у 1927 році, через роки його шукали влада США, чий тривожний аргумент долетів до їх вух: злива радянських ракет, що охопила США. Хоча головний герой роману прокинувся, виявивши, що все це було мрією, Пентагон не залишався спокійним, поки не дістався до пророчої книги, яка передбачала війну з ракетами. У Бєляєва не було щасливого життя. Він помер з голоду під час нацистської облоги Ленінграда в 1942 році, хоча на той час він уже залишив після себе монументальний твір, мабуть, найактуальніший і найвпливовіший у російській науковій фантастиці першої половини 20 століття. .

Були й інші провидці. Олександр Купрін передбачав використання сонячної енергії в оповіданні під назвою Рідке сонце . У 1923р, Ілля Еренбург, письменник, засланий комунізмом, написав роман Довіра D.E. та історія занепаду Європи, де він ніби передбачав щось подібне до неолібералізму. Він розповів про тріумф американського капіталізму над автономією європейських держав, хоч і в дуже конспіративному тоні, від рук таємного товариства, що фінансується мільйонерами. Ще один письменник, Олексій Толстой, Він опублікував два романи, які стали дуже відомими в СРСР. Один з них, Еліта, Він описав невдалу революцію робітників на Марсі, хоча найдивовижнішим є те, що в 1923 році він вже говорив про глобальне потепління та танення полюсів. Інший його великий роман, Гіперболоїд інженера Гаріна, вона оберталася навколо створення своєрідного теплового променя; Деякий час пізніше москвофільські інженери розробили пристрій, здатний різати броньований метал, подібний до того, що міститься в книзі, і назвали його "гіперболоїдом Гаріна".

Іван Єфремов Він був одним з найкращих письменників наукової фантастики російською мовою і одним з небагатьох, хто перетинав кордони на той час. Найвідоміші його романи пов'язані зі світом Росії Артур К. Кларк, за його грандіозну ідею еволюції людини та взаємодії між космічними цивілізаціями. В Туманність Андромеда він описує людство, чий технологічний прогрес дозволив створити утопічне суспільство, дуже відповідаючи марксистському раю. Все бере свою чергу, коли екіпаж людського корабля (корабля з індійським ім’ям Транта, ще одна деталь, що пов’язує його з Кларком) ізолюється в космосі і облягає невидима сутність. Прагнення головних героїв дослідити космос є продуктом екзистенціальної порожнечі; Хоча люди звільнені від матеріальних проблем, вони хочуть піти туди, де проживають інші раси, тому що вони забули ідеології минулого, включаючи комунізм, і не почуваються щасливими у своєму досконалому суспільстві. Це був делікатний підхід, але роман не був заборонений, оскільки він не був явною критикою, і вам доводилося читати між рядків.

Насправді він розмістив продовження, Серце змії, в якому люди нарешті зустрічають вищу расу, з якою спілкуються через своєрідне скло - як у фільмі Прибуття - і тих, хто отримує галактичну площину, яка вказує на всі планети, придатні для життя і доступні для людей (повідомлення, подібне до 2010: Одісея друга, його незмінний зв'язок з Кларком). Ще паралелі з британським автором: в Зоряні кораблі, Єфремов описує походження людства як втручання позаземної раси, яка колись зіткнулася з динозаврами і яка після введення генетичних змінних, які в підсумку призведуть до розумного життя, залишила приховане повідомлення. Не у вигляді моноліту, а металевої пластини. І якщо Кларк сприяв розробці радара, то Єфремов робив це в геологічній царині: за його словами Алмазна дорога стимулював дослідження в певних районах Сибіру, ​​де, як він і передбачав, були виявлені родовища найціннішого мінералу.

Олександр Казанцев Він був відомий у світі шахів своїми головоломками, опублікованими в торгових журналах, але він також був відданим письменником фантастики. І пристрасний захисник уфології, що в матеріалістичному і скептичному СРСР викликало з нього не менший знущання, коли він наполягав на доведенні - безуспішно, звичайно - що знаменитий Тунгуський вибух стався не через метеорит, а через падіння інопланетний космічний корабель. Тож не дивно, що уфологічна проблема та "палеоконтакти" з'явилися в його романах. В Фаети він описав планету, яка обертається навколо того місця, де сьогодні знаходиться пояс астероїдів, на півдорозі між Землею і Марсом. Його мешканці втручаються в еволюцію людини під час земної передісторії, перш ніж цей світ буде зруйнований. Казанцев, не дивлячись на свою марення, був розумним інтелектуалом. Коли він став серйозним, він дав почути. Він переклав праці кількох американських авторів і використовував офіційну пресу, щоб освітлити переваги наукової фантастики, хоча інші інтелектуали її зневажали. Це свідчить про те, що, можливо, влада косо поглядала на стать, але не зайшла так активно, щоб активно маргіналізувати її, навіть в офіційній пресі.

Насправді піджанром, який найбільше постраждав за радянських часів, був космічна опера, космічна пригода з ескапістським тоном, спрямована на дітей та підлітків. Це не було заборонено, але з боку влади просувалася дитяча наукова фантастика дидактичного характеру, яка брала початок від авантюри більш американського типу. Проте, треба сказати, деякі російські письменники мали успіх у Росії космічна опера, Що Олександр Колпаков, автор Гріада . Або, ще більш актуальним, Сергій Снєгов. Одного разу зіткнувшись з цензурою щодо політичних крайок його історій, та щоб уникнути подальших проблем, Снєгов вирішив звернутися до космічної авантюри, спрямованої на молодь, щоб побачити, чи зможе він "опублікувати щось, проти чого жодна влада не може протистояти". Продуктом цього повороту стала трилогія Люди як боги, дуже успішний в СРСР (і в Польщі). Ці книги були не такими дитячими, як він передбачав, і вони були сповнені складних понять, таких як ентропія або основні закони Всесвіту, що зробило його більш хитромудрим видом Азімова.

Цей тонкий дротик був повторений у найвідомішій розповіді братів, принаймні поза межами Східної Європи, під назвою Пікнік при дорозі (той, хто надихнув фільм Сталкер ). Адаптація до екрану була деінде, але опублікована в 1972 році історія була парадигмою російської наукової фантастики, яка з метафоричним тонкощами почала міркувати про можливий, хоча тоді і безіменний кінець комуністичної системи. Аргумент був такий: після їх короткочасного візиту на Землю деякі інопланетяни, яких ніхто не бачив, залишають за собою низку предметів, які відразу привертають увагу людей, як залишки пікніка привертають увагу лісових тварин. Артефакти, викрадені окремими людьми, називаються сталкери, Вони виходять на чорний ринок, хоча їх наслідки не зрозумілі, а іноді можуть бути шкідливими. Насправді, як виявляє читач, ці предмети - це не що інше, як сміття, яке інопланетяни відкинули, але яке для людей є захоплюючим відкриттям.