хочу

У Бансько-Бістриці він готує мюзикл "Привіт, Доллі", а в Кошице зараз репетирує оперу Верді "Отелло". Маріан Лукаш розповідає про життя художника та батька родини.

Як ви придумали ідею професійно присвятити себе співу?

Коли я пішов до консерваторії, мені було дев’ятнадцять, я щойно закінчив середню школу. Я пішов вчитися оперному співу, ніколи в житті не був в опері. Мені сподобалось, як співав Маньо Гурбалі, і хор у церкві завжди мене приваблював.

Під час тренажерного залу у нас із друзями був гурт, ми грали на вечірках та весіллях. Потім ми розпочали інший, його звали Самуель, ми вже складали з ним власну музику, і в 1995 році ми виграли Кошицький Золотий скарб. Це був пік нашої кар’єри, через рік ми поїхали в Братиславську ліру.

Отже, ви прямо з консерваторії пішли до Кошицької опери?

Насправді так, спочатку я просто гуляв по опері і ніколи не думав, що колись піду до неї. Ну, я з тих пір був там. Треба щастити як з людьми, так і з можливістю опинитися в потрібному місці в потрібний час.

У той час мені спочатку допомагав мій професор, який співав у театрі, а також той факт, що, третім у 1997 році, я виграв загальнословацький конкурс консерваторії. У той час Феро Балун, тодішній керівник опери, приїхав з концертом переможців разом з директором кошицького театру, і вони, мабуть, там мене помітили. І ось, на четвертому курсі консерваторії, я отримав свою першу роль на весіллі Фігаро.

Відтоді ви працюєте в опері Кошицького державного театру 20 років. Сім'я з чотирьох осіб може підтримати зарплату художника?

Я працюю в театрі, але, щоб мати такий самий дохід, як Мері, моя дружина-вчителька, я все ще маю невелику роботу в консерваторії вчителем. Я міг поїхати за кордон, спробувати кілька прослуховувань, проектів і виступати там, але для мене інтерес сім'ї був важливішим.

Моя робота може викликати негайний сплеск емоцій у глядача, тому це щось захоплююче.

Я задоволений участю в Кошицях. Крім того, я викладаю, ми робимо концерти з філармонією, освітні концерти, я гостюю в Банській Бистриці та деінде. Знаєте, кожного разу, коли нам потрібна фінансова ін’єкція, є пропозиція, додаються концерти, у мене просто робота.

Як художник, у вас іноді виникають проблеми, не бачачи справжнього продукту своєї роботи?

Я багато разів виходжу на сцену з цим стресом Коли виникає якийсь стрес або тремор, нерви, я кажу собі - яким роботом я займаюся, бо я нікого не збираюся різати, я не хірург. До того ж, коли я думаю, що мій батько робив 12 годин на день, 7 днів на тиждень, мені цікаво, що я роблю - це те, що зачіпає людину лише деякий час, можливо, це справляє враження, через деякий час він про це забуває, після мене нічого відчутного не залишиться - це для роздумів.

Коли ми, художники, знаємо, що Бог дав людям резонувати, ми є Божим інструментом.

З іншого боку, коли я усвідомлюю, що моя робота може викликати негайний сплеск емоцій у глядача, це щось захоплююче. Минулого разу Мішко, мій 15-річний син, сказав, що емоції походять від Бога. І тому я подумав - коли ми, художники, знаємо, що Бог дав людям резонувати, ми є Божим інструментом.

Ви сприймаєте художню діяльність як свою професію? У вас немає проблем з гордістю за власні успіхи?

Я намагаюся благословити перед кожним виступом, кажу собі, хай Бог благословить цього робота. Як артисти, коли ми щось робимо на сцені, ми маємо спокусу насолодитися певною гордістю відчуттям "вони мені зараз аплодують". Тому я намагаюся не думати про те, що я там важливий перед початком виступу, а бути інструментом, завдяки якому глядачі щось отримають. І якщо це тоді подобається людям, це найголовніше. Чи аплодують вони після вистави - це другорядне.

Іноді тобі пропонували зіграти роль, на яку ти не погодився з точки зору своїх моральних принципів?

Так, це була та, з якою я боровся в собі, незалежно від того, чи повинен я це робити, я нарешті прийняв це, це було так «на межі». Однак були й такі, які я відкинув. Тим не менше, театр повинен мати і освітній характер, а не просто показувати реальність, яка нас оточує.

Ви могли дозволити собі відмову?

Він міг. На щастя, ... Коли хтось дзвонить мені кудись в гості, я намагаюся зробити все можливе, щоб поїхати туди, але це пропозиція, угода. Я маю можливість відмовити, за винятком того, що вони можуть мені більше не телефонувати, але мене ні до чого не штовхають. У нашому театрі ми також маємо хорошого начальника, з яким можна поговорити, коли персонаж, наприклад, не відповідає моєму голосу, можна погодитися.

Отже, коли ти щось відкинув, ти погодився з непридатністю голосу?

Ви маєте на увазі роль, яку я відмовився? Ні. Я повинен був зробити мюзикл з дітьми. Тоді я розповів автору та продюсеру гри точні причини, чому мені це не сподобалось і чому я на це не пішов. Він здивувався і відповів: «Але це реальність, сьогодні такий час!» Це був мюзикл, який мали грати підлітки. Зокрема, це були гомосексуальні натяки.

Тим не менше, театр також повинен мати освітній характер.

У мене не було проблем з одним із хлопців, який мав бути геєм, але іншим довелося з нього глузувати. Сама проблема навіть не була вирішена, її не сприймали як щось серйозне, це був просто "ефект" насмішок. Зрештою, гра навіть не вийшла.

Чи впливає таке ставлення вашого християнського життя на ваші стосунки з колегами? Ви бачите це як перешкоду?

Я намагаюся жити згідно християнських і моральних принципів. Театр - це світ, де бракує невірності, заздрості, гордості, самореклами. Мої колеги сприймають мене такою, яка я є, беруть і поважають те, що мені подобається. Я не намагаюся нав'язати їм своє християнство або розповісти їм про це.

У мене є християнський принцип «слухати один одного». Коли ми з колегами по сольному ансамблю вже перебуваємо на сцені, це має суттєву перевагу, адже кінцевий ефект хороший, бо я сприймаю партнера з точки зору акторської гри чи співу.

Або коли ми співаємо відразу декількох солістів, це дрібниця, але солісти рідко знають, як співати разом, бо їм доводиться слухати один одного. Як соліст, у мене є вроджений інстинкт ревіння, і мені доводиться залучатись чи виділятися, але коли ми слухаємо одне одного, тоді настає ефект, якого ми повинні досягти.

Який із проектів, над якими ви працювали, був для вас найцікавішим?

На початку жовтня я співав біблійні пісні Антоніна Дворжака з Празьким камерним оркестром Мартін Спрінгз. Це 10 псалмів з Біблії короля, які Дворжак поклав на музику. Він висловив у них свої почуття, свої стосунки з Богом, у них є плач і радість, ясність, крик, прохання про прощення, просто все. Коли на них грає великий оркестр, втрачається близькість, яка прихована в піснях. Ми були меншою групою, ми грали в залі з домініканцями, це була принадність.

Ви можете собі уявити щось інше, окрім оперного співу?

Мені довелося б глибоко подумати над тим, чим би я хотів займатись, перейти на перекваліфікацію (сміється). Якби мені довелося, я б викладав повний робочий день, але поки це мене влаштовує. Мушу визнати, що я такий "співак-дилетант". Я не знаю співаків, які зараз перебувають на курсі, я живу не повною мірою "у світі опери". Для мене це не вершина цінності. Можливо, мої колишні викладачі чи колеги сказали б, що я богохульствую, але для мене оперний спів - це робота.

Тож, що для вас найважливіше?

У мене насамперед сім’я, найголовніше для мене - це те, що ми любимо один одного в цьому світі.

Це не те, що ви оперна співачка, складна для вашої родини?

Є. Наприклад, коли у мене є шоу ввечері, ми не можемо проводити час разом вдома, як я коли-небудь хотів. Молодшому синочку Манько вже 11 років, він ходить на виставки зі мною, також Мері, Мішко менше, він має інші інтереси. Наприклад, рік тому я був в оперній опері в Японії. Я був там три тижні, а вони були вдома.

У мене є християнський принцип "слухати один одного".

Іноді мій син запитує мене: «Ти сьогодні вдома?» Ну, я не думаю, що моя робота фатально впливає на нашу сім’ю. Звичайно, бували випадки, коли мама приходила до мене і щось потребувала, і мені доводилось його відкидати, бо я вчився. Люди іноді думають: «Ти просто співаєш, ти ей!» Але підготовка…

Якби я не мав такої великої підтримки в Мері, яка буде доглядати за домашнім господарством, «міняти» те, що потрібно, я точно не змогла б зробити співака. Без Мері я, звичайно, не зміг би закінчити коледж. Тоді обидва хлопчики були маленькими, я пам’ятаю, як я сидів на ліжку в спальні, а моя мама йшла за мною, а Мері завжди забирала його. Я маю в цьому велику підтримку.

Ви не звинувачували себе в тому, що не мали часу на своїх дітей?

Ні. Я сприйняв це як слід. Завжди намагаюсь якось її зберегти, по можливості не беру роботу додому, лише тексти, якщо це необхідно. Я намагаюся співати на роботі, між уроками, коли, наприклад, учні не приходять, я запам’ятовую тексти тощо. Тоді я можу бути вдома з родиною. Я їду до Бистриці на машині і після виступу їду додому, щоб вранці бути в Кошицях і розвести хлопців до школи, Мері на роботу.

Ви хотіли б, щоб ваші діти продовжували йти вашим мистецьким шляхом?

Я дуже ціную, що батьки не завадили мені прийняти рішення, хоча вони ніколи раніше не були в опері. Якби мої сини йшли подібним шляхом, яким я пройшов, робити те, що я робив, я б їх не переконував, але намагався б добре порадити. В основному я хочу, щоб вони були добрими людьми. Для мене це найголовніше. Пережити це якось на цій Землі до кінця світу в якомога більшому спокої (сміється).

Іноді траплялося з тобою, що ти перекручував дати своїх виступів, і раптом тобі довелося бути одразу в двох місцях?

Вони мене вже знають у моїй родині, мені важко з термінами. Торік мій швагер із посмішкою сказав мені, що поки що все було добре, оскільки я не буду присутній на 40-й річниці сестри. Я навіть не був на похоронах, весіллі, і навіть коли хтось прагне моєї присутності на їхній вечірці, вони спершу телефонують мені, щоб дати їм свої дати.

Але навіть якщо я записую дату, не впевнено, що я не зроблю щось не так.

Особливо хотілося б, щоб мої сини були добрими людьми.

Мері довго переконувала мене почати користуватися Google Календарем, бо траплялося так, що я забув деякі дати, або в кращому випадку згадав останню хвилину. І оскільки Мері може поділитися цим календарем, я вчасно в безпеці.

Але я також можу зламати захист своєї дружини. У мене траплялося, що я зареєстрував дві акції на один термін. І тому мені, як хрещеному батькові, довелося тікати від Меси одразу після церемонії хрещення. Священика ще охрестив друг, з яким ми поговорили для короткої проповіді.

Багато люблять співати вдома або в машині. Чи може неспеціаліст навчитися співати? Чи маєте ви якусь пораду для нас?

Найбільша передумова полягає в тому, що не співається фальшиво. У мене був студент, який співав фальшиво, і я не міг навчити його чистим тонам. Якщо він не чує тон і не може його заспівати, це дуже важко.

Основою є робота з діафрагмою, дихання, розгортання голосу, т. Зв киваючи, працюючи з м’яким кліматом, але навчитися цьому все важко. Ви можете налаштувати зап’ястя і зап’ястя скрипаля, щоб правильно їх тримати, ми навчаємо співаків лише за допомогою певних ідей, образно. Але є також певні вправи, наприклад, на діафрагму, які ми можемо їм точно показати.

Якщо ви хочете навчитися співати неспеціаліста, дорослого, я рекомендую ZUŠ або приватні уроки співу.

Деякі вчителі співу використовують музику в терапевтичних цілях, на їх думку, всі ми співаки, ми боїмося співати лише при різних дитячих травмах.

Спів також може бути використаний для розблокування психічних питань, але коли мова заходить про техніку співу, її потрібно вивчати, а також різні стилі співу - бароко співається, як і музика романтизму чи класицизму. Це інакше, ніж просто спів. Зрештою, кожен, хто відчуває музику і відчуває емоцію в собі, може, на мій погляд, висловити її співом, тому кожен є співаком по-своєму. Адже консерваторія - це просто надбудова, ми там «вдосконалюємо» співаків.

В освітньому процесі зайняті переважно жінки. Як ви сприймаєте свою роль вчителя?

У нас є індивідуальна форма викладання в консерваторії, я маю лише одного учня в класі одночасно. Я думаю, це для студента мене дуже обов’язково - або я можу покласти йому хліб у руку, або не знаю. Це не схоже на колективне навчання - кому там не подобається, може піти займатись іншим. Цей учень прийшов до середньої школи, бо щиро хоче заробляти на життя співом.

Зараз у нас також є студенти, які насправді не хочуть цього робити і навіть не знають цього. Цікаво спостерігати на уроці, як студенти реагують на переживання та інформацію, яку я їм даю, незалежно від того, отримують вони це чи ні. Якщо вони потрапляють і реагують позитивно і йдуть на те, що я їм кажу, я навіть не знаю, як пройде година. Це добре почуття.

У вас досі є тремтіння під час співу?

Мені дуже соромно співати перед людьми. Особливо коли викладаю, але поволі звикаю. Я завжди закриваю вікно на уроці і кажу учням, що з вулиці чується шум, і я їх не чую, але це виправдання.

Яку музику ви слухаєте поза робочим часом?

Зараз у Мішко є період гурту Muse, тому він працює тут, але мені також дуже подобається слухати альбом 55 Ріша Мюллера. Музику виконав Ондржей Бжобохатий, я був приємно здивований.

Зараз у нас також є студенти, які насправді не хочуть цього робити і навіть не знають цього.

Мене також зацікавив чеський календар, в якому лірик Міхал Хорачек поклав свої ідеї на музику різних виконавців з Чехії та Словаччини та зробив вибір з них. Я також буду грати Dream Theater або Metallica.

У вас є роль мрії?

Я ніколи не думав так, але чим старший я стаю, тим більше хотів би співати роль барона Скарпі в опері Пуччіні "Тоска". Це психологічна драма, Скарпія не дуже погана людина, в ній є кілька рівнів акторської гри, також повинен бути спекулянт, коли він закохується в Тоску і тисне на неї, він повинен знати, як тягнути нитки, кого відправити.

Але у мене також є інша мрія ... Я хотів би, щоб мене вже не було тут, щоб вони не писали про мене "він пішов до оперного неба" або щоб люди спочатку не пам'ятали мене, якщо їм трапиться пам’ятай мене як оперну співачку. Я хотів би, щоб вони пам’ятали про інші позитивні переживання зі мною.

Фото: Пітер Лазар

Якщо вам сподобалася стаття, поділіться нею з друзями та знайомими в соціальних мережах.