Емма Доног'ю: Чудо
Емму Доног'ю приваблюють дивні, незвичні, сенсаційні події. Якби ми спробували узагальнити сюжет його романів, вони могли б з’являтися один за одним у розділі новин таблоїдної газети. (Так само, як від подвійного вбивства на вулиці Морг, через «Гріх і покарання» до «Лоліти», сюжети багатьох інших романів можна переказувати у вигляді бульварної книги).
Хоча оповідач роману Джек, читач, пізнає Кімната та навколишній світ через думки та мовні повороти п’ятирічної дитини, героєм роману є мати, молода жінка, яка живе для п’ять років з її історіями, способом життя та малими ритуалами. створює для вашої дитини поза в’язницею, а потім, поза пережитою травмою, з усього світу.
Характерним героєм Емми Доног'ю, як правило, є унікальна молода жінка, яка суперечить переважаючим нормам і поведінці навколишнього світу, завжди суперечить правилам і, залежно від того, читаємо ми історичний роман чи ні, здебільшого не вдається. Хоча викрадена молода жінка, зачинена роками, може не тільки зберегти цілісність власності, але й захистити свою дитину від, здавалося б, неминучих травм (Кімната А), але героїні історичних романів Доногю явно нездатні зробити це серед патріархальних норм ХVІІІ ХІХ ст.
Таким чином, у письменницькій роботі Емми Доног'ю підозріло обрана героїня сенсації преси, а також героїня, яка змушена працювати в кризовій ситуації серед вразливих/обмежених можливостей. Той самий зразок повертається на сторінки його нового роману «Чудо», опублікованого в 2016 році.
“Я пам’ятаю, що початок усього цього був як чергування польоту і спусків, гра-маятник з доброзичливими та тривожними серцебиттями. У місті, із задоволенням сказавши його пропозицію, у мене, безперечно, були невдалі дні: я знову був сповнений сумнівів, і насправді, я, звичайно, відчував, що допустив помилку ". Так починається історія вихователя у відомому короткому романі Генрі Джеймса («Гвинт обертається»). Не випадково читаючи новий роман Емми Доног’ю, вихователь Генрі Джеймса, приходить в голову: обидві історії мають однакову вазу. «Самотня жінка влаштовується на роботу у віддаленій країні, де є такі дивовижні/надприродні/небезпечні тощо. події, які назавжди змінять ваше життя ".
Але після кількох перших сторінок виявляється, що героїня Доногху була вирізана з іншого дерева, ніж вихователь Джеймса. Він ні на хвилину не вагається взятися за нове завдання, він уже не новачок, а добре підготовлений фахівець, медсестра, яка пишається тим, що працювала в Скутарі під керівництвом своєї бабусі-годувальниці Флоренс Найтінгейл, член того малого, якого називають загальним іменем після імен їхнього господаря та викладача. Елізабет (Ліб) Райт - не проста, некваліфікована медсестра, а "соловейка", жінка з великим професійним досвідом, яка пройшла навчання з догляду за пацієнтами найвищого віку. Він відкидає незвичне, надприродне, диво не в ім'я прислів'я англійської холоднокровності та "здорового глузду", а в ім'я раціональності та науки. Тож він здається сильною фігурою, але він весь час у досить вразливому становищі через своє приватне життя, матеріальне становище та норми віку.
Героїня Доноггу прибула з Лондона, десь наприкінці 1950-х, у відокремлене село за спиною Бога в Лондоні наприкінці 1950-х, щоб доглядати за маленькою дівчинкою, яка (нібито) не їла укусу місяцями.
Їжа, їжа та відсутність її, голод відіграють центральну роль у романі. Незважаючи на те, що голод закінчився, Ліб, котячись на колісниці від залізничного вокзалу до далекого села, бачить сцени, які, схоже, викликають ілюстрації та ліногравюри сучасних газет, що повідомляють про голод. «У брудній потріпаній пов'язці жінка стояла на узбіччі дороги, а за живою огорожею купа дітей. Брязкання машини заманило їх уперед, піднявши руки до неба, ніби вони хотіли вловити дощ ».
"Пора голодувати", - бурмотить візник, і Ліб лише набагато пізніше усвідомлює, що серпень - це час голоду в цій частині світу, на диво, адже урожай картоплі, що виробляється їжею, можна зібрати лише за добрий місяць. Тож наша героїня сидить із парасолькою в руці, так, як підходить справжній англійській коханці, з прямою талією на бурхливому кутку, спостерігаючи за брудною дорогою, зруйнованими будинками, бур’янистими дворами, худорлявими, погано одягненими людьми . Ті, хто за власним замовленням також дивляться на нього, на дивну жінку, яка приїжджає на колісниці.
Він сповнений упереджень щодо ірландців. “Чи правдою було б, що ірландці не постраждали від розвитку? ”- меренг. "Вони неживі, екстравагантні, безнадійні нещасні, які завжди бурчать про свої минулі скарги", - думає він про них. "Мабуть, центральна частина Ірландії - це вологопоглинаючий басейн, як маленька тарілка посередині кола". "... Вони прибули в село, хоча за англійськими мірками це було навряд чи більше, ніж група якихось убогих будівель".
Ставлення Ліб Рігта до завдання і пацієнта поступово змінюється, коли проходять дні спостереження. Хоча він раніше з’являвся на фермі кожні вісім годин з метою виконати завдання, яке його найняли для розкриття шахрайства, одягненого у чужий для нього і навіть відразливий релігійний плащ, зараз він намагається врятувати життя дитини. Спочатку здається, що це зумовлено лише професіоналізмом спеціаліста, навченого пацієнтом, але, коли здоров’я маленької дівчинки падає, Ліб стає очевидним, що вона сильно емоційно прив’язана до неї.
Спочатку він настільки зайнятий бажанням викрити очевидне шахрайство, що, незважаючи на власні регулярно зафіксовані медичні спостереження, він навіть не усвідомлює, що довірена дитині дитина помирає. “Чудово. Чудова, вмираюча дитина », - каже Бірн, молодий журналіст, який нюхає цю тему і пише ім’я статті в ім’я науки, засуджуючи фанатичну релігійність щодо таємничої справи О’Доннела. Той, хто вже повідомляв про Великий Голод у підлітковому віці, звертає увагу Ліб на деякі чіткі, але раніше неправильно зрозумілі симптоми, такі як роздуті шлунки або дихання оцту, у світлі яких увагу Ліба відволікається від однієї таємниці до іншої: він є тепер намагається зрозуміти, чому він відмовляє Анні від їжі? Поки він не знав маленької дівчинки, вважав його шахраєм, пізніше він побачив у ньому жалюгідну дитину, яка страждає від релігійної манії, яку його офіцер не просвітив про його помилки, але тепер він намагався зрозуміти причину протилежності Анни слухняний наполегливий піст.
«Коли вибух картоплі виявився такою тривалою катастрофою і закінчився всього сім років тому, пам’ятав він, одинадцятирічна дитина народилася в голоді. Голодний, як тільки він був розлучений, піднятий з голоду, все це формує людину. Кожен ощадливий сантиметр тіла Анни звик трохи дозрівати «Вона ніколи не була жадібною, ніколи не скиглила про делікатеси - тому Розалін О’Доннелл хвалила свою дочку. Напевно, Ганну хвалили кожного разу, коли вона казала, що вона з’їла достатньо. Він отримував посмішку за кожну крихту, яку подарував братові чи служниці. Але все це ще не пояснює, як, можливо, кожна дитина в Ірландії просила вечерю, а не лише Анна ".
Ліб воює на двох фронтах одночасно: з одного боку, за порадою місцевих впливових людей, які відмовляються припинити моніторинг раніше, ніж за два тижні, незважаючи на Ліб, і навіть з деяким небажанням, наглядач його маленької дівчинки, сестра Майкл, також зазначають, що її стан дитини є критичним, з іншого боку, з самою Анною, яка, мабуть, готова померти з якоюсь відомою їй метою.
Він виявляється безсилим проти ради, опиняючись перед тим самим жорстким, здоровим глуздом, формальним і безпроблемним менталітетом, з яким він вже стикався в Скутарі, де потрібно було підписати два медичні підписи та кілька різнокольорових форм. опію, а три маленькі ложки мали бути нагодовані пораненими через переривання допомоги. “Вони говорили про те, що десь у шафі була ціла коробка, але ми так і не дістали її. Зрештою міс Найтінгейл втиснула мені власну сумочку в руку і відправила її на ринок, щоб купити сотню ложок », - каже вона молодому журналісту, який спочатку пояснює лише ірландські звичаї, мовні повороти, а потім стає союзником Lib.
Інерція Ліба лише більша у Анни, його єдиним засобом проти оточення є відмова від їжі. Ліб поступово розкриває, що криється за впертим самозреченням, чому маленька дівчинка хоче померти. Як і в кімнаті А, тут розгортається захоплююча психологічна драма, внутрішню напругу якої підживлюють як жахливі елементи готичної літератури, так і тривіальні деталі повсякденного життя. Ліб та Анна стають союзниками своїх опонентів, але за розвитком їх відносин криються набагато більші протиріччя, ніж стосунки дорослого та дитини: локальне англо-ірландське протистояння та більш широке, загальне протистояння між релігійною вірою та раціональною наукою.
"Він виходить на ринок і купує ці прокляті ложки", - зауважує Бірн, коли Ліб нерішуче підкреслює, що єдиний спосіб, що залишився, - це врятувати життя дитини, яка вже зросла йому до серця, якщо когось примусово виводять із середовища, в якому він знаходиться життя, оскільки його незнання через його інтереси або власну боягузтво, кожен дозволив би йому загинути. Щоб переконати Анну, вона повинна говорити своєю мовою, в найнапруженішій сцені роману, атеїст, раціональний Lib, що імітує таїнство таїнства/жертвоприношення, релігійною мовою, втілює спокусника та священика, що виконують ритуал в одній особі . Вживання ковтка молока, крихти вівсяної крупи, виглядає як таїнство, яке закликає Анну до нового життя, життя, в якому «є бажання, біль, ризики, жалі, вся брудна брудність життя». (Ознака прийняття, що не розуміє, розмова іншою мовою також зворотна, коли пастор корабля, що прямує до нового світу, запитує маленьку дівчинку, чого вона найкраще очікує від свого нового життя, вона відповідає: нові зірки, тому що вона почула від Lib зірки південної зони інші.)
Постійним елементом у романах Емми Доног'ю є зображення дитячих страждань, і на тлі її нового роману, крім вразливих дитячих героїв Діккенса, існує традиція англійської дитячої літератури дев'ятнадцятого століття. Тож це своєрідне перевтілення, яке вимагає від вас зіграти смерть: у кімнаті Джек, загорнувшись у килим, повинен прикинутися мертвим, щоб звільнитися і звільнити свою Матір із полону викрадача.
Це рішення підбадьорює, але не особливо переконливо в романі, в якому сюжет відомий з точки зору Ліба, який ґрунтується на раціональності та емпіричному досвіді. Минуле не можна так легко залишити позаду, можливо, саме тому материнська любов виглядає як найважливіший, пояснювальний фактор в епілозі, який здається дещо млявим порівняно з напруженістю роману. Сама Ліб відроджується, її життя на сліпому шляху, проведене в емоційному запустінні, змінюється теперішньою материнською любов’ю. "Це також частина материнства, думала вона, взяти на себе відповідальність за витіснення дитини з теплої темряви на жахливе світло нового життя".