Навігація по сайту [Пропустити]

  • Почніть
  • Внески друзів
    • Марія Йозефа Руїс Майордомо
  • Анатомія застосовується до танцю
    • Ортопедичні умови
    • Танцювальна анатомія. Основи 1
    • Танцювальна анатомія. Основи 2
    • Танцювальна анатомія. Основи 3
    • Біомеханіка
    • ЗМІНИ В ТІЛІ ТАНЦІВНИКА
    • ПОРАДИ ПРО ТРАВМИ В ТАНЦІ
    • Танець та анорексія
    • ЦУКРОВИЙ ДІАБЕТ Цукроловка
    • Балет і м’язова система
    • Розминка у танцівниць
    • ВІС ТІЛА І ЗАСТОСУВАННЯ
    • МЕТОД ПІЛАТУ
    • В Іспанії небагато медичних експертів з танців
    • Навчання гнучкості
    • ВСТУП В АНАТОМІЮ
    • Подовження м’язів
    • Дихання в танці
    • Дихання в танці 2
    • ТЕХНІКА ОЛЕКСАНДРА
    • Ураження
    • Часті травми в танці
    • Травма підколінного сухожилля у танцюристів
    • МЕДИЦИНА В ТАНЦІ
    • Харчування
    • ПАТОЛОГІЇ ПЛЕЧ
    • Розчини від болю в ногах
    • Психо-харчові розлади в танці.
    • Йога
    • ЩО ТАКЕ ТАНЦОВА ТЕРАПІЯ ?
    • Що таке реліз?
  • Аргументи балету
    • Балет "Коштовності" Баланчіна
    • Балет "Манон" Леско
    • Балет "Аполлон Мусагет"
    • Балет Бхакті
    • Балет Кармен
    • Балет "Корсар"
    • Балет «Спектр троянди»
    • Балет блудного сина
    • Балет "Принц Пагод"
    • Балет Попелюшки
    • Балет дочки фараона
    • Балет Легенда про кохання
    • Балет Пакіта
    • Балетний парад
    • РАСПУТИН БАЛЕТ
    • Балет Раймонда (1898)
    • Балет "Вутерхінг Хайтс"
    • Бхакті Беджарт (1969)
    • Люкс Кармен
    • Коппелія або "дівчина з емалевими очима"
    • Дон Кіхот
    • Лускунчик
    • Лебедине озеро
    • Жар-птах
    • Жар-птиця (1910)
    • Трикутний капелюх
    • Спартак
    • Свято квітів у Генцано (Grand pas) (1858)
    • ГІЗЕЛЬ
    • Попелюшка
    • Весняне освячення
    • Леді з камелій
    • Смарагд
    • Смарагд (1844)
    • La Fille Mal Gardée
    • Смерть Лебедя
    • Русалочка Джона Ноймера
    • Сильфа
    • Весела вдова
    • Полум'я Парижа (1932)
    • The Sylphides -Les sylphides- (1908)
    • Червоні кросівки
    • Le Sacre du Printemps. Весняне освячення.
    • Les noces
    • Наполі (1842)
    • Ондін
    • Онєгін
    • Петрушка
    • Прелюдія до сієсти фавна
    • Пульчінела (1920)
    • Раймонда
    • Ромео і Джульєтта
    • Шехерезада (1910)
    • Сон літньої ночі
    • Сільвія або Ла Німфа де Діана
    • "ШОПІНІАНА" Шопена-Фокіна (1909)
    • "ДІАНА І АКТЕОН"
    • "LA BAYADERA" Мінкуса-Петіпи.
    • "СПАЛЬНА КРАСА ЛІСУ"
  • Класичний балет
    • Пуанти
    • Танець Хуана Чаверо
    • Великий
    • Неокласичний танець
    • МІНК: Людвіг або Алоїзій або Леон
    • Едгар Дега ТАНЦЕВИЙ МАЛЯР
    • Вступ до посібника з балету
    • БАЛЕТ НА РОБОТІ ВАГНЕРА
    • Хронологія балету
    • Історія кубинського балету
  • Біографії
    • ПАВЛОВА
    • Хосе Гранеро
    • Міша: Михайло Баришніков
    • Дельфін Коломе помирає
    • Хуліо Бокка
    • Гойо Монтеро
    • Ніцше і танець
    • Хорхе Донн
    • TÓRTOLA VALENCIA
    • Доріс Хамфрі
    • Мері Вігман: Експресіонізм у танці
    • Екзотичні балети Маріуса Петіпи
    • Cyd charisse
    • РУДОЛЬФ Нурієв
    • Марго Фонтейн
    • Балетні руси: Серж Дягілєв
    • Піна Бауш. Різні статті.
    • Наталія Макарова
    • РУДОЛЬФ ЛАБАН
    • Пол Тейлор
    • ЖОЗЕ ЛІМОН
    • Інтерв’ю з Гектором Зараспе. Викладач класичного балету
    • ДЖОАН МАГРІНЯ
    • Джин Келлі
    • Айседора Дункан
    • Іржі Кіліан
    • Вільям Форсайт
    • Джон Кранько
    • Катерина Максимова помирає
    • Алісія Алонсо
    • Майя Плісецька
    • Тамара Карсавіна
    • Денишоу
    • Елвін Ейлі
    • СЕРЖ ЛІФАР
    • Моріс Бежар
    • МЕРС Каннінгем
    • Ігор Мойсеєв
    • Власлав Ніжинський
    • ДЖОРДЖ БАЛАНЧИН
    • Марсія Хейді
    • Ігор Стравінський
    • Джером Роббінс
    • Марієма помирає
    • Марта Грем - Ана Дойч
    • Агріппіна Ваганова
  • Іспанська та фламенко
    • Школа боулінгу
    • Іспанська музика та композитори
    • Біографії Ла Аргентини, Ла Аргентиніта та Ла Макаррона
    • Біографії Кармен Амая, Крістіни Хойос та Вісенте Ескудеро
    • ДОГОВОР ПРО ІСПАНСЬКИЙ ТАНЕЦЬ
    • Фламенко
    • Фламенко поетапно. 3-й і 4-й етап
    • Словник фламенко
    • Біографія Іспанського національного балету
    • Нове фламенко. Антифламенкізм
    • Біографії Маріо Майя, Пастори Імперіо, Пілар Лопес та Рафаеля Ортеги
    • Біографії Антоніо Гадеса та Антоніо Руїса
    • Уточнюючі терміни іспанського танцю .
    • Фламенко поетапно. 1-й та 2-й етап
    • Мистецтво іспанського танцю
  • Сценографія
    • Сценографія
    • ХОРЕОГРАФІЯ
    • Танець, думка та хореографічне творіння
    • Творення в танці
    • Поради: Макіяж для балерин
    • Олександр Бенуа
    • ЛЕОН Бакт, художник-постановник Дягілєва
    • Джоан Міро та Танець
    • Макіяж для танцівниць живота
    • Сценічний макіяж
    • Пікассо і танець
    • Записані кроки: як написати хореографію
    • Елементи, що складають декорації
    • Одяг та балет
  • Стародавні танці
    • Східний танець
    • ТАНЕЦЬ В ЄГИПЕТІ
    • ТАНЕЦЬ НА ВІДРОДЖЕННІ
    • Танець у середні віки
    • Африканський танець
    • ТАНЕЦЬ СЕРЕД РИМЛЯН
    • ТАНЕЦЬ В ГРЕЦІЇ
  • Історія балету
    • БАЛЕТ У ХХ ст
    • Коротка історія танцю
    • ТАНЕЦЬ ПРИМИТВІВ
    • ТАНЕЦЬ В СЕРЕДНЬОВІКІ
    • ТАНЕЦЬ З XVIII ПО XX
    • ГЕНЕАЛОГІЧНА ТАБЛИЦЯ СУЧАСНИХ ТАНЦІВ В АМЕРИКІ ТА ЄВРОПІ
    • БАЛЕТ У XVIII - XIX СТ
    • БАЛЕТ В НІМЕЧЧИНІ ТА АМЕРИКІ
    • ВУЛИЧНИЙ ТАНЕЦЬ - ВУЛИЧНІ ТАНЦІ Хіп-хоп-культура
    • Початок балету: 17 століття
  • Бальні танці
    • Бальні танці
      • Канкан
      • Капоейра
      • Характеристика бальних танців
      • Ча Ча Ча
      • Конга
      • Індійський танець
      • Данзон
      • ДИСК
      • ГУАРАЧА
      • Хіп хоп
      • Гаряча сальса
      • Хула Хула
      • Тапатіо сироп
      • Кінцівка
      • Мамбо
      • Безе
      • МІЛОНГА
      • Двоступінчаста
      • ПОЛЬКА
      • Рок-н-рол
      • Румба
      • Самба
      • Цікаві поради щодо навчання танцю
      • Тініклінг
      • Tip-Tap або Claquet
      • Скрутити
      • Вальс
      • Як оцінюється танцювальний конкурс?
    • Танго
      • Почніть
      • ПРОСТИТУЦІЯ ТАНГО
      • Викладання танго в Нью-Йорку в 1914 році
      • ЛАНФАРДО, Словник танго
      • Співак танго
      • Танго
      • ІСТИНА ПРО ПОХОДЖЕННЯ СУЧАСНОГО БУНТУ ТАНГО
      • Еволюція та історія
      • Історія та філософія
  • Статті та новини
    • Королівський балет
    • Дон Кіхот у балеті
    • Танець у дітей
    • Торкніться історії
    • СУТНІСТЬ БАЛЕТУ В ПЕРШЕ ЧЕТВЕРТЕ ДЕСЯТИЛІТТЯ ХХ СТОЛІТТЯ
    • Історія мюзиклів: Джером Роббінс, Фред Астер та Джинджер Роджерс
    • Олександр Пушкін
    • ТАНЕЦЬ КАТАК
    • Театри світового веб-сайту
    • Викладання танцю в Індії
    • ІГОР СТРАВИНСЬКИЙ І БАЛЕТ. Енріке Оноріо Деставіля.
    • Терпсихора - муза танцю
    • Відеоданс
    • Перспективи в танці: Постмодерн у центрі уваги
    • Буто: Танець і тіло
    • Коротка історія сучасного танцю
    • Історія джазового танцю
    • Хореографи та хореографії
    • Історія французької школи балету
    • ПАНТОМІМА Луїс Агудо
    • ЕЛЕНА ОЛЕКСАНДРОВНА СМІРНОВА
    • СТАЛИЙ БАЛЕТ КОЛОНСЬКОГО ТЕАТРУ ЕНРІКА Х. ДЕСТАВІЛЯ
    • Символи кубинського балету на згадку про Лопію Араухо
    • Танець в Ізраїлі
    • СУЧАСНИЙ ТАНЕЦ В ЯПОНІЇ У 1980-х
    • Танець живота
    • Алісія Алонсо знає
    • ЛЮДИНА В ТАНЦІ
    • АЛЕ, ТАНЕЦЬ ТЕМРИ
    • Шопен в танці
    • Класичний танець Індії
    • Кар’єра танцівниці
    • Пуанти
    • Танець у С. XX. Сучасний танець Європа та Америка
    • МУЗИКА
    • Естафета Люллі

Як оцінюється танцювальний конкурс?

оцінюється

Я хотів би відповісти на запитання, яке часто задається на танцювальних змаганнях, що цікавить глядачів та учасників змагань:

Які фактори зважує суддя, оцінюючи результати діяльності пари?.

Критеріїв, яких дотримується суддя, насправді занадто багато, щоб їх врахувати індивідуально за короткий доступний час, оскільки він судить принаймні шість пар одночасно. Таким чином, суддя повинен покладатися на враження, яке кожна пара створює стосовно інших. Досвідчений суддя, побачивши та вивчивши танець на всіх його рівнях, може швидко колективно розглянути наступні фактори.

ПОСТУР. - Один із найважливіших аспектів. Гарна постава змушує вас виглядати граціозно і випромінювати впевненість. Це покращує рівновагу та контроль, а також дозволяє вашому партнерові добре поєднуватися зі своїм тілом у звичайних танцях. Ваші результати в змаганнях часто прямо пропорційні вашій правильності постави. Звідси стара приказка: "Постійна практика принципів постави обіцяє досконалість".

РИТМ. - Якщо пара не танцює під ритм музики, ніщо не може це приховати, навіть їхні здібності в будь-якому іншому аспекті. Музика - це начальник, це начальник.

ЛІНІЯ. - Це означає довжину і розтягнення тіла від голови до ніг. Привабливі та добре виконані лінії, вигнуті або прямі, покращують зовнішній вигляд фігур.

ОТРИМАННЯ - Правильне і незмінене розташування частин тіла в закритому положенні танцю. Наприклад, лінія рук чоловіка не повинна перериватися від ліктя до ліктя. Крім того, повинна бути симетрія рук чоловіка та жінки, які стикаються, утворюючи коло, яке, хоча воно і змінюється в розмірах, повинно залишатися незмінним у своєму зовнішньому вигляді, щоб танцюристи продовжували знаходитися в правильному положенні. одне тіло по відношенню до іншого. Силует пари завжди повинен бути приємним.

POSE. - У звичайних танцях розтягування тіла жінки вгору, назовні та вліво на правій руці чоловіка для досягнення рівноваги та зв’язку, а також проектування його на аудиторію.

ТАНЦЮТЬ РАЗОМ. - Розплавлення ваги тіла двох людей в одне, так що здається, що носити і носити без зусиль, і що танцюристи повністю синхронізуються між собою.

МУЗИКАЛЬНІСТЬ ТА ВИРАЖЕННЯ. - Основна характеристика танцю щодо певної музики, що грає, та хореографічне дотримання фраз та музичних акцентів; також використання світла і тіні для створення інтересу у відповідь на ці акценти та фрази. Наприклад, у повільному фокстроті, крадіжка часу з одного кроку, щоб залишити інший у напрузі; або швидка швидкість повороту в румбі, з іншого боку повільна; або миттєвий рух голови, щоб раптово її «заморозити», а потім розплавити до повільності, в танго.

ПРЕЗЕНТАЦІЯ. - Пара продає свій танець глядачам? Вони танцюють назовні із захопленням, випромінюючи свою радість від танцю та впевненість у своєму виконанні? Або вони демонструють напруженість або замкнутість?.

ЕНЕРГІЯ. - Спостереження за енергією захоплює. Я помітив, що в джайві завжди здається, що найенергійніша пара - та, яка виграє цей танець. Але енергію потрібно контролювати, а не дику. Наприклад, потужний, потужний хід - це значення у вальсі або повільному фокстроті, але лише в тому випадку, якщо воно спрямоване у правильний розмах тіла, а не великими кроками. Ритм музики повинен відповідати дії тіла. Наприклад, у вальсі дія тіла танцюристів повинна чітко демонструвати вплив часу або музичного удару одного (внизу) та двох інших (вгорі), щоб розслаблення енергії для початку іншої фігури повинно бути контрольований і витриманий під час підйому до кінця фігури.

ДІЯ НОГ І НОГ. - Ковзання ніг по підлозі в повільному фокстроті для досягнення делікатності та м’якості; навмисне підняття та розміщення ніг в танго для виконання дії стаккато; правильне згинання та розгинання колін в румбі для створення руху стегна; розгинання кісточок і спрямованість пальців ніг, які не підтримують ваги, для посилення лінії фігури; послідовне використання чотирьох суглобів (тазостегнового, колінного, гомілковостопного та пальців ніг) для досягнення повної дії та оптимальної енергії; згинання та розгинання колін і щиколоток у вальсі для створення злетів і падінь; використання внутрішньої та зовнішньої частини ніг для створення стилю та лінії. Усі вони належать до цієї важливої ​​категорії.

SHAPE. - Фігура - це поєднання повороту та нахилу (коливання) для створення ефекту або положення. Наприклад, у pasodoble, чи створює людина видимість обробки своєї накидки? Чи імітує жінка хвилеподібний рух мису через простір? У повільному фокстроті чоловік приймає відповідну форму тіла на етапах поза партнером, щоб забезпечити підтримку контакту?.

КЕРІЙ І СЛЕДУЙ. - Чоловік носить усім тілом, а не руками? Жінка йде далі без видимих ​​зусиль чи чоловік повинен їй допомагати?.

ЗНАТИ БУТИ НА ТРІКІ (FLOORCRAFT). - Це стосується не лише того, щоб не натрапити на інші пари, а й здатності продовжувати танцювати без паузи, замкнувшись. Це демонструє майстерність пари над хореографією та здатність чоловіка вибирати та виконувати фігури, не передбачені у його повсякденній роботі, коли виникає необхідність.

НЕМАТЕРІАЛЬНІ РЕЧІ. - Такі, як "зовнішність" пари разом, якщо вони "підходять" емоційно, їх акуратність зовнішнього вигляду, одяг, хід їхньої хореографії, і в основному, якщо вони здаються "танцюристами". Всі вони мають ефект на думку судді і, отже, в їх балах.

Різні судді по-різному схильні до того, що вони хочуть бачити, і вони по-різному зважують ці фактори. Наприклад, одного суддю може особливо цікавити техніка, тоді як інший бажає, щоб його спонукали музикальність та виразність. Оскільки обидва фактори очевидно важливі і їх потрібно враховувати, це може призвести до того, що пари забиватимуть по-різному. Пари, які цікавляться, що суддя побачив, щоб поставити їм особливо високу або низьку оцінку, повинні знати, що будь-який із багатьох факторів, перелічених у цій статті, може бути відповідальним. Носіння каблука, коли палець ноги є нормальним, болить вам настільки ж легко в очах судді, наскільки вам може допомогти скрупульозний замок стопи. Оскільки суддя бачить кожну пару лише кілька секунд, все, що привертає їх увагу, позитивно чи негативно, цілком може стати вирішальним фактором отриманої оцінки.

Конкуренти, будьте впевнені, що практично жоден кваліфікований суддя не оцінить вас з будь-якої причини, окрім чесної оцінки вашої постановки. Більшість суддів дотримуються власних думок і намагаються виконувати сумлінну роботу. Однак жоден суддя не може "змусити" або "зупинити" вас. Порівняння балів, отриманих від цих експертів, загалом гарантує правильність і справедливість кінцевого результату.