Ганнібал. Режисер: Рідлі Скотт. Виконавці: Ентоні Хопкінс, Джуліанна Мур, Джанкарло Джанніні, Франческа Нері, Рей Ліотта, Гері Олдман, Івано Марескотті. Національність: США, 2001. Тривалість: 188 хвилин.

ганнібал

Цей Ганнібал, як і карфагенянин, повинен був також вести свою пунічну війну не проти римлян, а проти себе. Неможливо, щоб пам'ять про якісь жахливі, холодні та розривні моменти попередньої, "Тиша ягнят", яка передує їй, як блискавка, щоб загримів, а також з цією ж речовиною, не відвідала зустріч із цим фільмом: "Ганнібал" принципово сприяє шуму як наслідку цього спалаху. Ні роман Томаса Гарріса, ні наміри Рідлі Скотта не витримують порівняння з його минулим: Гарріс не додає, а використовує старі обривки своїх героїв, а Рідлі Скотт не має сили, адреналіну чи сліпого страху, що дістав Джонатана Демме з "Тиша. ». Джуліанна Мур, Clarice Starling, така ж засвоювана і питна, як Джоді Фостер, справді витримує порівняння. Щодо нього, Лектре, ви пробачите це зухвалість: він здавався в клітці більш небезпечним, ніж вільним.

КОНТРАСТНА РОБОТА

Однак все це відбувається лише в тому випадку, якщо порівнювати ці два фільми; бо, взявши цю редьку за власне листя, "Ганнібал" залишився б твором контрастів: брутального і ліричного, огидного і романтичного, жахливого і комічного, гастрономічного та філософського. Пограйтеся з деякими прийнятими кліше Ганнібала Лектера; тобто використовує їх як генератор, тобто як індуктор статі: почуття гумору, іронія, романтизм, аморальність, гедонізм, розум, відсутність скрупулів і, коротше, "особистість" Лектера вже були побудований Демме у першому фільмі, тож, подобається тобі чи ні, Рідлі Скотту нічого не залишається, як "скористатися" цим.

Однак пригода вражає своїми краями: флорентійський початок і кінець Толедо, в якому, до речі, величезні якості сценаристської пари - Девід Мамет і Стівен Зайліан - змогли продемонструвати, добившись прекрасного локон, або петля, за допомогою якої можна упакувати цей фільм за допомогою фокусу, який не є магією, а магією: дві ляльки, пов’язані наручниками і.

РИЗИКОВИЙ ВИБІР

Візьмемо інший курс, режисер зробив ризикований вибір у дозах формули: по-перше, він змінює інтригу на стиль і дозволяє музичній, оперній структурі переважати фізику страху (тобто тремтіння, що породили попереднє один). По-друге, він обмінює терор на нахабство, що перетворюється на непристойну рекреацію пороків Лектера; судові гастрономічні та анатомічні пороки, звичайно. Жодна з цих двох змін не покращує оригінал - ніщо не компенсує страху, особливо у страшному фільмі.

Але все це здирає ваги красивого зразка плівки кишками.