У цій публікації ми розглянемо видатні функціональні та структурні дослідження нейровізуалізації, які дозволили нам розширити наші знання про нервові основи співу.
У дослідженні, опублікованому в журналі «Кора головного мозку», Клебер та його колеги провели дуже цікавий експеримент, в якому змусили арію з італійської опери заспівати арію з італійської опери для відомих ліричних співаків, студентів-вокалістів консерваторії та контрольної групи. [1] . Зокрема, учасникам довелося заспівати перші шість куплетів першого вірша "Caro mio ben" Томмазо Джордані (див. Відео для виступу Монсеррата Кабальє).
Які нейропластичні зміни вони спостерігали? щоб розпочати, оперні співаки мали більшу активність в областях первинної соматосенсорної кори (S1) які позитивно корелювали з обсягом практики. Автори припускають, що ця область забезпечить ключовий кінестетичний зворотний зв'язок для управління голосом, повідомляючи фактичне положення гортані та артикуляторів (губ, язика, щелепи) щодо бажаного положення, дозволяючи, таким чином, невеликим корекціям виправити помилки при виявленні дефекту невідповідність. Відповідно, професійні співаки також виявляли більшу активацію первинної рухової кори, мозочка та неявних ділянок рухової пам'яті на підкірковому рівні.
Зовсім недавно була опублікована ще одна стаття, очолювана д-ром Клебер, в якій маніпулювали слуховими відгуками співаків [3]. Раніше вони перевірили, що якщо співаки позбавляються сенсомоторного зворотного зв’язку знеболюючи слизові оболонки голосових зв’язок, активність передньої інсули зменшилась у професійних співаків що вказувало на те, що цей регіон відіграє важливу роль у цьому зворотньому зв’язку [4]. Потім виникає питання, чи позбавляючи їх слухового зворотного зв’язку (застосовуючи шум, який маскує їхній голос), сенсомоторний зворотний зв’язок діятиме, щоб компенсувати зазначену втрату, і, отже, активність передньої острови збільшиться. Дійсно, ця підозра підтвердилася, і не тільки це, але і посилилася функціональна зв'язок цього регіону з іншими лобовими, тім'яними та сенсомоторними областями, пов'язаними з голосом.
Поступово ці дослідження пролили світло на можливі нервові механізми, пов’язані з професійною практикою співу. І, можливо, наступного разу, коли ми побачимо надзвичайний Монссеррат Кабальє, що співає на сцені, ми можемо уявити, як активуються різні схеми сенсорного зворотного зв’язку (слуховий та сенсомоторний) та моторне управління, що породило один з найкрасивіших голосів в історії.