Байройт, 2004: Прискорений постріл на тюлевій завісі, натягнутій перед темною сценою: труп кролика ламається. Сцена світліше повільно і мляво. Кундрі, товстохвостий винуватець, який з ляльки Барбі перетворився на мускатний горіх, давно вже ніде не був знищений зі сценами. У молочному тумані виходять трупи Парсіфаля та Амфортаса. Штори - ось чим закінчується бачення режисера Крістофа Шлінгенсієфа Парсіфаля. Ляпас справа, ляпас ліворуч, глядачі сидять безнадійно. Оживуть лише ті, кого він надихає, коли вони можуть обуритися: вони тепер можуть нарешті скажувати себе. Диригент П'єр Булез також виходить з вітру.

Вагнер також

Повернення Булеза

Потім, через чверть століття, Булез повернувся до Байройта з Парсіфолом. Чоловік тому, в 1966 році, він дебютував на Зеленому пагорбі цим твором, а через чотирнадцять років попрощався з дуже проклятим і піднесеним Кільцем Шеро. Інтерпретації Вагнера завжди були у вогні суперечок. Не в першу чергу через постановку, хоча режисура Патріса Шеро багатьом нагадала, що Булез колись проголошував необхідність підірвати оперні театри. Одні кажуть, що його диригування холодне і розраховане, інші - занадто французьке і нечутливе до великої німецької романтики. Напевно, що він не любить пафосу, темп у нього швидкий - просто нічого емоційного! - у нього на цілу годину коротше для Парсифаля, ніж у багатьох ініційованих диригентів Байройта. Але тим, хто звинувачує в погоні за групою, байдуже, що прем'єра, яку диригував Герман Леві, тривала лише чверть години довше виступів Булеза, що є майже незначною різницею для середнього чотиригодинного виробництва. Ні, Булез не робить насильства на рахунку. Слухаючи його старі записи, шокує те, що сьогодні його виступи майже такі ж тривалі, як три з половиною десятиліття тому. Він має суворо точні уявлення про роботу.

"Структура однакова", - пояснює Гудрун Вагнер, яка спритно робить паузу, щоб керувати фестивалем на стороні свого чоловіка, вісімдесяти чотирирічного Вольфганга Вагнера, але все ж проводить його інакше, більш барвисто, багатше, ніж раніше. приголомшливо відчути цю дугу, яка молода, і він з’єднує старий Булес, вигадуючи минуле таким чином, що ми ні на мить не забуваємо сьогодення ". Яке заперечення, я вражений Булезом Парсіфаля. Я ніколи не відчував поспіху, поспіху. Зовсім не круто. Захоплюючі, урочисті та величні, струни яскраві, мідні благородні, і я, можливо, ніколи не чув більш вражаючого хору, ніж його лицарі Грааля. Але я розумію, коли хтось проти нього, бо Булез сильно відрізняється від зірок Байройта останнього десятиліття: Синополі чи Левайн, не кажучи вже про великого Кнаперстбуша. За словами психолога-критика, Булез просто ненавидить Вагнера, оскільки він має надто великий вплив на нього і зараз мстить йому. Ну, ця думка здається дурницею, але що стосується режисера: у його випадку щось навколо крейди справді не так.

"Я ненавиджу музику та тексти Вагнера", - заявив художник бойовика Шлінгенсіф, тому очевидно, коли Парсіфальт намагається вбити себе в Байройті першою оперною режисурою у своєму житті. Бо це був його перший. Я багато чого бачив у своєму житті, важко вийти зі свого потоку, Шлінгенсієф теж не досяг успіху. Те, що цей твір - без музики - не міг бути відомий Парсіфалу, саме по собі трохи заплутане. Це більше схоже на постійно обертається темну сцену, переповнену символами та метушливу, як мурашник. Якийсь час, звичайно, я старанно намагався згадати з мозку асоціації мільйонів дрібних подій на сцені, але як тільки я зрозумів, що я вже не звертаю уваги на музику, а вирішую менш цікаву головоломку, я терміново припинив інтерпретацію параду ідеї режисера. Я не прийшов сюди копати автобус, але не пішов! Що стосується асоціації зображень, що з’явилася сама по собі згодом, я не загубився, але те, про що я мав би розбити голову, і скласти біноклем те, що я мав би насправді бачити, я більше цим не займався.

щоб послухати Парсіфаля у найкращому спектаклі в найкращому акустичному театрі світу, вам потрібно більше цього? Якщо сортування допомагає в цьому, це добре, якщо ні, все одно добре. Ось так для мене на перший план вийшов фільм Вагнера і Булеза, а умовляння режисера Шлінгенсієфа залишилися на задньому плані.

Eurotrash - американські критики класифікували твори Шлінгенсієфа серед подібних, "модних" оперних вистав на старому континенті. Поверхневий маркер. Дебютний режисер стукає на сцену безліччю бомбастичного символічного сміття, від табору з колючим дротом до релігійних символів та багатьох кривавих сексуальних посилань на культові предмети, такі як консервований томатний суп Енді Уорхола або Мона Ліза. На постійно рухомій, мінливій, але майже завжди тьмяній сцені відбувається безперервний скринінг, часто на декількох проекторах одночасно мерехтить низка біологічних сцен: ми можемо взяти дорогоцінні моменти з життя одноклітинних, глистів, комах, тюленів, або ми можемо розважитися в зруйнованих пейзажах. Якби нам паралельно дивитись Спектр, Діскавері Канал та Animal Planet на трьох застарілих телевізорах Junosty вдома.

Конкретна концепція керується обрядом. Цього разу мешканці замку Монцальват лицарів Грааля представляють усі релігії світу: кардинала і папу, аятоллу і рабина, шамана і брамена, і навіть когось, що найбільше нагадує Луї Падре, у його величезному екуменізмі . Що ще могло б відбутися причастя в такій хаотичній компанії, як кровний обряд посвячення? З чорно-білого випуску новин ми чуємо, що колись у Монцальваті була церемонія вуду, але з гріха повії Амфортаса нічого не давно: тепер африканська армія міжнародних первосвящеників здає кров за кров з ніг міжнародного гіганта: місія. Клінгсор, бур'ян, відступник лицар і маг - арахісовий мускатний горіх у Шлінгенсієфі - веде своїх рідних дівчат-квітів до подібної чорної сцени, перш ніж випустити себе в космос - доносячи космічний проект "Анеттка" до умів угорських телеглядачів .

В основі обрядів - хто б міг подумати? - стоїть святий кролик. Лицарі Грааля, залиті списом, люблять кролячий труп. Великої п’ятниці-Великоднього кролика - родючість племінних тотемів - надзвичайно хитра асоціація! Відповідаючи своїй визначній ролі, Кролик виглядає нудним і нудним на сцені. Наприклад, у клітці, вихованій, як млявий кролик, але також набитий, в церемоніальній формі, а потім як золотий ідол, герб, намальований в інший час, і, звичайно, спроектований: і як життя і розсип. Несподіване знищення нікчемного Кролика та головних героїв - справжній Götterdämmerung, але це вже інший шматок.

Лімлом та судовий процес

Режисер і так посилає на сцену набагато більше акторів, ніж колись писав Вагнер. Партію "Розлад" просто потрібно було зрозуміти: Парсифаля супроводжують скрізь як втілення "священної нісенітниці", дитячої невинності, але довго мене турбував важко ожирілий, засніжений хлопець із золотим кроликом у рука і його напарник, застаріла матрона. Наприклад, у квітковій дівчині, де лише Парсифаль та феї, які спокушають її, справді мали б що шукати. Однак сьогодні я дізнався від Атали Шек, однієї з угорських дівчат-квітниць у виробництві: набряк - це не що інше, як сам "масонський гросмейстер". Він мав би символізувати невгамовне бажання Вагнера бути масоном, бо інакше він не став.

Ну, з усього цього непросто розгадати історію Парсифаля, «нерозумного святого», котрий не буде зачарований любов’ю і, отже, здатний повернути собі священний списа, що поранить тіло Христа, щоб викупити грішного Кундрі та грішного Амфортас, приносячи спасіння лицарям Грааля. Безперечно, Вагнер також був зайнятий обрядом і був зайнятий сексуальністю. Поєднання спису та келиха, не скрипки, відкритої рани Амфортаса, материнської любові та першого поцілунку породжує класичні фрейдистські проблеми: Парсіфаль - це складна штука. Однак наш режисер-початківець зумів лише заплутатися в нитках, значну частину яких він сам вплітав у історію.

Можливо, це прикро, що багато лімлом, терміновість обертання, переміщення рухів майже поглинає і відсуває фактичних акторів на другий план. Таким чином, співаки забезпечують чесний, але не шокуючий виступ. Більша частина критики йде на адресу Ендріка Воттріха, який виконує головну роль, що він співає «натиснуто», напружується, його голос недостатньо красивий. (Слід зазначити, що у виставах Булеза в 1966 році Шандор Коня грав Парсіфаля. Яких разів!) Як правило, шумний судовий процес між Воттріхом і Шлігенсієфом, в якому один одного називали расистом і нацистом, надавав набагато більше місця в газетах ніж проблеми зі співом.

І якщо хтось замислювався над тим, як виглядала сцена Парсіфаля в Байройті протягом останніх ста двадцяти років, він міг би вивчити попередні декорації на макетах завдяки камерній виставці ратуші та мріяти про музику, яку вони почули у Фестшпілхаузі.

Ну, з усього цього непросто розгадати історію Парсифаля, «нерозумного святого», котрий не буде зачарований любов’ю і, отже, здатний повернути собі священний списа, що поранить тіло Христа, щоб викупити грішного Кундрі та грішного Амфортас, приносячи спасіння лицарям Грааля. Безперечно, Вагнер також був зайнятий обрядом і був зайнятий сексуальністю. Поєднання спису та келиха, не скрипки, відкритої рани Амфортаса, материнської любові та першого поцілунку породжує класичні фрейдистські проблеми: Парсіфаль - це складна штука. Однак наш режисер-початківець зумів лише заплутатися в нитках, значну частину яких він сам вплітав у історію.

Хоча ми давно не передавали титульного героя Фестшпільхаузу, Адам Фішер успішно провів Кільце і цього року. Це аранжування востаннє, оскільки п'єса тимчасово вилучається зі сцени. У 2006 році Тілеманн викладатиме нову постановку, але ким керувати вона ще не вирішено, оскільки обранець Ларс фон Трієр скасував свою участь. Однак у 2007 році Катаріна Вагнер, також відома з театру Еркеля, представить свої думки щодо творчості свого діда - Нюрнберзьких майстрів-співаків. Тілеманн диригував "Таннхаузером" лише цього року, але це виробництво стало найкращим виступом на святкових іграх цього року. Невеликі зміни були внесені порівняно з прем’єрою два роки тому, і це зробило справжнє диво з твором. Великий успіх, крім блискучого диригента, зумовлений мало не двома новими акторами: молодим тенором із величезним голосом, що співає Таннхаузера, Стівеном Гулдом та Джудіт Немет, яка сугестивно уособлює Венеру.

Програма закінчена, і ми впевнено дивимось у майбутнє. Цього року кролика більше не розподілять.