Французький перекладач представляє останній фільм Андре Тешине "L 'adieu à la nuit", в якому вона втілює мужню бабусю, зіткнувшись у своїй імперській та вічній ієратизмі проти самого ісламського тероризму

переконана

У документальному фільмі "Що вона сказала: мистецтво Поліни Каель" ("Що вона сказала: мистецтво Поліни Каель"), побаченому у вівторок на Берлінале і присвяченому рецензуванню з дуже невеликим критичним духом життя, роботи та поганого молока, яке було саме критик нью-йоркця, один із його текстів про Хіросіму mon amour читається вголос. У ній Каель не тільки чітко висловлює свою думку (дуже погану) щодо фільму Алена Ресне, він також розпинає французьке кіно. Так загалом. «Я не розумію сценаристів, які вирішили вдавати глибину на основі передбачуваного поетичного повторення. Досить, я взяв це вперше, не кажи мені більше те саме. Було б цікаво дізнатися думку про Катерина Денуева. Зрештою, вона завжди була там. Не стільки повторення, скільки наполягання. Французькою. І вона ніколи не втомлюється, цього року її побачать у фільмі «Останнє божевілля» Клер Дарлінг разом із дочкою К'ярою Мастрояні та в «L'adieu à la nuit» («До побачення до ночі») Андре Тешине, який знявся в день офіційного розділу.

На плівку, і ми вже шкодуємо Каеля, Денуев знову стає Денуевом із майже міфологічною надмірністю, що не лише ліричне. Насправді, і, незважаючи ні на що, мало присутність виправдовує так багато, так мало. Актриса грає стурбовану бабусю. Його онук поводиться дивно. Раптом терорист, як показали останні напади, приходить не ззовні, а глибоко всередині. І вона, одягнена як бабусина мужність, робить усе можливе, щоб цього не допустити.

Тешине хоче піти від драми. Він вважає за краще, щоб події просочувалися якоюсь дивною нормальністю, яка раптом виявляється трагічною. Можливо, жахливий. Його фільм, ми це знову відчуваємо для Каеля, рухається по екрану, переконаний у своїй національності. Є французьким. І тому, і для Каеля, повторення робить його причиною існування. Структурований по розділах, що є днями, кожен день слідує за попереднім із вибаженням природних ритмів та обрядів. Але все більше заражається темне погане почуття у формі прикмети що затьмарює погляд.

А посередині Денев з імперськими манерами, який просто дозволяє собі полюбитися камері. Без фанфарів, без несподіваних жестів, переконаний, що справді в циклічному повторенні життя знаходять притулок і французькі поети, і найгірші чудовиська. "Більшість найкращих приходить з часом", - каже актриса жестом, не просто зневажливим. «Як молодий чоловік, наприклад, важко зрозуміти інших. Добро, настільки дорогоцінне, як толерантність, з роками розуміється лише у всій його глибині ", - додає вона, обгрунтовуючи найбільш розумний і правдивий захист себе та своєї роботи.

Результат - мудрий фільм, настільки обізнаний у своїх внутрішніх ритмах, і дуже французький., що підкуповує своєю легкістю оголошувати провалля настільки інтимними та глибокими як прихований. Ворог серед нас. Ворог - це ми. Це правда, що в останній третині пропозиція Тешине є банкрутом. Наче він не довіряв власним силам, ніби передбачав та інтуїціював можливу критику Каеля, врешті-решт захоплюється набагато більш звичними інструментами, такими як проста мелодрама. І це не так ясно, що це французька. Шкода. Звичайно, поки ми не потрапимо сюди, у нас завжди буде Деньов, актриса переконана у силі часу.

Конкуренція в умовах кризи

В іншому, секція змагань продовжувала рухатися до порожнечі рік, який до цього часу перебив усі порівнянні індекси несуттєвого значення. З двох фільмів, які були подані на конкурс, один просто мерзенний, а другий - просто невдалий. Незрозуміло, що "я був вдома, але", німецької Анжели Шанелець, з'являється на почесному місці програміста, який це робить. Що насправді хоче бути помпезною даниною кінотеатру Брессона, а насправді між ними дратує цитата з "Випадкового Бальтазара" ледь перевищує межу зносимого. Безкоштовно дуже близько до роздратування; довільний далеко за смішний. Каель вибив би йому очі, і, сподіваюся, він не використовував їх, щоб закрити ними вуха.

З іншого боку, "Піранії" Клаудіо Джованніссі лише розчаровують. І це, враховуючи рівень конкуренції, є майже цінністю. Існує пропозиція, намір і результат як під амбіціями першого, так і над енергією другого. Але є щось. І це вже є. Про сценарій від Роберто Савіано, фільм розповідає про групу підлітків-гангстерів. Щось на зразок жорстока дитяча версія "Гоморри". Це спокушає енергію кожного кадру та режисерський зал хореографувати хаос, безглузде насильство групи вбивць, що перевищує мораль. Отже, аморалі. Однак фільм залишається в такому плоскому реєстрі, настільки віддаленому від будь-якого емоційного залучення, що навряд чи виходить за рамки простий символ документа. І це, принаймні, не вдалося.

Скажімо, і повернемось до початку, що повторення свідчить не про наполягання на одному і тому ж жесті чи пострілі, а в еквівалентній вартості всіх жестів і всіх пострілів. Каель, звичайно, він би знову дратувався.