Це барвисто і по-різному, але водночас це типовий Малік, Аурел Грабушицький розповідає про фотографію.
15 листопада 2013 р. О 16:26 Юрай Коваччик
Це барвисто і по-різному, але водночас це характерно для Віліама Маліка, куратор Аурел Грабушицький розповідає про фото.
Здається, було неможливо вибрати одну конкретну фотографію.
Виставка «Захоплене красою», присвячена фотографії у Словаччині в 1950-х роках, - це не виставка, де ви були б вражені окремими зображеннями. Її сила в історії, яка розповідає ціле. Його відкрив у Національній галереї куратор Аурел Грабушицький.
То чому Віліям Малік і чому саме цей?
"Як ми пам'ятаємо з його ретроспективи, на той час у Маліка був найкращий період. Він перебрався під Татри і став клерком для хобі. Він втратив мотивацію, що призвело до довгострокових документальних проектів ", - каже Грабушицький.
Він любив природу, але в першу чергу був фотографом міста. "У період після виїзду з Братислави під Татри фотографії Маліка стали більш випадковими, і регулярно відвідувані теми зникали. Це більше схоже на осколки, і одна з них - це фото ".
Віліям Малік. Бригадніце на товариства під Татрамами. 1950 - 1955 рр. Цифровий друк (2013). Приватна власність
Забутий негатив
Історія цієї фотографії показує, як часто випадковість вирішує те, що назавжди забудеться.
"Коли готувалася виставка Маліка, я дав нашим сканерам багато негативів і зовсім забув про це. Вона з’явилася лише зараз, готуючись до 1950-х років, “вказує на фотографію, одну з небагатьох кольорових на виставці, Храбушицький.
"Кольорова документальна фотографія в той час була дуже рідкісною, і я не впевнений, чи є ще одна подібна якість у словацькій фотографії на той час", - пояснює він.
"Малік завжди складав точно і ретельно, але тут він був менш точним, що, можливо, було пов'язано з тим, що він більше не використовував квадратний формат. На фотографії три еквівалентні смуги. Зів’яла трава спереду вказує на осінь. Освітлене зображення знакових Татр на задньому плані створює інший план, який, однак, має лише дуже туманне відношення до того, що відбувається на передньому плані.
А ще є пояс тимчасових працівників різного віку та за різним соціальним статусом, у більш-менш імпровізованому одязі. Вони щойно вибрались із відкритого кузова вантажівки. Вони запакували нові металеві відра, мабуть, для збору картоплі. Хтось посміхається, бо відчуває кришталик, хтось дивиться невпевнено, одягається, роздягається, схоже на формується зграя горобців, яку ви потривожили, і він знову починає влаштовуватися.
Хоча діапазони зображень регулярні, люди на них неорганізовані. Вантажівка щільно обрамляє правий край зображення, ніби люди щойно вивернулися.
І що ще цікавіше - це чорний лімузин, який стоїть за ними. У той час машини були рідкісними, і подібні машини більше використовувались установами. Вони можуть залучити відповідального чиновника або керівника. Весь кадр - типовий Малік. Він не привертає до себе ніякої уваги, у ньому немає відкритого бунту. Таке дивне збентеження ситуації він помітив лише з тих часів, коли багатьох людей примусово виганяли на роботу в поле або на завод. Це не відстань, яка полегшила б це. Малік демонструє ситуацію, робить прямо протилежне тому, що вимагалося на той час ", - описує Грабушицький.
[content type = "avizo-clanok" url-type = "sme-article" title = "Стаття про виставку, захоплену красою:"] [/ зміст]
Як контролювати людей
Це були насправді лише 1950-ті роки, коли вони були особливо опуклими, або кожен раз, включаючи сьогодні, штовхають фотографів спотворити образ навколишнього світу в офіційно визнаній формі.?
"У кожну епоху є фотографія спокуси. Завжди необхідно маніпулювати якомога ширшою частиною публіки за допомогою візуального образу. І це не обов’язково має бути лише рекламною, рекламною фотографією. Це може бути фотографія папараці. Засоби та цілі поступово змінюються, але основний принцип залишається. У кожному суспільстві чиниться великий тиск на візуальні образи, які не є бездоганними та неупередженими. Вони жадібні. Навіть сьогодні фотографія є джерелом людського контролю та маніпуляцій. Можна стверджувати, що це не можна порівняти з 1950-ми. Але сила, тиск майже однакові. І кінцевим ефектом цього є придушення незалежності людського мислення ", - вважає куратор.
Він нагадує, що, як і сьогодні, вже тоді було правдою, що фотографія не є запорукою реальності.
"Але у словацькій фотографії в 1950-х роках було мінімум постановочних історичних фотографій, що здавалося б явно схожим на театральну сцену. Завдяки цьому це звучить гідно довіри. Навіть у найгірший період ", - говорить він про виставку, додаючи, що" ви побачите тут інші 50-ті роки, ніж ті, які ви собі уявляєте ".