04 • 09 • 20 Редагувати Barta - Pál Gyöngyi
Ми можемо бачити одну з найактуальніших виставок цього року в галереї Будапешта до кінця цього тижня під назвою «На сьогодні все в порядку». Спочатку виставка могла відкритися в квітні, але - як і багато інших установ - епідемія коронавірусу змусила цю установу закритися. Виставки на виставці розглядають наші повсякденні тривоги, явище вигорання від роботи та примус до виступу. Готуючись до шоу, ніхто не міг подумати, що наш 2020 рік забере пандемія, що для багатьох означає зупинку білочного колеса, створюючи новий вид тривоги. Цього разу двоє з нас написали статтю про виняткову виставку незвично.
Кадр із відео Аделіни Цімохович "Загублені", 2018, відео, 3’36 ”. Фото: Pál Gyöngyi
Як зазначив Бенс Горват [1], який відкрив виставку, фоном постійної тривоги та стресу є зміна нашого ставлення до праці. Не лише через безглузду роботу, яка здається натовпу, чи не лише тому, що більше немає закінчених кар’єр чи професій, лише набуті навички та безстрокові проекти, але й тому, що ми продаємо себе, свої творчі ідеї, енергію та увагу у нових типах так званих нематеріальних робочих місць, внаслідок чого межі між роботою та відпочинком часто стираються. І хоча ми очікували б відчувати радість на роботі, ми не можемо цього робити, тому ми потрапляємо в пастку свого згорілого я і себе. Подібною проблемою - розповсюдженням безглуздої роботи та її наслідками - займається нещодавно померлий американський антрополог Девід Грібер у "Bullshit Jobs: A Theory" або автор чергової книги про успіх, південнокорейський філософ Бюнг-Чул Хань із "Товариства вигорання". У нашому повсякденному житті ми можемо читати все більше і більше статей про історію людей, які згоріли від своєї початкової професії та добровільно змінили кар’єру. Тож ми можемо також сказати, що проблема абсолютно актуальна.
Кадр з відео Аделіни Чимохович "Природний стан", 2018, відео, 6 'Люб'язно надано художником.
Поведінковий розлад втечі та заклинювання найяскравіше ілюструє "Загублений" Аделіни Цімохович (2018, відео, 3'36 "), в якому рожева фігура з капюшоном біжить перед камерою на переслідуючий звук поїзда, рухаючись справа наліво в ідилічний лісистий пейзаж. в той час як з лівого боку екрану ми бачимо підпис, що проходить знизу вгору, розкриваючи нам у стислому, майже поетичному монолозі власні тривоги та таємні страхи художника. Поки в іншому відео, представленому Цимоховичем (Natural State, 2018, відео, 6 ’), ми чуємо шепот жінки, коли вона розповідає про повсякденні екзистенційні тривоги, страхи, стрес, пов’язаний з роботою, панічні атаки, неоплачені чеки. Під час найглибшого, невимовного визнання ми можемо спостерігати за рухами літньої жінки, яка танцює на березі озера чи річки за вітром, хоча її рухи та природний фон протиставляють текст визнання, У той же час ми не можемо піти на думку, наскільки гіршим було б існування, якби не існувало рухів чи танців як зняття стресу.
Кінофільм від Маніфесту сплячої Барбори Клейнхамплової та Терези Стейялової, 2014, відео, 11’08 ”Надано художниками.