Конкурс завершився у ніч на п’ятницю показом турецьких фільмів Нурі Більге Джейлан та казаха Сергія Дворево (Айка) на 71-му Каннському кінофестивалі, який буде вручений у суботу ввечері.
Жодна з 21 роботи в офіційній конкурсній програмі, присвяченій положенню жінок, не виділялася серед середньостатистичного поля, причому критики вважали два східноєвропейські, азіатські та італійські фільми найбільш ймовірними, щоб виграти головні призи.
Однією з найвизначніших подій фестивалю минулої суботи стало те, що 82 жінки-режисери з усього світу вийшли на червону доріжку, вимагаючи однакової зарплати жінок за чоловіків, французький режисер Агнес Варда та голова журі Кейт Бланшетт, оскароновий лідер у сексуальних домаганнях проти жінок. на чолі з кіноактрисою.
Однією з найпрестижніших кіноподій у світі було проголошення своєї прихильності професійній та соціальній інтеграції жінок, крім боротьби із сексуальними домаганнями проти жінок, яка розпочалася сім місяців тому після звинувачень проти продюсера фільму Харві Вайнштейна, який регулярно відвідав Канни.
Американський кіномагнат звинуватив у понад ста жінках зґвалтування та сексуальних домаганнях, значну кількість випадків нібито в Каннах.
Однак серед режисерів було лише три жінки, які змагалися за «Золоту пальму», серед них духовна казка про італійку Алісу Рорвахер, володарку Гран-прі за чудеса в 2014 році, Фецаре Лаццаро (Щасливий Лаццаро) та фільм ліванського режисера Надін Лабакі «Капхарнаум про вулицю». дітей у Бейруті., хоча деякі критики вважали, що, підкріплені музичними вставками, остання робота занадто сильно грала на емоціях.
Міжнародна та французька преса також оцінили азіатські фільми як видатні, зокрема роботи японської Коре-еди Хірокадзу ("Крадіжки") та південнокорейського Лі Чіанг Донга ("Палаючий"). Останній, повільний, але щільний трилер, заснований на любовному трикутнику, до останнього дня очолював рейтинговий список іноземних критиків, опитаних британським журналом Screen перед японським фільмом.
Італійські фільми також пережили ренесанс на фестивалі: крім казки Аліси Рорвахер, останній фільм про помсту Маттео Гарроне - «Догмен», який також отримав Гран-прі за Гомору в 2008 році та «Реальність» у 2012 році, також був дуже добре прийнятий.
У перші дні фестивалю було показано два чорно-білі музичні фільми про кохання, встановлені в дорежимній Східній Європі. У п’єсі «Холодна війна» Павеля Павліковського була зображена головна героїня Йоанна Куліг, тоді як росіянин «Літо» Кирила Серебренникова став улюбленицею номер 15 серед 15 французьких критиків, опитаних французьким фільмом Le Film.
Ленінградське літо у 1980-х розповідає історію дорежимної радянської історії кохання, проілюстровану музичними вставками: він розповідає про початок кар'єри легендарного ансамблю "Кіно", корейської рок-зірки Віктора Коя у Берліні, якого зіграли Майк Науменко (Роман Білик). лідер і дружина групи під назвою Zoopark (Ірина Старшенбаум) обіймала і підтримувала.
Кирило Серебренников не міг бути присутнім на показі його конкурсного фільму, оскільки йому було наказано взяти під домашній арешт у своєму будинку в Москві нібито розкрадання державної субсидії. Перед його вакансією каннська аудиторія вітала оплесками, як крісло Джабара Панахі в Ірані.
Іранський режисер, якому офіційно заборонено зніматися та виїжджати за кордон, влада його країни не випустила на прем'єру його фільму "Три обличчя", знятого в іранських горах без дозволу.
Однак цього року фестиваль пропустили не лише заборонені творці, а й голлівудські режисери.
З США лише один фільм Спайка Лі та незалежного Девіда Роберта Мітчелла взяв участь у конкурсі, і цього року на виставці було так мало американських зірок, що американський журнал Hollywood Reporter опублікував статтю прямо про занепад Канн.
За відсутності голлівудських мегапродукцій, на знаменитій набережній Канн - Круазет - також було менше реклами в кіно, і негода, можливо, сприяла помітному зменшенню відвідувачів фестивалю цього року.
Французька газета Vanity Fair and Libération, з іншого боку, вважала, що оскільки фестиваль цього року не був зосереджений на великих американських фільмах, сміливий, оригінальний та провокаційний міжнародний кінематограф знову міг бути головним, хоча Ларса фон заборонили провокаційні речення сім років тому. Жахливий та жорстокий фільм датського режисера Тріра "Будинок, який побудував Джек" був показаний лише поза конкуренцією.